摘 要：《白狗秋千架》中暖在一次蕩秋千的意外中，右眼被刺槐樹叢的刺針刺瞎，她的苦難人生也由此開始。當(dāng)初她受無數(shù)青年愛慕的，有希望成為演員。最終卻嫁給了脾氣暴躁的啞巴?？嚯y如此殘酷地加害于一個(gè)善良的少女，婚后，苦難生活將暖磨練成冷漠、厭世的性格。十年來“我”忍受著心靈的拷問，最終回到了家鄉(xiāng)，把對(duì)暖沉重的歉意傾訴給了她，莫言在《白狗秋千架》中利用高超的敘述技巧增加了小說悲劇意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：苦難命運(yùn)；贖罪意識(shí)；敘事評(píng)價(jià)

1 苦難命運(yùn)

在這部小說中，莫言首次舉起了“高密東北鄉(xiāng)”，這個(gè)莫言建構(gòu)起來的文學(xué)王國(guó)。小說暖的成長(zhǎng)遭遇為線索，講述了“我”與暖，暖與蔡隊(duì)長(zhǎng)，暖與啞巴的情感糾葛，而這每一段情感都是一段苦難的經(jīng)歷。十幾年前，沒有破相的暖“亭亭如一枝花，雙目皎皎如星”是“我”愛慕的女子，而蕩秋千時(shí)的意外使我成了暖苦難人生的罪人。都說眼睛是心靈的窗戶，一個(gè)女性最美的地方可能就是眼睛了，在那個(gè)年代，面容沒有缺陷的女子尚且地位不高，社會(huì)又怎么會(huì)對(duì)一個(gè)身體有殘缺的女性抱有一絲憐憫呢？暖最美的地方殘缺，這本身就是身體的悲劇。少女時(shí)代與蔡隊(duì)長(zhǎng)的短暫邂逅是暖對(duì)愛情最美好的回憶，情竇初開的少女將自己對(duì)于愛情的希望全部寄托到軍人蔡隊(duì)長(zhǎng)身上，隨著蔡隊(duì)長(zhǎng)的離去，暖對(duì)于愛情的希望也破滅了。不久，與啞巴的婚姻使暖失去了對(duì)于愛情的幻想。暖嫁給了啞巴。暖結(jié)婚后，她所面對(duì)的是脾氣暴躁、渾身散發(fā)著野獸般氣息的、甚至病態(tài)的啞巴，啞巴不能給暖正常人的生活，也不能給暖正常的交流，暖在精神上是孤獨(dú)的。而婚后的生活極其艱辛，繁重的農(nóng)活壓垮了她的脊背，暖就連女人的特征都變得模糊了。歷經(jīng)生育劫難，對(duì)孩子滿懷期待，渴望有一個(gè)孩子能與她聊天，能稍稍排除她的孤獨(dú)，可她卻生下了三個(gè)啞巴，她絕望了。從此她孤獨(dú)、郁悶“整天和白狗說話”。她既沒有嫁給愛慕的蔡隊(duì)長(zhǎng)，也沒有嫁給心儀的我。一個(gè)年輕時(shí)如此活潑的女性，卻因?yàn)槊\(yùn)的捉弄走向無邊無盡的苦難生活。

2 贖罪意識(shí)

“我”的贖罪意識(shí)貫穿于整篇小說。這與魯迅的小說《傷逝》中涓生對(duì)子君的感情有些相似，同為贖罪意識(shí)，兩篇小說有不同的地方?！秱拧烽_篇第一句話“如果我能夠，我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己”奠定了小說的整體基調(diào)，是悔恨。但細(xì)讀小說，我開始明白涓生不是真正愛子君的，涓生從來沒有愛過子君。兩個(gè)人初見面，子君給涓生的形象不是“情人眼里出西施”他簡(jiǎn)單的描述子君“帶著笑渦的蒼白的圓臉，蒼白的瘦瘦的臂膊，布的有條紋的衫子，玄色的裙子”涓生對(duì)子君的描述是瘦削的、蒼白的，甚至是病弱的樣子，那為何涓生受子君吸引？只能解釋為性使然。涓生既然不愛子君，那為什么還要給子君戀愛的感覺，讓這個(gè)誠(chéng)摯的女子陷入情網(wǎng)？涓生對(duì)子君無愛的行為把子君推向死亡，但在小說中還能看到“我愛子君”的字眼，可見涓生的愛是多么虛偽了。涓生說他悔恨，讀小說便知，他只不過是悔恨與她錯(cuò)誤的婚姻結(jié)合，說到悲哀，也不過是要減少內(nèi)心的譴責(zé)與不安。而這種不安，在小說中表述的是多么淺薄??！他的懺悔與悲哀是那么蒼白無力。小說末尾寫到“為了自己，他要遺忘，并用遺忘和說謊做前導(dǎo)。”偽君子的本性、個(gè)人主義的自私本性在字里行間暴露無遺。涓生寫這篇手記也不過是為了讓自己的罪惡稍微洗刷，減少后人對(duì)他的詬病而已。這種懺悔、贖罪尤為自私，可恥。

