編譯：張慧娟

DISEGOthe quarterly journal of design#21

德賴斯·范諾頓 (Dries Van Noten)，1958年出生于自比利時(shí)。他始終堅(jiān)持用自己特有的風(fēng)格詮釋純樸的美。懷舊、民俗、色彩與層次感是范諾頓的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，他著眼于細(xì)碎的印花和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，鐘愛使用民族風(fēng)格的花卉圖案。在單純與繁復(fù)的強(qiáng)烈的對(duì)比之中，他更擅于運(yùn)用各種技巧結(jié)合不同的材質(zhì)、布料和圖案，混合之后的效果極具自然風(fēng)格。2019年春夏，范諾頓的男裝頗為出色，熱烈、自然、具有現(xiàn)代感的休閑風(fēng)格，正好與多姿多彩的女裝相互呼應(yīng)。

2019年春、夏服裝的圖案和色彩靈感來源于已故丹麥設(shè)計(jì)師凡納·潘頓（Verner Panton），當(dāng)范諾頓參觀維特拉設(shè)計(jì)博物館時(shí)，他觀看了潘頓的作品，他認(rèn)為潘頓的作品打破了北歐傳統(tǒng)工藝的束縛，運(yùn)用鮮艷的色彩和嶄新的素材，開創(chuàng)了充滿想象力的設(shè)計(jì)旅程。

此后，范諾頓在亞麻、棉、高光澤的尼龍上印上了帶有潘頓符號(hào)的印花——回形、波浪、立方體，而顏色上也提取了祖母綠、海軍藍(lán)、橙色、黃色、摩卡等，范諾頓根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)將這些元素進(jìn)行整合并再現(xiàn)，以適應(yīng)現(xiàn)代感。

范諾頓最早在20世紀(jì)80年代，購買過潘頓的兩把椅子，這兩把塑料椅子是那時(shí)候的最流行的設(shè)計(jì)作品，椅子柔軟、性感、迷幻。雖然后來椅子泛濫成災(zāi)，它的設(shè)計(jì)力量被減弱，但潘頓仍被認(rèn)為是那個(gè)時(shí)代不可或缺的一員?！懊慨?dāng)20世紀(jì)60年代的音樂想起，我都能想到潘頓”，范諾頓說道。

就這樣兩位設(shè)計(jì)師進(jìn)行了隔空交流，范諾頓并沒有按照原樣來制作織物，而是拍攝了原始織物的照片并將其制作成數(shù)字印刷品，這不只是簡單的依賴原始材料，而是在吸收的基礎(chǔ)上，使其更加具有現(xiàn)代感，而不是簡單的懷舊。

彈跳裝置| 近日，有五個(gè)浮標(biāo)?？吭诜▏磥硎澜缬耙暢?0米的甲板上。在未來影視城的其它設(shè)施不斷吸引游客注意力的同時(shí)，這個(gè)由Wild Architectural Objects （WAO）設(shè)計(jì)的全新彈跳裝置正將人們與歡聲笑語彈向上方的陽光，再彈回下方清澈的水面。這個(gè)裝置由五個(gè)浮標(biāo)組成，每個(gè)浮標(biāo)配備四個(gè)蹦床，整體裝置被命名為“Lily”。WAO將“Lily”安裝在未來世界主題公園的中心湖上，成為了一個(gè)妙趣橫生的全新能量轉(zhuǎn)化場所。有些游客可能需要在水邊薄夾板上步行一會(huì)才能平息其它景點(diǎn)帶來的激動(dòng)心情。而這里的游客則有了和在長椅上調(diào)整呼吸完全不同的選擇——在充滿陽光的寧靜場地呼吸半空中的清新空氣。“Lily”由1000平方米的帆布和450立方米的蹦床空氣組成。

已知| 今天，人類如何處理自己和人造環(huán)境間的關(guān)系、如何安放自身的精神需求，是一個(gè)永恒的課題。Crossboundaries的裝置作品“已知”是對(duì)城市材料進(jìn)行了高度的提煉，給觀者提供一個(gè)由混凝土、鋼鐵和玻璃構(gòu)成的、周而復(fù)始的鏡像。在四個(gè)鏡面墻圍合的半開放空間中，“已知”懸浮著一段倒置的混凝土樓梯，樓梯為整體快速澆筑成的預(yù)制構(gòu)件，代表著裝配式建筑這種推動(dòng)今天與未來城市高速生長的現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)。

左腦信息，右腦靈感| 當(dāng)我們偶然遇到美麗的事物時(shí)，通常會(huì)經(jīng)歷兩種反應(yīng)，一種是想要了解更多關(guān)于作品或藝術(shù)家的背景，而另一種則是被項(xiàng)目環(huán)境激發(fā)產(chǎn)生的情緒上的興奮?？紤]到這種二重性，Nendo創(chuàng)始人與首席設(shè)計(jì)師佐藤大與三得利美術(shù)館展開合作，幫助參觀者從左腦的信息途徑以及右腦的直覺途徑兩種不同角度欣賞展覽。Nendo從三得利美術(shù)館的3000件永久藏品中精心挑選出27件參加此次“信息或靈感？左右腦共享日本之美展覽。

