楊安楠

【摘要】舞臺劇《夜色中的大提琴》作為校園戲劇的代表，導(dǎo)演并沒有為了大眾化而犧牲文學(xué)性，而是通過舞蹈和音樂表演，一方面增加了觀眾的觀賞看點另一方面在不消解文學(xué)性的基礎(chǔ)上，增加戲劇的舞臺性，塑造了林子、沈默、胡謙等生動立體的人物形象。

【關(guān)鍵詞】廣播舞臺劇;人物形象;夜色中的大提琴

中圖分類號：J8 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0017-01

《夜色中的大提琴》是綜合廣播、舞蹈、表演、音樂的非現(xiàn)實主義舞臺劇，采用了非傳統(tǒng)的舞臺形式，一方面拉近與觀眾的距離;另一方面也是對傳統(tǒng)舞臺的反叛。該舞臺劇講述了女孩林子的愛情故事，拉大提琴的女孩林子在大學(xué)時與沈默相戀，沈默為了前途與林子分手，林子繼續(xù)在香格酒吧拉大提琴，她遇到了熱心的鄰居胡謙，多金的老板康橋，但是他們始終沒能走進(jìn)林子的內(nèi)心。

一、林子·紅玫瑰的愛情

張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中寫道：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”[1]

林子是《夜色中的大提琴》的女主角，沈默是林子的初戀。林子是沈默的“紅玫瑰”，當(dāng)沈默面臨現(xiàn)實與愛情的抉擇，選擇了前者時，林子這朵“紅玫瑰”就成了他心口上一顆朱砂痣。林子說，愛情和婚姻是一回事，可是對沈默來說，愛情和婚姻是兩碼事。真正的愛情是一種心疼得讓人窒息而又無法放棄的感覺，溫柔可以偽裝，浪漫可以制造，只有心疼才是最原始的情感。林子愛沈默，即便他一無所有，林子心疼沈默，心疼他家境貧寒且有患重病的母親需要照顧。于是林子去酒吧拉大提琴，資助沈默直到幾年的大學(xué)生涯結(jié)束，等來的卻是沈默與一位權(quán)勢女性結(jié)婚的消息。失望之后的林子在接下來的日子里，和大提琴相依為伴了七年。拉大提琴時的林子，是迷人的，她享受與琴融為一體，這時她的臉上才會露出難得一見的寧靜。可是，這位大提琴的主人始終是孤獨的，雖然有熱心的鄰居胡謙經(jīng)常來訪，有多金的雇主康橋偶獻(xiàn)殷勤，但是女孩還是女孩，她的心始終是封閉的。她愛過沈默，愛過胡謙，也愛過康橋。每一次愛情，她都盡心投入，卻又猶豫不決，害怕受到傷害。最后的最后，只有大提琴依舊在那里，那是林子唯一真正擁有的東西。林子就像那朵紅玫瑰，她的愛情，是在掙扎中勇于追求的愛情。

二、沈默·你的遺憾與我有關(guān)

易卜生的《玩偶之家》中，娜拉說“你愛的不是我，你只是享受愛我的感覺?！盵2]沈默愛過林子嗎？大學(xué)時的沈默，或許并不懂得何為“真正的愛情”，他只知道，有這樣一個愿意為他付出的女孩，陪伴他度過了快樂的大學(xué)時光?！叭司褪悄敲雌婀?，原本是生活在一起的，形影不離，說分就分了?！彼^的“愛情”，如若崩塌似乎也只是一瞬間。沈默和林子從身份的匹配到不再匹配，他們的快樂時光，也被記憶的水流狠狠沖走了。對于沈默來說，愛情在他面前可能不值得一提，他只不過是一個為了愛情而追求愛情的人，他可以為了前途放棄所謂愛情，他也可以在被冰冷的婚姻潑了一盆冷水之后開始追求起純真熱烈的情感來，而林子正是具備這些，他才又開始懷念起她，他愛的不是林子，而是享受愛她的感覺。

三、胡謙·得不到公主愛的騎士

童話故事中，當(dāng)公主遇上了華麗俊美的王子，身后一直默默守護著她的騎士就該退下了。這，就是騎士的結(jié)局。胡謙是林子的鄰居，但林子是胡謙生命里的一道光，璀璨且短暫，劃過心里，留下無法磨滅的刻痕。胡謙是林子的騎士，雖然林子和他只有一墻之隔，但林子早已住進(jìn)他心里，他為了她，極其自然，順理成章，像個知識分子一樣，從鉗工變成一個出版社的美工。這位騎士將他們的故事默默畫進(jìn)了漫畫里。

四、康橋·百無一用是深情

林子在香格酒吧拉琴七年，康橋也在燈光下看了林子七年。這個四十多歲的男人，成熟穩(wěn)重，他什么都有了，當(dāng)他將Tiffany送給林子時，他只想擁有她。在林子這里，那個翻手是云、覆手為雨的康橋應(yīng)了那句“百無一用是深情”。但當(dāng)康橋一再被林子拒絕，有一天他的身邊出現(xiàn)了另一個和林子相似的女孩小馬時，林子明白了每個女人一生中會遇到形形色色的男人，而深情無用，唯有寂寞為伴。

五、結(jié)語

《夜色中的大提琴》對愛情進(jìn)行了細(xì)致的詮釋，表現(xiàn)女孩林子在現(xiàn)實與靈魂需求之間的掙扎，該舞臺劇中的人物是為林子的形象塑造而建立的，但同時各個人物形象也十分立體鮮明。舞臺劇中人物形象的最終呈現(xiàn)一定程度上反映導(dǎo)演風(fēng)格，《夜色中的大提琴》作為校園戲劇呈現(xiàn)，一方面因為校園場地限制，要在有限空間內(nèi)因地制宜，所以導(dǎo)演并沒有為了大眾化而犧牲文學(xué)性，依舊強調(diào)人物形象的重要性，通過舞蹈和音樂表演將內(nèi)心戲外化;另一方面，增加了觀眾的觀賞看點，在不消解文學(xué)性的基礎(chǔ)上，增加戲劇的舞臺性，塑造了林子、沈默、胡謙等生動立體的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛玲.紅玫瑰與白玫瑰[M].北京：十月文藝出版社，2009.

[2]易卜生.玩偶之家[M].天津：天津人民出版社，2008.