阿迪拉·艾麥提
摘要:當前,我國社會經(jīng)濟進入新常態(tài)時期,社會文化與思想呈現(xiàn)出多元化特征,文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域面臨著一系列的新問題、新情況,為保障文藝工作穩(wěn)健發(fā)展,習(xí)近平新時代中國特色社會主義文藝思想在吸納了前人文藝思想優(yōu)秀因子的基礎(chǔ)上,對當下文藝發(fā)展中存在的客觀問題作出了明確回答,明確了文藝本質(zhì),指明了文藝發(fā)展方向。為更好分析與把握習(xí)近平文藝思想,首先分析了其文藝思想形成的理論來源,闡述了其文藝思想的現(xiàn)實特征,以更好把握我國文藝工作的發(fā)展態(tài)勢,為文藝創(chuàng)造與文藝工作的進一步發(fā)展提供有力支持。
關(guān)鍵詞:習(xí)近平? ?文藝思想? ?特征? ?現(xiàn)實意義
中圖分類號:J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2019)11-0170-04
在2014年北京召開的文化工作座談會上,習(xí)近平詳細分析了文藝工作的本質(zhì)、方向、發(fā)展中的問題與發(fā)展思路,這也是習(xí)近平文藝思想的集中體現(xiàn),其對當前面臨的文藝工作中存在的問題作了深刻分析,主張以辯證思維來觀察當前文藝實踐,以務(wù)實風(fēng)范立足文藝根本,切實推動符合時代發(fā)展現(xiàn)實訴求的文藝工作。習(xí)近平文藝思想的提出,為當下文化建設(shè)工作提供了理論指導(dǎo),明確了文藝工作發(fā)展的具體方向。在本文分析中,在理性分析習(xí)近平文藝思想理論來源的基礎(chǔ)上,重點思考習(xí)近平文藝思想的特征,探索其對當下文藝工作發(fā)展的現(xiàn)實意義與價值。
一、習(xí)近平文藝思想形成的理論來源
(一)理論基石——馬克思主義文藝理論
在馬克思主義文藝理論中,其主張把文藝定位為一種社會意識形態(tài),而這種意識形態(tài)是依賴于相應(yīng)的經(jīng)濟基礎(chǔ)。經(jīng)濟基礎(chǔ)的發(fā)展與變化,決定著文藝的走向。基于此,在進行文藝創(chuàng)造時,需切實立足于發(fā)展現(xiàn)實,在現(xiàn)實生活中尋找素材,通過文藝作品體現(xiàn)與反映生活。任何一個時代的文學(xué)藝術(shù)、宗教、觀念與思想意識,都是統(tǒng)治階級的思想意識,都體現(xiàn)著統(tǒng)治階級物質(zhì)生產(chǎn)關(guān)系。馬克思主義還認為,人們通過有意識、有目的、有方向的實踐活動,可以改造世界,而在改造世界的過程中,人們也創(chuàng)造了美①。從文藝創(chuàng)作的角度來看,其形成于勞動之中,在社會實踐內(nèi)容發(fā)生改變的背景下,文藝創(chuàng)作的方向與內(nèi)涵也會出現(xiàn)一定的改變。
(二)直接理論基礎(chǔ)——毛澤東文藝思想
習(xí)近平文藝思想中的一些論述與觀點,是源自于毛澤東文藝思想的。毛澤東針對文藝發(fā)展問題作出了一系列論述,明確說明了文藝的性質(zhì)、作用與地位,對文藝批評的標準進行了界定,并闡述了文藝工作與群眾之間存在的緊密關(guān)系,為我國開展文藝創(chuàng)作、推動文藝事業(yè)發(fā)展提供了理論依據(jù)。毛澤東認為,服務(wù)于人民是文藝工作的本質(zhì),人們應(yīng)始終把握住這一點來推動文藝工作的進步。對于文藝批判標準問題,毛澤東指出,應(yīng)從兩個角度出發(fā),即藝術(shù)標準、政治標準②。