陳萍

日本在明治維新之后很快踏入了近代化的進(jìn)程，社會、經(jīng)濟(jì)、政治等方面發(fā)生了空前的變化。由于語言易受時代變換的影響，日語在近代也發(fā)生了巨大變動。對在日語中占據(jù)主要地位的擬聲擬態(tài)詞不可避免地產(chǎn)生了深刻的影響。本文將日本近代分為明治（1868年—1912年）、大正（1912年—1926年）、昭和（1926年—1945年）三個時期，旨在通時考察近代語中擬音詞的形態(tài)變化。

根據(jù)金田一春彥（1978）對擬聲擬態(tài)詞用法的分類，可以將擬聲擬態(tài)詞分為擬音詞、擬聲詞、擬態(tài)詞、擬容詞、擬情詞。其中擬音詞是表示非生物聲音的詞。雖然根據(jù)《日本國語大詞典》中對“音”的定義，其中應(yīng)該包括水、風(fēng)、浪、鐘等發(fā)出的響聲，和鳥類等動物的叫聲，尤其是杜鵑、青蛙、大雁、鹿等，以及人類打鼾等的聲音。但在本文中只選取了非生物為主體的擬音詞。

為便于考察，本文在三個時期內(nèi)分別選取六本作品，共計(jì)18本作品，158章節(jié)從中挑選擬音詞。各調(diào)查資料的名稱、作者、出版情況如下。

明治期

1.《狐の嫁入》明治9年村井靜馬

2.《尾花集》明治25年幸田露伴

3.《當(dāng)世少年気質(zhì)》明治25年大江小波

4.《動物園少年文學(xué)》明治26年江南敬史（森本江南）

5.《子供の楽園》明治40年東基吉

6.《赤い船》明治43年小川未明

大正期

1.《お伽信玄袋》大正2年藤井淡水

2.《カチカチ山と花咲爺》大正6年武者小路実篤

3.《救護(hù)隊(duì)》大正10年鈴木三重吉

4.《三人兄弟》大正10年菊池寛

5.《龍宮の犬》大正12年宮原晃一郎

6.《アルフ?ス登り》大正14年中村書店.キンク?童話

昭和期

1.《トテ馬車》昭和4年千葉省三

2.《木馬のゆめ》昭和5年酒井朝彥

3.《白髪鬼》昭和10年江戸川亂歩

4.《ク?スコーブトリの伝記》昭和16年宮沢賢治

5.《河の上の凧昭和17年塚原健二郎

6.《ハックルへ?りイの冒険》昭和21年佐々木邦

整理后發(fā)現(xiàn)各個時期的形式如下：

明治：AB-ン;ABABAB;ABAB;Aン;AンAン;AンAンAン;ABンABン;ABン;AッBンCン;AB-AB-AB-AB-;Aッ;A-ッ;AンAンBCBC;ABリ;AB-リ;AB;AッBリ;A-;A-A-;ABCン;A;ABンC;ABッ;AリAリ;ABッABッ;AンAンBCBC;ABリABリ;AンAンAンAン;AッB;;;;。

大正：ABAB;ABリ;ABリABリ;A-A-;AンAン;A-A-A-A-;ABン;Aッ;AッBリ;A-ッ;AンB;ABCABC;AリAリBンBン;AッB;AンAンAン;AッBンAッBン;AッAッ;ABンABン;ABッ;AンBCDEF-;AB-;ABCDE-;ABCABCABC;AンBCD-ッAンBCD-ッ;ABリーッABリーッ;ABABッ;Aン;ABABAB;A-ッA-ッA-ッ;AAAA;AリAリ;ABンABンCッCッ;A-B-CッDA-B-CッD;ABABCッDCッD;AB-CンCンCCンCン;A-;AA-。

昭和：AリAリ;A-ンA-ン;ABAB;AンAン;ABッ;ABリ;A-ン;AAAAAAA;ABABABAB;AッAッ;ABン;Aリリ;A;ABリンABリンABリン;ABリンABリン;ABリABリ;A-ッ;A-;ABンABン;AッB;A-A-ッ;AンAンAンAン;A-A-A-A-;A―A-;ABッABッ;ABC-;ABABC;ABCン;ABンCDADAC;ABッCC;AッBCBッBCBッBッB-;AッABA-AッABA-;AッBリ;AッABAッABAッABA-;AッBン;Aッ;Aン;A-B-ABABA-;AッAB;AッABAッABA-AッABA-;AッABA-;AAッ;ABABACAC。

從上可以看出只有明治時期出現(xiàn)了“漢字表記”型的擬音詞。而且四個都借助了漢字的字形，字音和意義。且通時三個時期擬音詞的形式，可以發(fā)現(xiàn)三個時期共通的形式有12種：Aン;AンAン;ABンABン;ABン;Aッ;A-ッ;ABリ;AッBリ;A-;A-A-;ABッ;AリAリ。將其與鈴木雅子（1984）中的形式進(jìn)行比較可發(fā)現(xiàn)，共通形式有很長的使用期，比如A-ッ;ABンABン出現(xiàn)于近代，ABン;A-;A-A-;Aン;Aッ;AッBリ出現(xiàn)于中世，而AンAン和ABリ在中古就已經(jīng)被使用了。而對比三個時期的擬音詞可以發(fā)現(xiàn)，每個時期獨(dú)有的擬音詞遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于三個時期共通的擬音詞。這是因?yàn)樽髡咴诒磉_(dá)自己的印象時，為使傳達(dá)的內(nèi)容更為貼切、形象，多會在原有的擬音詞基礎(chǔ)上加入反復(fù)、促音、濁音等。這就使擬音詞發(fā)展得更為豐富和多樣。通過以上分析也可以看出，日語中的擬音詞形式在進(jìn)入大正之后明顯增多，這與日本社會的發(fā)展是息息相關(guān)的。

由于在明治以前，口語程度高的擬聲擬態(tài)詞不能用于正式文章中。所以大多用漢字表記。且在近代語中用漢字表記的擬音詞會借助漢字的力量，包括漢字的字音、字形和意義表達(dá)確切的意義，區(qū)別細(xì)微的差別。步入近代以后，由于言文一致運(yùn)動的開展，文章中的口語元素也逐漸增多。尤其在大正以后，面向兒童的童話作品大量增加，為擬音詞的發(fā)展提供了良好的環(huán)境，從大正到昭和這段時間，雖然漢語標(biāo)記的擬聲擬態(tài)詞急速減少衰退，但是和語系擬聲擬態(tài)詞卻大量增加，并且在形式和意義方面逐漸趨于完備。趁著這股風(fēng)潮，有許多作家通過熟練地使用擬聲擬態(tài)詞，或者自己積極創(chuàng)造的擬聲擬態(tài)詞，尤其是充滿童趣、生動的擬音詞，為自己的作品增添閱讀性，甚至于像宮澤賢治、草野心平一樣將擬聲擬態(tài)詞發(fā)展成為自己的特色而廣為人知，流傳后世。

參考文獻(xiàn)：

[1]山口仲美.犬は「ひ?ょ」と鳴いていた.光文社新書，2002.

[2]金田一春彥.日本語のしくみ.筑摩書房，1982.