（北京電子科技職業(yè)學(xué)院 100176）

影視美術(shù)與影視特技已成為支撐影視劇藝術(shù)風(fēng)格的重要手段和藝術(shù)形式，從熒幕所呈現(xiàn)的視覺畫面中，我們可以洞察影視劇在藝術(shù)表現(xiàn)樣式上的不同風(fēng)格，探尋其背后的文化根基。中國風(fēng)格是建立在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，蘊(yùn)含大量中國元素并適應(yīng)全球流行趨勢的藝術(shù)形式或生活方式。近年來，民族風(fēng)被廣泛應(yīng)用于流行文化領(lǐng)域，如音樂、服飾、電影、廣告等。影視作品文化底蘊(yùn)濃厚，注重中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)。最近有部清宮劇上了熱搜，這就是于正制片的《延禧攻略》。許多觀眾看《延禧攻略》之初，只是從一些官宣視頻中看到部分片段，被精致的妝容、統(tǒng)一的著服和頭飾，古典韻味的布景所吸引，才來追這部劇的。不管影視畫面的色彩、布景、片頭視頻、字幕、服裝設(shè)計(jì)及配飾都做到了整體上的素雅、古典、美觀。從作品開篇伊始在場景方面展現(xiàn)出的莊嚴(yán)肅穆中，便能看出區(qū)別于以往的清劇作品，劇中穿插了大量非遺文化元素，屬于很有中國味道的一種精致華麗。

一、傳統(tǒng)文化元素應(yīng)用于影視劇

1.“打樹花”技藝

打樹花技藝，是蔚縣暖泉鎮(zhèn)有著五百余年歷史的傳統(tǒng)民俗文化活動，也是河北省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。劇中導(dǎo)致高貴妃下線的技藝就是打樹花。飛揚(yáng)的鐵屑，明亮的金黃色，如繁花般綻放，又像焰火一樣稍縱即逝……古人云“富人放煙花，窮人打樹花”，鐵匠買不起煙花卻從打鐵中得到靈感發(fā)明了“打樹花”。用熔化的鐵水潑灑到古城墻上，迸濺形成萬朵火花，因猶如枝繁葉茂的樹冠而稱之為“樹花”，其壯觀程度不亞于燃放煙花。《延禧攻略》對“打樹花”的再現(xiàn)就是要向大眾展示和傳播其獨(dú)具魅力的非遺文化，也會影視畫面增添了傳統(tǒng)風(fēng)格和氣質(zhì)。

2.點(diǎn)翠技藝

點(diǎn)翠是我國傳統(tǒng)的金屬工藝和羽毛工藝的完美結(jié)合，先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥背部亮麗的藍(lán)色羽毛仔細(xì)鑲嵌在座上，以制成各種首飾器物。點(diǎn)翠工藝盛行于明清兩代，在清乾隆時(shí)期達(dá)到頂峰，造型和裝飾技巧靈活多變，主要以花鳥魚蟲、人物風(fēng)景、吉祥圖案為主?；屎笊沾蟮渖?，很多妃嬪頭上佩戴、鏡頭一閃而過的頭飾，都是運(yùn)用了真正的“點(diǎn)翠”工藝。點(diǎn)翠技藝運(yùn)用于影視劇中的演員配飾，強(qiáng)調(diào)了了影視畫面質(zhì)感，雖然沒有寶石的炫亮華麗，但是點(diǎn)翠制成的飾物，自有一種艷麗拙樸之美，體現(xiàn)了影視畫面東方飾品注重細(xì)節(jié)、講求工藝含蓄之美的特質(zhì)。

3.緙絲工藝

緙絲的織法是以生蠶絲為經(jīng)線、彩色熟絲為緯線的織造方法，緯絲按照預(yù)先描繪的圖案，以小梭子分塊分段緙織，每種色彩的緯線均與圖案中的經(jīng)線交織，不貫通全幅，因此這種織法也叫“通經(jīng)斷緯”。劇中的扇子和服飾都用到了緙絲工藝。劇中妃子所用緙絲團(tuán)扇也仿制了歷史上真實(shí)存在過的團(tuán)扇，例如，太后所握團(tuán)扇仿制了清朝紗面貼絹仙鶴桃樹圖團(tuán)扇，高貴妃所用之扇則仿制了清朝紅色緙絲烏木雕花柄團(tuán)扇。精美絕倫的服飾背后，是一顆顆對中華傳統(tǒng)文化保持敬畏之心的手工藝人的匠心，匠心精神融入影視劇中使得影視畫面華麗、莊重、傳遞出濃濃的中國風(fēng)味。

此外，還有刺繡、香云紗、絨花等傳統(tǒng)手工藝要素，都被囊括進(jìn)每一幀鏡頭里。為了讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入到電視劇中加以傳承和發(fā)揚(yáng)，劇組特地考察了大量的史料進(jìn)行高度的還原。讓觀眾在欣賞電視劇的同時(shí)，真切感受到這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的精致與華美。