一個優(yōu)秀的文藝作品,需要具備正確的政治思想內(nèi)容,需要在藝術(shù)達到較高水平,以更好發(fā)揮文藝在思想傳播、教育等方面的作用?!皟蓚€標準”的提出,為我國文藝事業(yè)的發(fā)展提供了評價依據(jù),也為后來文藝評價標準的完善提供了支持。毛澤東還指出,文藝作品的創(chuàng)作,其根源在生活,在內(nèi)容上應(yīng)體現(xiàn)生活。這也就要求文藝工作者在進行創(chuàng)作的過程中,應(yīng)積極深入生活,以虛心學(xué)習(xí)的態(tài)度來請教群眾,繼承所有的優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。針對文藝遺產(chǎn)問題,毛澤東堅持應(yīng)正確批判與合理吸收,不能采取虛無主義。
(三)重要理論依據(jù)——改革后黨領(lǐng)導(dǎo)集體的文藝思想
自我國改革開放至今,黨的領(lǐng)導(dǎo)集體把握時代發(fā)展的脈搏,切實分析時代背景下國內(nèi)文藝發(fā)展中存在的問題,堅持實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興,在前人文藝思想的基礎(chǔ)上,構(gòu)建了符合國情的社會主義文藝理論③。如鄧小平在部署文藝工作時,主張文藝創(chuàng)造應(yīng)遵循“雙百”方針,鼓勵與支持不同風(fēng)格、不同形式的文藝創(chuàng)新,允許提出不同觀點,支持學(xué)派之間的自由討論。對于文藝工作的開展,鄧小平認為需要發(fā)揮黨的領(lǐng)導(dǎo)性作用,各級黨委應(yīng)尊重文藝發(fā)展的客觀規(guī)律,努力為文藝創(chuàng)作者提供良好的條件。江澤民將文藝發(fā)展置于社會主義精神文明建設(shè)的高度,肯定了文藝對精神文明建設(shè)所發(fā)揮的積極作用,并將文藝建設(shè)作為社會主義文明建設(shè)的重要陣地④。其主張在文藝發(fā)展中以時代旋律為核心,弘揚民族精神,同時要求做好文化產(chǎn)業(yè)布局,為文藝工作的良性發(fā)展提供支持。
二、從多個維度來分析習(xí)近平文藝思想的特征
(一)人民性
無論是分析習(xí)近平文藝思想的外在表現(xiàn),還是探究其核心內(nèi)涵,最為顯著的特征都表現(xiàn)為人民性。習(xí)近平在闡述文藝思想時提出,從根本上來定義,社會主義文藝實際上是人民的文藝⑤。而這種論述與文藝為人民服務(wù)的思想是一脈相承的。以社會主義發(fā)展的角度對文藝事業(yè)的根本性質(zhì)作明確說明,是為了把握文藝發(fā)展的方向,明確文藝人民性的根本屬性。這種觀念的存在,也為習(xí)近平文藝思想提供了基礎(chǔ)色調(diào)。習(xí)近平文藝思想的人民性,可以通過兩個角度來分析:其一,從人的社會性角度來看,人民日常生活、持續(xù)發(fā)展等,離不開文藝。文藝的根本價值,實際上是滿足人民的精神需求,而人民的精神訴求與需要,也推動者文藝工作的進一步發(fā)展。其二,文藝創(chuàng)作的根源在于人民。脫離了群眾與人民的文藝創(chuàng)作,是無法受到人民歡迎與認可的。在文藝評價標準上,其提出以人民是否滿意為標準。對于文藝創(chuàng)作方面,習(xí)近平指出,文藝創(chuàng)作者應(yīng)積極深入群眾,切實觀察人民的生活實際,接受人民的意見,以群眾路線為基礎(chǔ)進行文藝創(chuàng)作。通過以上可以看出,習(xí)近平文藝思想中表現(xiàn)出十分顯著的人民性特征。
(二)實踐性
