一代大師梁宗岱在《讀詩》中說：“對內(nèi)的省察愈深微，對外的認(rèn)識也愈透徹?！睂懺娊K在此理中，我一直推崇有內(nèi)省意識的詩人，也欣賞能刪繁就簡，鉛華洗盡，有鐵干虬枝，沉重如鼎的文章，對于一些戚戚之語，浮躁淺顯之思，油滑輕飄之語，我是不屑或討厭的。

林雪的詩寫到己亥年，詩風(fēng)更成熟和干練。這組《山河筆記：小詩篇》她自謙是“小”，我讀來卻感受到詩人的大視野、大格局和大情懷。早在她獲魯迅文學(xué)獎的詩集《大地葵花》時，魯迅文學(xué)獎評委會給予的評價就是“它摒棄詩人個體寫作的雕蟲小技，轉(zhuǎn)向群體精神空間求索?！薄叭嗣裥缘牧?，使這部詩集獲得了廣闊的緯度。”那時，她的詩歌就呈現(xiàn)氣象浩蕩、博大。如今，其詩人民性和歷史的縱深感和厚重感更為濃烈，詩人站在時代發(fā)展的進(jìn)程高度，回眸審視我們這個民族幾千年的發(fā)展史、苦難史和奮斗史，她沒有空洞乏味的抒虛情和假意，是在大的歷史變遷中，抽絲剝繭的找到詩歌的“線頭”，慢慢捻出長線來，織成一方絲錦圖。讓人們?nèi)ビ^看，“北墩臺2號探方里的24個頭骨/女性占23個”背后的真相，去嗅聞香料辛辣對國家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及個人的影響，揭示了“貿(mào)易的驕子”是“史冊的主角”。當(dāng)然，她在向后回眸時，也不忘視察當(dāng)下，于是有了“刺青”的“東郊歌手”的命運(yùn)沉浮和“外祖父”一生的際遇。在大與小的主題中游弋，林雪的語言和目光是靈動而有張力的。借用黃禮孩談好詩的一句話來評她的詩：“是有內(nèi)在速度的詩歌，它簡明、準(zhǔn)確、形象、到位、緊湊，充滿個性的確立與照耀?！?/p>

高梁的詩干凈，有溫度，有陽光的味道。不少詩人“食洋不化”，學(xué)習(xí)西方詩人的詩歌過程中沒有甄別，把“洋垃圾”也照搬了過來，把詩的基調(diào)寫得很晦澀，很絕望，很沮喪，仿佛我們處在世界末日來臨之際了。高梁的詩不把人帶到頹廢之所、失望之地、絕望之崖，他寫《朝陽》，也呈現(xiàn)“火葬場”，也寫到“醫(yī)院”，寫到“光芒”，寫到“我仍在光芒中沉醉。忘記了孤獨(dú)和愁苦”，甚至“忘記自己是在趕路途中”。他的“試刀石”和“穿石歌”都給人一種堅韌、拼搏和不妥協(xié)，以及抗?fàn)幍母杏X。這是當(dāng)下詩歌寫作應(yīng)該倡導(dǎo)的。

里爾克說過：作家要“去完成一個世界，是為了他人完成一個自己的世界”。我認(rèn)為，我們的詩歌文本應(yīng)該為他人完成一個有愛、有溫度、有希望、有歷史感的世界。