二、“高級灰”色彩打造影視劇畫面質(zhì)感

高級灰并不是畫面效果都是灰的。高級灰要求將純度盡量降低，已達(dá)到整個(gè)畫面的和諧的目的，“高級灰”色彩的“高級”應(yīng)有幾個(gè)特征：純度低，但是前后虛實(shí)要有對比，空間要有推移；有韻味，但要灰的有色彩傾向；色彩搭配要漂亮，盡量做到每一種顏色在畫里都是和諧的、合適的，更高級的是要表現(xiàn)出某一種傾向的氛圍。有人形容《延禧攻略》的畫面色彩如同意大利畫家莫蘭迪的油畫的低飽和度和高級灰調(diào)，的確，《延禧攻略》不同于以往古裝劇中華麗耀眼、滿頭珠翠的服裝造型和滿眼鮮紅、金黃、嫩綠的強(qiáng)對比搭配，采用淡雅、柔和的莫蘭迪色系，端莊的玄色和墨綠色，整體感覺古樸大氣，極富中國古典美學(xué)色彩。

每部彩色片都有一個(gè)確定的基本色調(diào)。色彩對影片象征性極強(qiáng)，一般來說，有名的彩色影片都有著表現(xiàn)主義的味道。莊嚴(yán)華貴中有著古代封建宮廷生活的壓抑和殘酷的一面?；噬洗┑凝埮圩兂闪寺詭Щ艺{(diào)的姜黃色，身邊太監(jiān)的服裝也由通常的亮藍(lán)色換成了超級流行的“霧霾藍(lán)”，淡雅的粉藍(lán)色、低飽和度的肉粉色、豆沙綠、深翠綠和絳紫色等這些低飽和度的色彩應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中，都保證了色彩上的高度統(tǒng)一和融合，不僅突出了“高級感”，也使整體美術(shù)風(fēng)格與主題相結(jié)合。影視劇調(diào)色方面，靈活運(yùn)用結(jié)合一切能產(chǎn)生反差的元素來制作出戲劇性、氛圍感，比如明比之暗，近較之遠(yuǎn)，虛與實(shí)，色環(huán)上的色相對比關(guān)系，飽和度變換后的色調(diào)統(tǒng)一等。

三、景別構(gòu)圖應(yīng)用中國傳統(tǒng)美學(xué)

1.對稱美

對稱美是中國傳統(tǒng)美學(xué)中重要的一部分。對稱美體現(xiàn)在中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的方方面面，傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中的對稱有很多種左右對稱、上下對稱、中心對稱等多種形式，常見對稱構(gòu)圖，《延禧攻略》劇中從建筑群的展現(xiàn)到內(nèi)飾的陳設(shè)、人物的站位，營造出一種均齊、平衡之美，給人帶來渾厚的穩(wěn)定之感，上下尊卑、井然有序，強(qiáng)調(diào)的是皇家的秩序。對稱的設(shè)計(jì)使得整個(gè)畫面有了平衡、和諧、莊重之美。

2.傳統(tǒng)風(fēng)格字體運(yùn)用

將創(chuàng)意融入到設(shè)計(jì)的方法有很多，但是書法字體設(shè)計(jì)本身以字體結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，《延禧攻略》劇中l(wèi)ogo字體充分體現(xiàn)了“形”與“意”的結(jié)合。出現(xiàn)在畫面不同位置的logo，巧妙地字體排版加上一個(gè)紅色的印章，把中國傳統(tǒng)風(fēng)格演繹的鮮活、靈動、時(shí)尚。

四、運(yùn)用光影打造古典畫面質(zhì)感

在造型藝術(shù)中，把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。光線，光感，能夠讓物體的質(zhì)感更為強(qiáng)烈，可以讓物體本身具備的紋理，肌理，明暗，色彩等等呈現(xiàn)更強(qiáng)烈的立體感，《延禧攻略》劇中攝影師也巧妙利用門廊、窗框以及光影的明暗突出視覺中心，人與人、人與物、景與物之間做到了相互呼應(yīng)，動靜相宜間達(dá)到平衡，整體打造出具有電影質(zhì)感的畫面。除了打造物體天然的質(zhì)感外，對所拍對象的光影，色調(diào)，形式，形態(tài)，肌理等畫面要素，通過技術(shù)手段的刻畫與強(qiáng)調(diào)，達(dá)到畫面的細(xì)節(jié)真實(shí)感，還有代入感，意象感，從而達(dá)到強(qiáng)烈的感染力?！堆屿ヂ浴氛嬲龅搅恕爱嬅?、光效、場景、造型的氣質(zhì)統(tǒng)一”，正是這部劇高級質(zhì)感的來源。

一部影視劇作品是否打動觀眾是由畫面整體結(jié)構(gòu)、色彩與光影、畫面要素的細(xì)節(jié)特征的仔細(xì)玩味、氛圍營造、心理的影響等要素共同影響構(gòu)成的，畫面質(zhì)感的表示是最為直觀的視覺感受，而真正打動觀眾內(nèi)心的則是綜合了劇情、畫面?zhèn)鬟f出的中國精神，就如同一部《大長今》讓人們了解了韓國文化一樣，《延禧攻略》將東方美學(xué)與清宮文化相結(jié)合，是一部深入展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的誠意之作，力圖遵循歷史，向觀眾展現(xiàn)出一個(gè)更加素雅精致的清宮奇景。