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如何做好藝術(shù)品復(fù)制?

2019-07-02 16:41唐小興
今日印刷 2019年1期
關(guān)鍵詞:數(shù)字圖像故宮藝術(shù)品

唐小興

前些年,紀(jì)錄片《我在故宮修文物》可謂是火遍了大江南北。它的火,讓普通大眾了解了文物修復(fù)背后驚心動魄的故事,也讓我們真切體會到文物珍貴與脆弱并舉的特性。特別是對于宣本、絹本類文物,每打開一次都會造成不可逆的紙纖維或絹絲的斷裂,原作的每一次展示都會加深其“歲月的痕跡”。而國家又在大力提倡藝術(shù)普及教育,文物作為中國幾千年的藝術(shù)品精髓的積淀,當(dāng)仁不讓是踐行國家政策的開路先鋒。矛盾了然于此,如何兼顧藝術(shù)品精髓推廣普及與文物保護(hù),成了故宮、遼寧省博物館等國內(nèi)外眾多文博機(jī)構(gòu)的“痛點”。

市場是一個神奇的地方,哪里有“痛點”,哪里就有“火花”,文物保護(hù)就是雅昌與故宮之間的“火花”。當(dāng)前國內(nèi)文博系統(tǒng)可移動文物數(shù)字化保護(hù)工作中缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范,在采集過程中有存在可能對文物造成“保護(hù)性損害”,在數(shù)字資源利用中存在“信息孤島”現(xiàn)象等問題。為解決這些問題,雅昌與故宮合作研究探索文物保護(hù)之道,繪畫藝術(shù)品的復(fù)制是其中的核心內(nèi)容之一。本文以雅昌與故宮的合作對故宮繪畫類文物進(jìn)行保護(hù)性復(fù)制為導(dǎo)線,談?wù)剬ψ钅荏w現(xiàn)藝術(shù)品高仿真復(fù)制技術(shù)差距3個關(guān)鍵流程環(huán)節(jié),即數(shù)據(jù)采集、數(shù)據(jù)處理、產(chǎn)品輸出。

數(shù)字圖像采集

數(shù)字圖像的原始數(shù)據(jù)是任何工業(yè)復(fù)制方式所能呈現(xiàn)效果的基礎(chǔ),它的質(zhì)量、精度決定了復(fù)制所能達(dá)到的精度,影響復(fù)制品的層次效果,但也并不意味著精度越高復(fù)制的效果就會越好。數(shù)字圖像的精度層級在達(dá)到一定水平后,會超出現(xiàn)行復(fù)制輸出技術(shù)的精度表達(dá)能力范圍,因此在圖像復(fù)制領(lǐng)域通常是對最低的數(shù)字圖像精度作要求。另外數(shù)字圖像的應(yīng)用領(lǐng)域、類型不同,對采集的原始數(shù)字圖像的最低質(zhì)量要求也各異,掃描交付的數(shù)字圖像的精度也會有所不同,如表1。

特別說明:原始數(shù)字圖像,即首次采集數(shù)字圖像的精度與質(zhì)量,已經(jīng)基本決定了圖像的整體效果。例如,首次采集的數(shù)字圖像所設(shè)置的精度為150dpi,后期再把圖像改為300dpi或更高精度已經(jīng)沒有意義了,通過后期提高精度的方式對數(shù)字圖像的質(zhì)量是沒有任何改善效果的。

建議:中國畫數(shù)字拍攝時要求平均布光,若畫面最長邊小于2.5米,則用兩臺閃光燈布光,超過2.5米可適當(dāng)在中間增加一臺閃光燈,或進(jìn)行分段拍攝;對于油畫數(shù)字拍攝,要求盡量少反光點,金箋紙、版畫之類要求布光均勻,不能有大面積反光。

圖像數(shù)據(jù)處理

數(shù)字圖像的處理主要是以Adobe Photoshop軟件為主。最終的效果能否實現(xiàn)1∶1顏色模擬,需要從顏色轉(zhuǎn)換到最終顏色確認(rèn)的每個步驟都做到一絲不茍。

將圖像從RGB模式轉(zhuǎn)換成CMYK模式時,一定要根據(jù)不同的畫作顏色特點選擇長調(diào)與短調(diào)的轉(zhuǎn)換曲線,對于國畫、素描類原作多以長調(diào)黑為主,而對于油畫、水彩類藝術(shù)品則多以短調(diào)黑見長。

顏色調(diào)整過程中,一般是先從整體到局部,再到微觀細(xì)節(jié)的優(yōu)化。進(jìn)行整體調(diào)整時,要分析作品特征,保證整體色彩、階調(diào)、清晰度一致。當(dāng)整體調(diào)整不能達(dá)到預(yù)期效果時,再進(jìn)行局部調(diào)整,局部不可以脫離整體統(tǒng)一性。整體調(diào)整和局部調(diào)整完畢已能達(dá)到與原作相近,細(xì)微部分需要微調(diào),使之更加近似,色彩還原細(xì)致入微,并完美接近原作。

