李孟瑩

摘要：阮，又名“阮成”，歷史大致可追溯到漢代，是我國(guó)古老的民族彈撥樂(lè)器之一。自1978年起，阮專(zhuān)業(yè)陸續(xù)被全國(guó)各大高等音樂(lè)院校納入專(zhuān)業(yè)學(xué)科范圍，在專(zhuān)業(yè)教學(xué)探索、藝術(shù)實(shí)踐和理論研究的過(guò)程中，阮專(zhuān)業(yè)學(xué)科逐漸形成了科學(xué)化、系統(tǒng)化的教學(xué)模式。實(shí)踐與理論相結(jié)合的教學(xué)方法培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀的阮專(zhuān)業(yè)人才，使阮在樂(lè)器制作、音樂(lè)作品創(chuàng)作、演奏技巧等等方面都有了很大程度上的完善和提高，極大的推動(dòng)了阮專(zhuān)業(yè)化的進(jìn)程。現(xiàn)在，阮專(zhuān)業(yè)學(xué)科的發(fā)展已經(jīng)不局限于獨(dú)奏、協(xié)奏與伴奏，系列阮暨“阮族室內(nèi)樂(lè)”或“阮成樂(lè)團(tuán)”已經(jīng)慢慢進(jìn)入大眾的視線(xiàn)，為阮專(zhuān)業(yè)的發(fā)展提供了新的思路與方向。

關(guān)鍵詞：阮；教育；思考

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.35 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0080-01

“室內(nèi)樂(lè)是所有合奏藝術(shù)的基礎(chǔ)，室內(nèi)樂(lè)是一種與獨(dú)奏相聯(lián)系又有區(qū)別的藝術(shù)形式”。系列阮（高音阮、小阮、中阮、大阮、低音大阮）的音域從低音阮的G1到高音阮的d4，可用音域達(dá)到五個(gè)半八度，其高音通透明亮，中音圓潤(rùn)樸實(shí)，低音淳厚粗獷；各個(gè)樂(lè)器之間演奏法統(tǒng)一，音色相似，聲音互相融合而又各有特點(diǎn)。

一、左手換把技巧

在中阮演奏技巧當(dāng)中，以左手為主的演奏技巧，在整個(gè)演奏技巧當(dāng)中占有很重要的位置，在美化旋律、突出特點(diǎn)、模似音色，強(qiáng)化風(fēng)格等方面起著不可替代的作用。左手技巧的運(yùn)用使音樂(lè)的旋律更加豐富與迷人，民族風(fēng)格與區(qū)域風(fēng)格更為顯現(xiàn)突出。左手的主要演奏技巧及表示符號(hào)在第二章第二節(jié)中做過(guò)介紹，對(duì)于初學(xué)者來(lái)講要仔細(xì)推敲，領(lǐng)會(huì)好動(dòng)作要領(lǐng)，反復(fù)體驗(yàn)與演練，直到運(yùn)用自如。

（一）換把的定義

左手從一個(gè)把位迅速轉(zhuǎn)換到另一個(gè)把位去按音的動(dòng)作叫作換把（或稱(chēng)倒把）。換把的質(zhì)量好壞，將直接影響到樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的完整性、優(yōu)美性。因此掌握正確的換把動(dòng)作是每一個(gè)學(xué)琴者應(yīng)具備的左手基本功之一。

（二）換把的分類(lèi)

換把分為兩大類(lèi)，即：下?lián)Q把與上換把。從低音向高音的換把稱(chēng)為下?lián)Q把，從高音向低音的換把稱(chēng)為上換把。在上換把與下?lián)Q把中又可分為四種形式：同指換把、異指換把、使用空弦換把、大跳換把。初學(xué)者首先應(yīng)該掌握使用最多及最常用的同指換把與異指換把這一左手基本功。所謂同指換把就是在從上把位轉(zhuǎn)換到下把位或下把位轉(zhuǎn)換到上把位時(shí)，左手的食指（一指）始終按在第一個(gè)音的品位上，而異指換把則是上把位時(shí)食指來(lái)按第一個(gè)音，在轉(zhuǎn)換到下把位時(shí)不用食指來(lái)按第一個(gè)音，而使用別的手指來(lái)按第一個(gè)音。異指換把比同指換把稍難一些。

