劉志鵬

【摘 要】現(xiàn)代舞臺(tái)是一個(gè)不斷變化的藝術(shù)空間，各種藝術(shù)風(fēng)格在其中交匯，表現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)形式。與此同時(shí)，技術(shù)水平的快速發(fā)展也讓新時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變。以舞美設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的美學(xué)要求我們也應(yīng)該立足于燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)兩者之間的有效結(jié)合，體現(xiàn)外在形象美的同時(shí)，表現(xiàn)出內(nèi)在實(shí)用美。

【關(guān)鍵詞】舞美設(shè)計(jì);燈光設(shè)計(jì);結(jié)合

中圖分類號(hào)：J81? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0031-01

在早期的舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中，僅僅將燈光設(shè)計(jì)看作是一種照明輔助手段，以簡(jiǎn)單的亮度對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)于演出形象的突出表現(xiàn)。新的科技手段之下，傳統(tǒng)燈具逐漸被新的照明方式所取代，當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也有了更加豐富的表現(xiàn)形式。因此，我們從現(xiàn)代燈光設(shè)計(jì)的美學(xué)追求層面分析，無(wú)論追求的是寫(xiě)實(shí)還是虛幻，都離不開(kāi)兩者之間的結(jié)合。

一、當(dāng)代舞美設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)結(jié)合的趨勢(shì)

（一）舞美創(chuàng)作與燈光表現(xiàn)

舞美創(chuàng)作與燈光表現(xiàn)體現(xiàn)在舞臺(tái)的表現(xiàn)形式上，以一種寫(xiě)實(shí)主義的燈光模式來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)本身的畫(huà)面感。舞臺(tái)設(shè)計(jì)者需要在作品進(jìn)行中表達(dá)出感情色彩，而不是單純要求事件本身的發(fā)展過(guò)程。換言之，舞臺(tái)是一個(gè)充滿詩(shī)意的空間，燈光的處理既能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的特點(diǎn)，也能體現(xiàn)舞美創(chuàng)作背景下的幻想風(fēng)格。所以，具有表現(xiàn)力的燈光起到了傳情達(dá)意的作用，尤其是在某些人物較少、布局結(jié)構(gòu)相對(duì)單一的戲曲舞臺(tái)上，燈光設(shè)計(jì)在空間上的轉(zhuǎn)換可以進(jìn)一步明確主角的行為和動(dòng)作，以不同的燈光色彩表現(xiàn)不同的情感元素，讓觀眾從觀看中獲取不同類型的情感體驗(yàn)[1]。

（二）燈光與幻覺(jué)

幻覺(jué)從藝術(shù)層面來(lái)分析，是一種讓人信以為真的表現(xiàn)形式。從表現(xiàn)風(fēng)格來(lái)看，它并不算是一種藝術(shù)作品，但從舞美設(shè)計(jì)的角度來(lái)說(shuō)，卻可以通過(guò)燈光來(lái)表現(xiàn)。觀眾可以通過(guò)幻覺(jué)來(lái)進(jìn)行理智的思考。原生的燈光設(shè)計(jì)比所謂的大規(guī)模燈光表現(xiàn)更具有魅力。舞臺(tái)美術(shù)風(fēng)格從程式到幻覺(jué)經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的演變，當(dāng)代的舞臺(tái)燈光也具備了不同類型的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。幻覺(jué)的表現(xiàn)形式下舞臺(tái)空間也被重新進(jìn)行了設(shè)計(jì)，一種具有功能性的光源開(kāi)始出現(xiàn)，并直接影響到舞臺(tái)的走向。

（三）直覺(jué)與結(jié)構(gòu)的結(jié)合

舞美設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)了不同類型的風(fēng)格與表現(xiàn)形式，新時(shí)期的舞臺(tái)設(shè)計(jì)者們也逐漸將目光定位于新的模式探索，以一種更加綜合的表現(xiàn)形式與語(yǔ)言形態(tài)來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)作品本身的視覺(jué)效果。例如通過(guò)抽象的視覺(jué)符號(hào)象征現(xiàn)實(shí)的作品意義。因此，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)可以從直覺(jué)和結(jié)構(gòu)層面表現(xiàn)出新的空間關(guān)系，結(jié)合不同的科技手段來(lái)實(shí)現(xiàn)多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師會(huì)將設(shè)計(jì)的東西看作是不斷發(fā)展的內(nèi)容，觀眾可能會(huì)對(duì)某個(gè)瞬間的燈光表現(xiàn)形式感到新奇，但這種短暫的表現(xiàn)形式很難再次重復(fù)。所以，燈光設(shè)計(jì)師要注重觀眾的瞬時(shí)體驗(yàn)，以一種可表達(dá)的燈光效果來(lái)活化作品本身。