實踐性是習(xí)近平文藝思想的顯著特征,在習(xí)近平文藝思想相關(guān)表述中,關(guān)于實踐性方面的內(nèi)容隨處可見,這種實踐性主要體現(xiàn)在兩個層面:其一,現(xiàn)實針對性。習(xí)近平堅持以當下文藝工作發(fā)展的客觀問題為分析對象,明確指出了文藝創(chuàng)作中存在的突出問題,如當下雖然文藝產(chǎn)品的數(shù)量十分可觀,但文藝作品的質(zhì)量卻不容樂觀,甚至表現(xiàn)出鮮明的粗制濫造問題。再如一些文藝工作者在創(chuàng)作時過于重視名利,不具備較好的德藝。由此,習(xí)近平進一步指出,在社會經(jīng)濟新常態(tài)背景下,面對社會文化多元化與網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)展的現(xiàn)實,首先應(yīng)理性認識到文藝是為誰服務(wù)的根本性問題,積極思考如何創(chuàng)造與進一步發(fā)展的問題。習(xí)近平在理論分析中體現(xiàn)了問題意識,具備十分鮮明的現(xiàn)實針對性;其二,習(xí)近平文藝思想不僅僅作出了理論分析,還具體指明了發(fā)展方向與具體策略,其具備實踐操作性。針對文藝作品的創(chuàng)作問題,習(xí)近平認為作品內(nèi)容應(yīng)是價值觀念的傳播,切實體現(xiàn)中國精神,體現(xiàn)群眾審美追求⑥。
(三)民族性與時代性
從目前時代背景來看,此時我國正處于各種觀念激烈碰撞、文化多元化突出、社會思想十分活躍的時期。而習(xí)近平思想的形成,正是基于這種時代背景。習(xí)近平理性剖析了當下文藝創(chuàng)作中存在的問題,為解決這些問題,需要科學(xué)定位文藝工作的地位與作用,明確文藝對核心價值觀形成、普及的重要意義。習(xí)近平還把握時代脈搏,對于網(wǎng)絡(luò)文藝工作者相關(guān)問題作了論述,鼓勵其發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)媒介的優(yōu)勢,創(chuàng)作優(yōu)秀的文藝作品。
(四)歷史傳承性
習(xí)近平文藝思想的形成并非是缺乏理論來源的獨自創(chuàng)作,而是在前人優(yōu)秀文藝思想的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展而來的,而這種形成與發(fā)展過程,體現(xiàn)著歷史傳承性。其認為人民群眾是文化創(chuàng)造的主體,而社會實踐則是文化創(chuàng)造的根源⑦。這種觀點體現(xiàn)了馬克思歷史觀。習(xí)近平的文藝思想還融匯了毛澤東文藝思想,如對于文藝工作的發(fā)展方向,都定位在為人民服務(wù)上,認為文藝創(chuàng)作始終需要以人民作為中心,文藝創(chuàng)作應(yīng)深入群眾、了解群眾、反映群眾。在社會主義市場中,一些文藝作品質(zhì)量粗糙,文藝工作者過于追求名利。針對這些問題,習(xí)近平指出文藝作品不能充滿銅臭氣,不能僅僅表現(xiàn)為迎合市場的產(chǎn)物。對于優(yōu)秀作品,不僅需要關(guān)注市場的需求,更需要關(guān)注文藝作品的思想、藝術(shù)形式等方面的成功。而這些觀點也存在著鄧小平文藝思想的閃光點。習(xí)近平十分重視中國傳統(tǒng)文化,在各種場合中常引經(jīng)據(jù)典,并主張人們積極挖掘傳統(tǒng)文化,發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,并為新時代發(fā)展提供文化支持。對于傳統(tǒng)文化的承繼與弘揚,習(xí)近平認為應(yīng)做到辯證批判,應(yīng)善于古為今用,推陳出新,并不是通過簡單的復(fù)古來實現(xiàn)。
三、習(xí)近平文藝思想所具備的現(xiàn)實意義分析
(一)發(fā)展與豐富了馬克思主義中國化成果