特別說明:在RGB模式下調(diào)整清晰度、明暗(白黑場)、階調(diào)、銳化等部分,保留層次最大化;調(diào)整數(shù)量參數(shù),找到合適值,如果數(shù)量的百分比過大,畫面會有雜色;調(diào)整半徑參數(shù),找到合適值,如果半徑像素值過大,則會起白邊,導(dǎo)致層次丟失。

建議:針對圖像色彩的整體調(diào)整,首先要分析作品特征,進(jìn)行全局整體的調(diào)整,繼而達(dá)到“神似”的效果,要依照原作或?qū)I(yè)要求對復(fù)制圖片進(jìn)行色彩調(diào)整,并使輸出的樣品顏色與原作或參考接近一致?;谒囆g(shù)品特點通常分為國畫、油畫、特殊藝品、其他藝術(shù)形式4類,各類型稿件色彩層次調(diào)整規(guī)范如表2。

復(fù)制品成品輸出

藝術(shù)品高仿真產(chǎn)品的工業(yè)化生產(chǎn)環(huán)節(jié)中,設(shè)備、材料是核心。設(shè)備的同質(zhì)化程度是比較高的,國際上主流的設(shè)備供應(yīng)商以日本的兩家企業(yè)為主,容易造成產(chǎn)品同質(zhì)化現(xiàn)象。企業(yè)要想在藝術(shù)品高仿真復(fù)制領(lǐng)域打造差異化優(yōu)勢,主要還是靠復(fù)制材料的研發(fā)。雅昌進(jìn)行繪畫類藝術(shù)品高仿真復(fù)制所使用的材料,是根據(jù)作品本身材質(zhì)色澤選用相應(yīng)材料進(jìn)行高仿品復(fù)制輸出,為客戶展覽、藝術(shù)交流、裝飾、個人收藏和教學(xué)等目的提供高質(zhì)量的仿真品。例如宣本材料選擇的是基于手工宣紙加工而成的復(fù)制用宣紙,不僅保證了復(fù)制材料在顏色輸出上的穩(wěn)定性,也最大程度保留了傳統(tǒng)中國繪畫所用載體的藝術(shù)紋理特征。

在選用復(fù)制材料時,要保障表面外觀平整,材料纖維組織均勻,無明顯凸起;整體顏色均勻,目測無明顯顏色變化;無褶皺、裂口、洞眼、砂粒和附著物,另針對材料要設(shè)定相應(yīng)的科學(xué)檢測數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)(如表3),每月抽檢材料,判斷數(shù)據(jù)是否在標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi),技術(shù)部門不定期檢查使用部門的數(shù)據(jù)檢測情況。若不符合標(biāo)準(zhǔn)及時反饋采購部,與供應(yīng)商協(xié)調(diào)溝通解決,不達(dá)標(biāo)的復(fù)制材料一定不能上復(fù)制生產(chǎn)線。

通過以上目視評價(主觀)和數(shù)據(jù)評價(客觀)兩個維度相結(jié)合的質(zhì)量控制體系,得以確保藝術(shù)品高仿真復(fù)制材料質(zhì)量的統(tǒng)一性與穩(wěn)定性。做不到這點,根本就實現(xiàn)不了批量的復(fù)制生產(chǎn),否則復(fù)制成本也是極為高昂。

特別說明:在對復(fù)制材料進(jìn)行質(zhì)量檢測時,為保證數(shù)據(jù)精確,將兩張材料放置于黑背景上測量,測量3次求平均值;黑背景為135g/m2黑卡,顏色值為:L=24.5,a=0.4,b=-0.6,容差范圍為±0.7;克重測量時,將材料樣品準(zhǔn)備3份測量求平均值。

建議:對藝術(shù)品高仿真復(fù)制材料的穩(wěn)定性不像通常的影像輸出用相紙制定嚴(yán)格的檢測標(biāo)準(zhǔn)。對每批次的復(fù)制材料進(jìn)行實際的產(chǎn)品打印測試,一是打印灰底(如圖1),評價其表面涂布的均勻性,確認(rèn)是否有起杠等現(xiàn)象,打樣后色彩均勻,無深淺不一和偏色現(xiàn)象;另要打印一些具有代表性的測試圖片(如圖2),看呈現(xiàn)顏色的色域范圍,吸墨性、清晰度測試與標(biāo)準(zhǔn)測試版樣品是否一致。

藝術(shù)品高仿真復(fù)制行業(yè)發(fā)展至今,也有相當(dāng)長的歷史,各方面技術(shù)也有長足的進(jìn)步,但目前還沒有一套系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)可供參考,它不像傳統(tǒng)印刷行業(yè),有相應(yīng)的成熟ISO標(biāo)準(zhǔn)可供引用,在質(zhì)量控制、流程管理等方面也有成熟的指引可供參考。雖說藝術(shù)品高仿真復(fù)制行業(yè)的很多方面是可以借鑒傳統(tǒng)印刷的標(biāo)準(zhǔn)與經(jīng)驗,但始終猶如穿得一身不合身的衣服,雖說也能起到保暖的功效,但要進(jìn)行大幅度動作時,始終是受到限制與羈絆。

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