相比之下，我對(duì)暖贖罪要真誠(chéng)的多。我在少時(shí)對(duì)暖的愛慕就是真的，純潔的。秋千下的悲劇也不是我本心為之，雖然因求學(xué)離家十年，可我的心中一直是對(duì)暖牽掛的狀態(tài)。我懷著矛盾的心理回到家鄉(xiāng)。與暖橋上的相遇，我看到了暖被沉重的高粱葉子壓垮的脊背，汗淋淋的皮膚，表達(dá)了對(duì)暖生存狀態(tài)的理解與心疼，“我很清楚暑天里鉆進(jìn)密不透風(fēng)的高粱地里打葉子的滋味，汗水便身胸口閥門是不必說了，最苦的還是葉子上的細(xì)毛與你汗淋淋的皮膚接觸。”我是造成暖苦難的始作俑者，“小姑，真想不到成了這樣……”聽到暖要我?guī)退龑⒉菹频奖成?，我心中立刻熱得不行，勇敢地要求幫她背回去。雖然被暖拒絕了，我的贖罪意識(shí)卻沒消失。決定下次豁出命也要幫她背回去！看到曾因自己失誤而造成殘缺的少女被生活折磨時(shí)，沒法改變現(xiàn)實(shí)但仍想通過自己的能力減輕暖痛苦，雖然這種贖罪在我們讀者看來沒法幫助暖真正的脫離苦難的命運(yùn)。放心不下暖的“我”親自去暖家，看到了暖與啞巴婚后的生活使“我”稍得安慰?！八m然啞，但仍不失為一條有性格的男子漢，暖姑嫁給他，想必也不會(huì)有太多的苦頭吃，不能說話，日久天長(zhǎng)習(xí)慣之后，憑借手勢(shì)和眼神，也可以鏟除生理缺陷造成的交流障礙”這種想法使“我”心中對(duì)暖的愧疚減少許多。高粱地中暖表明自己并不怨恨“我”。“我”也表明，如果當(dāng)時(shí)暖提出嫁給自己，我是一定會(huì)要的！高粱地里暖對(duì)“我”的求愛是故事突兀激烈的高潮和尾聲，莫言沒有告訴讀者“我”對(duì)暖給我指出的贖罪方式的選擇是什么。拋去這個(gè)未知的問題不談，不管“我”對(duì)暖的求愛同意與否，我對(duì)暖的贖罪意識(shí)是不虛偽、不做作的。

同為“贖罪”的小說，涓生對(duì)子君生前是無愛的，對(duì)于子君死后的懺悔也是虛偽的。涓生是一個(gè)自私的偽君子。而“我”對(duì)暖苦難生活的感同身受是“我”真情的流露，對(duì)暖的贖罪是虔誠(chéng)的。

3 敘事評(píng)價(jià)

3.1 詞匯色彩

《白狗秋千架》在小說用詞方面很講究，根據(jù)不同特點(diǎn)的意象選擇不同色彩的詞匯以營(yíng)造適合的氣氛。對(duì)“我”和暖打秋千時(shí)環(huán)境的描寫就用了冷色調(diào)的詞匯，“秋千架，默默立在月光下，陰森森，像個(gè)鬼門關(guān)。架后不遠(yuǎn)是場(chǎng)院溝，溝里生者綿亙不斷的刺槐樹叢，尖尖又堅(jiān)硬的刺針上，挑著青灰色的月亮。”月亮是“青灰色的”，秋千架是“陰森森的，像鬼門關(guān)”用詞的陰冷暗示了悲劇的發(fā)生。設(shè)置懸念給讀者留下了想象的空間?！鞍坠贰笔切≌f的主要意象，小說中的“白狗”是溫順的，“它不像那些圍著你騰躍咆哮，仗著人勢(shì)在窩里橫，咬不死你也要嚇?biāo)滥愕膼汗?，它安安穩(wěn)穩(wěn)地趴在檐下鋪了干草的狗窩里，瞇縫著狗眼，象征性地叫著，充分顯示出良種白狗溫良寬厚的品質(zhì)來。”白狗一直陪伴著暖。狗象征忠誠(chéng)陪伴，象征美好。而白色給人溫暖、純凈的感覺，是一種暖色。

3.2 敘事空白

小說中留下了很多敘事空白。小說開頭簡(jiǎn)單的介紹，我求學(xué)離開家鄉(xiāng)十年，我對(duì)暖的愛慕?jīng)]有過多敘述，只是簡(jiǎn)單一筆帶過。對(duì)于改變暖人生的悲劇“打秋千”也只是簡(jiǎn)單平靜地寫，對(duì)刺傷后的暖如何痛苦、我如何處理都沒有介紹，這樣的敘述給人意猶未盡的感覺。結(jié)尾作者對(duì)暖向我的求愛沒有給出明確的答案。其實(shí)，這個(gè)問題是一個(gè)難題。一方面暖的苦難命運(yùn)是我造成的，我理應(yīng)答應(yīng)暖的要求。另一方面，我已經(jīng)有了未婚妻，如果答應(yīng)了暖的求愛，那對(duì)未婚妻是一種背叛。這是人生艱難的抉擇，也是人性的考驗(yàn)。莫言在這里采取了空白的寫法，讓讀者自己安排故事結(jié)尾，滿足讀者內(nèi)心的想象。

4 總結(jié)

莫言的這篇小說僅僅用了八千多個(gè)字，給我們留下了人性的思考、命運(yùn)的思考。暗示、象征等敘事手法的運(yùn)用顯示了莫言高超的敘述技巧。

參考文獻(xiàn)

[1]楊楊.莫言研究資料[M].天津人民出版社，2005.（2006.4重?。?/p>

[2]莫言.莫言作品精選[M].長(zhǎng)江文藝出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介

吳吉寶（1998-），女，漢族，山東省濟(jì)南市，本科在讀，濟(jì)南大學(xué)，研究方向：漢語言文學(xué)。