習(xí)近平文藝思想是承繼前人智慧的發(fā)展成果,是堅持馬克思主義中國化的重要成果之一⑧。在文藝思想內(nèi)涵上,其認為文藝工作的本質(zhì),是為人民服務(wù)的,主張堅持“雙百”方針,并強調(diào)了精神文明、物質(zhì)文明之間的發(fā)展關(guān)系。習(xí)近平文藝思想更貼近現(xiàn)實時代,其提出的文藝發(fā)展觀具備創(chuàng)新性。習(xí)近平認為,為實現(xiàn)偉大中國夢,需要文藝創(chuàng)作與發(fā)展應(yīng)遵循中國夢的時代主題。在民族復(fù)興的道路上,文藝能夠為國民提供充分而不竭的精神支持,可以迸發(fā)出巨大的精神力量。對于當下市場中文藝工作存在的客觀問題,習(xí)近平提出文藝作品的出發(fā)點、內(nèi)涵與思想,需要綜合考量市場價值與社會價值。對于文藝工作者,不僅要具備突出的道德素養(yǎng),還應(yīng)具備創(chuàng)新思維與發(fā)展眼光。習(xí)近平文藝思想表現(xiàn)著顯著的人民性與民族性,體現(xiàn)著時代戰(zhàn)略性,發(fā)展與豐富了馬克思主義中國化成果⑨。
(二)主張合理承繼傳統(tǒng)文化精髓,有助于樹立民族文化自信
在世界范圍內(nèi),要想有效傳播中國聲音,講述好中國歷史與發(fā)展問題,就需要以充分的文化自信為依托。而文化自信的樹立,是以優(yōu)秀文化為基礎(chǔ)的。習(xí)近平在探索文藝發(fā)展時提出了文化自信的理念,其認為,文化自信不僅指的是革命時期文化與社會主義先進文化,同時包含了傳統(tǒng)優(yōu)秀文化。而一個民族如具備充分的文化自信,則勢必會對社會主義建設(shè)、民族偉大復(fù)興等提供源源不絕的精神支持。習(xí)近平認為,文藝創(chuàng)作與文藝發(fā)展,都應(yīng)始終將傳統(tǒng)文化作為根本性的基石,只有在繼承中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上,方可體現(xiàn)幾千年文化的魅力,更好獲得文化自信,同時傳統(tǒng)文化也可為文藝創(chuàng)作提供豐富的素材。文藝創(chuàng)作者應(yīng)合理吸收傳統(tǒng)文化,吸收與弘揚傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀因子。在社會核心價值觀建設(shè)過程中,應(yīng)結(jié)合傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的承繼與弘揚。習(xí)近平在分析中指出,文藝的根本內(nèi)涵在于價值追求,而文化自信的樹立,則可以通過核心價值觀來培養(yǎng)。由此可以看出,習(xí)近平文藝思想體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的精髓,對樹立中國文化自信存在積極作用。
(三)針砭文藝工作中存在的問題,為文藝工作發(fā)展指明了方向
理性來看,文藝創(chuàng)作中仍存在著一定問題,而一些學(xué)者也明確指出,文藝價值觀問題是當前文藝發(fā)展中面臨的最大問題。受市場發(fā)展與思想多元化影響,特別是歷史虛無主義、西方人本主義等沖擊,在一些文藝創(chuàng)作中,出現(xiàn)了否定歷史,脫離科學(xué)的作品,而這些作品沒有體現(xiàn)文藝的人民價值,也沒有正確審視歷史發(fā)展的規(guī)律。習(xí)近平在文藝思想中明確指出,正確認識歷史,科學(xué)對待歷史,是一件關(guān)系著國家與民族興亡的大事。在多元化思想大活躍的沖擊下,馬克思主義文藝理論表現(xiàn)出邊緣化特征,而學(xué)者的理論分析方向、重點開始偏移。