（三）換把的動(dòng)作要領(lǐng)

在換把時(shí)左臂要自然放松，以左手腕為支點(diǎn)，帶動(dòng)手指、小臂、大臂迅捷有序地在琴弦上移動(dòng)去按音，正確的換把動(dòng)作應(yīng)該做到和注意以下幾點(diǎn)：（1）在下?lián)Q把時(shí)，左手腕牽引各手指快速下落到高把位，并以食指要按的第一個(gè)音來(lái)定位，此時(shí)的左手大拇指應(yīng)該輕按琴桿與左手腕一同快速下落，在食指按好第一個(gè)音的同時(shí)，大拇指與其他手指迅速調(diào)整為在傳統(tǒng)I把位時(shí)的按音姿勢(shì)。注意左手大拇指在做下落動(dòng)作時(shí)要放松不可用力，否則在做下?lián)Q把時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作僵硬，笨拙、不能準(zhǔn)確達(dá)到把位的情況也會(huì)出現(xiàn)。（2）在上換把時(shí)，左手腕做上揚(yáng)的提升動(dòng)作，將手指帶回到低把位，并將相應(yīng)的手指按在應(yīng)放的品位上，此時(shí)的大拇指在輕扶琴桿的同時(shí)，隨手腕一起做上揚(yáng)的提升動(dòng)作并放在正確的位置。（3）不管你是上換把還是下?lián)Q把，當(dāng)左手在做上、下?lián)Q把的動(dòng)作時(shí)，手指距琴弦越近越好，這樣有利于快速反應(yīng)地按弦，切不可手指翹起或離弦較高。（4）在將要做上下?lián)Q把時(shí)，眼睛要提前看好看準(zhǔn)要換把的品位，在做上、下?lián)Q把的動(dòng)作時(shí)要準(zhǔn)確、果斷、迅速、自然。（5）在做上、下?lián)Q把時(shí)，所彈奏的音符容易出現(xiàn)重音與節(jié)奏不穩(wěn)的現(xiàn)象，這主要是在換把過(guò)程中心里準(zhǔn)備不充分造成左右手配合不好。在練習(xí)中要特別注意這一點(diǎn)，尤其在快速反應(yīng)的換把中應(yīng)先放慢速度，不加入右手彈弦，先練習(xí)左手的提升與下落動(dòng)作，等到左手的動(dòng)作很準(zhǔn)確順暢后，再加入右手一起練習(xí)，并且邊彈奏邊用耳朵仔細(xì)聽(tīng)，做到節(jié)奏均勻、音量強(qiáng)弱適宜。

二、右手演奏技巧

右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲，雙音在樂(lè)理書(shū)中稱(chēng)為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更加的渾厚、多彩，并賦予樂(lè)曲更多的激情。在練習(xí)演奏雙音時(shí)要正確地掌握以下幾點(diǎn)：（1）在演奏雙音時(shí)，右手持撥片同時(shí)下彈或上挑兩條相鄰的琴弦得一聲。注意不能把雙音彈成依次而發(fā)的兩個(gè)聲音。（2）右手的彈片入弦角度呈微斜狀。（3）右手撥片過(guò)弦速度要快，入弦深度要一致。（4）左手在按雙音時(shí)，手指同時(shí)按兩條弦，即要松弛靈活，又要按弦力度一致，不可在按雙音時(shí)一個(gè)音實(shí)另一個(gè)音虛，這樣對(duì)發(fā)音不利。在演奏雙音時(shí)，左手的手形還要與彈奏單音時(shí)的手形一致。（5）在右手強(qiáng)奏雙音時(shí)，撥片可持得稍緊一些，而在弱奏雙音時(shí)撥片又可持得稍松一些。

三、結(jié)語(yǔ)

阮作為一件既古老又年輕的民族樂(lè)器，其背后的文化底蘊(yùn)和自身的音色特征使它的發(fā)展具有巨大的潛力；所以，我們積極面對(duì)發(fā)展過(guò)程中呈現(xiàn)出的若干問(wèn)題，借鑒姊妹樂(lè)器較為成熟的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，從多個(gè)角度共同推動(dòng)阮專(zhuān)業(yè)的發(fā)展。