李紅艷

《流浪地球》改編自劉慈欣的小說，是由郭帆執(zhí)導(dǎo)、歷時(shí)四年拍攝而成的同名科幻電影。我被這部在大場(chǎng)面特效制作方面能和西方科幻大片相媲美的中國科幻電影深深地震撼了，更被這部電影的故事構(gòu)架、敘述方式和表現(xiàn)手段深深地感動(dòng)著。

這部電影講述了太陽毀滅之前人類在驅(qū)動(dòng)整個(gè)地球逃往新星系的征途中發(fā)生的故事，是中國首部大成本制作的科幻電影。整個(gè)故事設(shè)置在冰冷、堅(jiān)硬和絕望的背景之下，但是處處傳遞著人類的溫暖、柔軟、愛和希望。

即將死亡的地球到處是巨大的壓抑和冰冷的絕望，是一片沒有任何生機(jī)的灰白色，會(huì)隨時(shí)崩塌撕裂摧毀，是地球置身于宇宙的渺小，籠罩在木星下的窒息。而如蜉蝣一般的人類竟然以“蚍蜉撼樹”的“妄想”，緊握著一絲“已經(jīng)被否”的希望，在無邊的死亡里疾行抗?fàn)?。那一身猩紅正如燎原的星星之火，舞動(dòng)在黑暗的星河世界里;那柔弱的禁不起任何利器的血肉之軀，卻搏擊著堅(jiān)硬冷酷的鋼筋鐵甲;那一滴滑飛的眼淚，一定能滋潤出綠色生機(jī)和希望。

拯救地球需要理智，可是“讓人類永遠(yuǎn)保持理智，果然是奢望”這樣一句調(diào)侃臺(tái)詞，讓影片的情感到達(dá)了最高潮，情感才是人類最特有的、最為寶貴、最為有力的東西，包括影片最后宏大的具有浪漫主義特色的國際主義大救援都不是理智下的判斷，而是人類情感的激發(fā)?！扒楦小边@種沒有形體、沒有質(zhì)量、沒有重量的東西，恰恰是凝聚撕裂、修復(fù)崩塌、防護(hù)摧毀、戰(zhàn)勝絕望的最有力的武器，是人類最先進(jìn)的科技，是與整個(gè)外在的抗?fàn)幮纬蓪?duì)比的最有溫度的內(nèi)在支撐。

整部影片將對(duì)比沖突運(yùn)用到了極致——色彩，體積;速度，遠(yuǎn)近，內(nèi)外;視覺，聽覺等。鏡頭沖擊直擊內(nèi)心，將全部外在有形的對(duì)比轉(zhuǎn)化為人們內(nèi)在情感無形的對(duì)比，渴望生又不畏懼死，處處流露絕望又決不放棄希望，時(shí)時(shí)爭(zhēng)吵又團(tuán)結(jié)一心，恨的背后恰恰是愛，危急緊張中還不忘幽默一下。這或許就是人類能戰(zhàn)勝困難、沖出險(xiǎn)境最根本的東西吧。

《流浪地球》作為中國首部大成本制作的科幻電影，在故事構(gòu)建和人物表現(xiàn)上充分中國化。如果說張藝謀的《影》從道具、色彩、服裝、繪畫、音樂等方面將中國元素展現(xiàn)得淋漓盡致的話，那么《流浪地球》則是在故事情感內(nèi)核上彰顯了中國元素。

災(zāi)難來臨的地球是冰凍的世界、被摧毀的家園。鏡頭極力展現(xiàn)著冰寒、廢墟，它已經(jīng)不能用荒涼來形容，那是死亡?？墒且灾袊藶橹鲗?dǎo)的地球大救援選擇為“家”而戰(zhàn)，選擇帶著地球一起去流浪，在死亡的絕境里尋找著生的希望，新的家園。這種家國情懷，這種對(duì)家園深沉的眷戀，雖說是全人類共同的情感，但是在中國人的身上體現(xiàn)得更為明顯，更為強(qiáng)烈。

（摘自“語文閱刊”微信公眾號(hào)2019年2月14日）

青年觀點(diǎn)

沈逸：《流浪地球》讓更多愿意為家園的安全、繁榮和發(fā)展的人留在這艘船上，讓共同建設(shè)人類命運(yùn)共同體的理念深入人心并形成共識(shí)。

韓亞棟：《流浪地球》契合了中國人對(duì)家園、土地不離不棄的情感，擊中了人們隱藏在內(nèi)心深處的家園意識(shí)和集體意識(shí)。

岳心：《流浪地球》和諸多西方世界拯救地球的電影的不同，是我們中華人文精神和價(jià)值的體現(xiàn)。

張炎：從影片中，我們能看到中國人的世界觀、中國人的思維方式、中國人的行為邏輯。

佘惠敏：《流浪地球》以國際一流水準(zhǔn)的精良制作掐中了觀眾的痛點(diǎn)，成為中國科幻電影攀登世界先進(jìn)水平的重要標(biāo)志，滿足了觀眾對(duì)國產(chǎn)科幻大片的期待。

【本版供稿/張貴申】