學(xué)術(shù)界一些學(xué)者過于關(guān)注西方文藝方面的理論分析,并選擇西方文藝來闡釋中國文藝問題,在文藝創(chuàng)作中過于信奉西方價值觀,無法體現(xiàn)文藝的人民性。文藝理論探索方向錯亂,引起了理論分析、社會實踐之間的明顯矛盾。在這種時代背景基礎(chǔ)上,習(xí)近平針砭文藝工作中存在的問題,對文藝的根本屬性——人民性進行了論述,對文藝本身的價值與作用給予了充分肯定。其認為,在社會主義核心價值觀構(gòu)建的過程中,需要切實發(fā)揮社會主義文藝工作優(yōu)勢。文藝創(chuàng)作的價值導(dǎo)向應(yīng)為社會主義核心價值觀⑩?;谶@種認識,其對文藝作品在內(nèi)容與思想方面提出了明確要求,鼓勵創(chuàng)作更高質(zhì)量的文藝作品。對文藝工作者提出了一些規(guī)范,避免陷入名利場之中,而應(yīng)將文藝作品的質(zhì)量作為關(guān)注核心。習(xí)近平文藝思想回答了當下文藝理論與實踐中存在的問題,為文藝工作發(fā)展指明了方向。
四、結(jié)語
在社會主義市場經(jīng)濟新形態(tài)背景下,文藝思想與文藝創(chuàng)作面臨著一系列新問題?;诖?,習(xí)近平在馬克思主義文藝思想、毛澤東文藝思想與改革后集體領(lǐng)導(dǎo)人文藝思想為基礎(chǔ),結(jié)合時代發(fā)展實際,提出了針對性發(fā)展策略。習(xí)近平文藝思想表現(xiàn)出鮮明的人民性、實踐性、民族性、時代性、戰(zhàn)略性與歷史傳承性等,是馬克思主義中國化的重要成果? 。習(xí)近平文藝思想的提出,體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的精髓,對樹立中國文化自信具備積極價值,指出了文藝工作中的客觀問題,為文藝工作發(fā)展指明了方向,對開展文藝事業(yè)存在著積極的指導(dǎo)意義。
注釋:
①馮憲光:《文學(xué)與意識形態(tài)問題》,《南陽師范學(xué)院學(xué)報》,2008年第1期,第67-73頁。
②周家榮,劉小勤:《毛澤東的文藝觀》,《北京工業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》,2006年第3期,第72-76頁。
③李燕,馬若云:《習(xí)近平文藝思想探析》,《中共山西省委黨校學(xué)報》,2015年第3期,第96-99頁。
④周向軍,黃仕軍:《鄧小平精神文明建設(shè)理論的深化與拓展》,《山東大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2000年第3期,第84-89頁。
⑤胡藝華:《習(xí)近平文藝觀研究述評》,《湖北社會科學(xué)》,2017年第6期,第26-30頁。
⑥覃元元:《習(xí)近平文藝思想的基本特征和意義》,《中共南昌市委黨校學(xué)報》,2017年第4期,第9-13頁。
⑦崔立勇:《人民群眾價值主體論》,《湖湘論壇》,2012年第6期,第31-37頁。
⑧葉德躍:《馬克思主義中國化發(fā)展過程中的基本經(jīng)驗論》,《領(lǐng)導(dǎo)科學(xué)論壇》,2015年第1期,第24-26頁。
⑨李瑩:《習(xí)近平文藝思想淺析》,《中共樂山市委黨校學(xué)報》,2017年第4期,第103-107頁。
⑩楊業(yè)華,符俊:《關(guān)于社會主義核心價值觀的界定分析》,《湖北大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)》,2015年第2期,第6-12頁。
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