二、舞美設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)的結(jié)合模式

（一）回歸本質(zhì)的表現(xiàn)風(fēng)格

我們需要立足于舞美設(shè)計(jì)與舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的當(dāng)代思考，針對(duì)燈光創(chuàng)作的不同形式來(lái)進(jìn)行層次分析。舞臺(tái)燈光最重要且最基礎(chǔ)的功能在于照明，然后才是營(yíng)造良好的舞臺(tái)氣氛與情境、制造幻覺(jué)、表現(xiàn)情感等。從這個(gè)角度來(lái)看，我們需要對(duì)現(xiàn)階段舞臺(tái)燈光的模式進(jìn)行調(diào)整。實(shí)際上，燈光不應(yīng)該是一種急切引起觀眾注意力的表現(xiàn)事物，它始終不是一個(gè)太具有存在感的表現(xiàn)者，否則在舞美設(shè)計(jì)中必然出現(xiàn)本末倒置、喧賓奪主的現(xiàn)象。例如以歐丁劇團(tuán)的《微乎其微》為例，整個(gè)演出的過(guò)程只有一個(gè)簡(jiǎn)單的聚光燈作為基礎(chǔ)照明，演員也只在這個(gè)燈光范圍內(nèi)進(jìn)行表演。從觀眾的角度來(lái)看，更像是一個(gè)黑夜中的“偷窺者”，從黑暗深處來(lái)觀看演員與靈魂的對(duì)話。在演出結(jié)束后，舞臺(tái)燈光以暖光代替，一些似乎重歸平靜與和諧。

（二）舞臺(tái)燈光的內(nèi)涵要求

對(duì)于舞美設(shè)計(jì)的要求來(lái)說(shuō)，燈光的內(nèi)涵成為了藝術(shù)作品的主要表現(xiàn)形式，無(wú)論燈光太亮或是太暗，都會(huì)導(dǎo)致設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作陷入僵局。此時(shí)，我們應(yīng)注重舞臺(tái)形式與燈光的結(jié)合。所以，應(yīng)注重舞臺(tái)美術(shù)的結(jié)構(gòu)研究，探究其與燈光要素間的聯(lián)系和互相作用，取得更加良好的效果。

（三）舞臺(tái)燈光的美感要求

在早期的舞美設(shè)計(jì)中燈光是一種照明工具，現(xiàn)代的燈光設(shè)計(jì)在舞臺(tái)中的作用更加顯著，角色定位也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在視覺(jué)審美的角度上，舞臺(tái)燈光也需要立足于舞臺(tái)角色的刻畫(huà)，表現(xiàn)出不同的色彩和關(guān)系。此外，作為舞臺(tái)的主要輔助者，燈光還可以為舞臺(tái)環(huán)境創(chuàng)造氣氛，激發(fā)舞臺(tái)的生命力，表現(xiàn)出舞臺(tái)的深層次藝術(shù)追求，體現(xiàn)出科技之美、藝術(shù)之美。按照現(xiàn)代舞臺(tái)觀念的特征，舞臺(tái)作為直觀的表現(xiàn)空間，也需要燈光來(lái)體現(xiàn)其審美價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代的舞美設(shè)計(jì)是一門(mén)綜合性非常強(qiáng)的學(xué)科，其范圍也變得更加廣闊，不僅包含了藝術(shù)層面的內(nèi)容，也包括技術(shù)層面的要求。隨著藝術(shù)領(lǐng)域與時(shí)代的發(fā)展，多樣化的藝術(shù)手法必然存在于現(xiàn)代舞臺(tái)之上，在燈光設(shè)計(jì)中也需要用多樣化的表現(xiàn)形式來(lái)回歸舞臺(tái)的“靈魂”，從舞臺(tái)中來(lái)，再回到舞臺(tái)中去。

參考文獻(xiàn)：

[1]翁少華.光影的魔術(shù)手—淺析舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師在舞美設(shè)計(jì)中的重要性[J].藝術(shù)時(shí)尚：理論版，2013，（9）：96.