《方大之眼》|《方大之眼》是上海方大建筑設(shè)計(jì)有限公司（方大設(shè)計(jì)）聯(lián)合同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院MAKING LAB在第58屆威尼斯藝術(shù)雙年展之“威尼斯設(shè)計(jì)”中展出的雕塑裝置作品。它是一個(gè)大型的文本景觀雕塑，通過拉伸文字呈現(xiàn)上海的天際線，形成席卷大地之壯麗景觀。雕塑造型取自齊方博士設(shè)計(jì)的方大公園大講堂，文案通過描述方大設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史，管窺了中國城市的高速發(fā)展，闡述了方大設(shè)計(jì)在城市規(guī)劃、建筑設(shè)計(jì)和跨界整合中的素養(yǎng)與歷史使命。

生物幕墻| 位于倫敦的建筑和設(shè)計(jì)工作室EcoLogicStudio創(chuàng)作了一個(gè)名為Photo.Synth.Etica的大型裝置。與Climate-KIC合作創(chuàng)建的歐盟最著名的氣候創(chuàng)新計(jì)劃——旨在收集城市空氣中的二氧化碳并存儲(chǔ)起來以緩解全球氣候變化，每天大約能吸收一公斤二氧化碳，那相當(dāng)于那20棵大樹的吸收量。由EcoLogicStudio（Claudia Pasquero和Marco Poletto）制作，含多個(gè)16.2 X 7米的模塊已經(jīng)被安裝在了都柏林城堡的印染大樓。每個(gè)模塊都被用作光生物反應(yīng)器，作為數(shù)字設(shè)計(jì)和定制的生物塑料容器，利用日光來喂養(yǎng)微藻生物使其在夜間發(fā)出熒光。

城市印記| INI 工作室的“城市印記”（Urban Imprint）是一個(gè)沉浸式裝置，它專為布魯克林綠點(diǎn)（Greenpoint，Brooklyn） 的 A/D/O 創(chuàng)意空間的室外庭院設(shè)計(jì)。作品重建了城市環(huán)境的結(jié)構(gòu)，并將城市想象為一個(gè)擴(kuò)音器，這迫使人們重新思考人與建成環(huán)境之間的關(guān)系，使觀者能夠通過自身的活動(dòng)重塑物理空間和建筑。當(dāng)觀者走過這個(gè)裝置時(shí)，沉浸裝置像繭一樣表面的邊界會(huì)上升、后退，部分分離，給每個(gè)人一種獨(dú)特而強(qiáng)烈的個(gè)人體驗(yàn)。

沙漠巖石的可能性| 阿拉伯 Madain Saleh 的巖石鑿墓中獲得靈感，用建筑方法，設(shè)計(jì)了兩個(gè)住宅項(xiàng)目，將建筑與自然的剛性部分結(jié)合起來。為了達(dá)到視覺上的平衡，考慮到 Madain Saleh 巖石的復(fù)雜性，建筑師選擇使用簡單的平面和體量作為他的第一個(gè)提案——巖石中的房子。他在壯觀的巖石上開始設(shè)計(jì)， 在3D 軟件上從零開始。然后，他把房子和那塊石頭融合在一起，但是盡可能地將它的視覺影響保持在與眼睛水平的距離，只有從鳥瞰的角度才能看到整個(gè)建筑的介入。

超厄瓜多爾向日葵| 日前，OdD+ Architects完成了他們的位于厄瓜多爾的高層住宅設(shè)計(jì)，該設(shè)計(jì)靈感受到厄瓜多爾本地向日葵的啟發(fā)。設(shè)計(jì)師從植物種子與花瓣形成的韻律中得到靈感，對(duì)厄瓜多爾首都Quito日益加速的城市化進(jìn)程進(jìn)行回應(yīng)。為了解決高速發(fā)展過程中逐漸產(chǎn)生的對(duì)自然植物和地方性物種的威脅，該項(xiàng)目希望為城市提供一個(gè)垂直的立體生態(tài)系統(tǒng)。

木裝置| BUGA 木裝置采用了新型木結(jié)構(gòu)數(shù)字化技術(shù)。經(jīng)過斯圖加特大學(xué)計(jì)算設(shè)計(jì)與建筑研究所（ICD）和建筑構(gòu)造與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)學(xué)院（ITKE）長達(dá)十年的共同研究，這個(gè)靈感來源于海膽骨架生物原理的分段式木質(zhì)殼體。該裝置運(yùn)用了仿生學(xué)原理，無論是從整體的外殼造型上還是獨(dú)立木片的層面上，都以“最少的用材”實(shí)現(xiàn)“最多的形式變化”。另外，為了節(jié)省耗材和減輕結(jié)構(gòu)自重，每個(gè)分段木片都由兩片薄板組成，薄板在建筑頂部和底部各鋪設(shè)一圈圈梁，形成一個(gè)多邊形的大尺度空心木盒結(jié)構(gòu)。

插畫|意大利藝術(shù)家Federico Babina發(fā)表了最新的插畫作品——“Planimal”，該系列作品旨在傳達(dá)建筑與自然的緊密聯(lián)系，將動(dòng)物轉(zhuǎn)譯成建筑平面。通過這一系列的插畫，Babina將建筑空間重新想象為“敘事主題，引導(dǎo)我們進(jìn)入夢(mèng)幻般的現(xiàn)實(shí)奇妙迷宮，將建筑想象成隱喻性的動(dòng)物形雕塑。住宅、博物館和教堂被描繪成咆哮的獅子、爬行的蛇和游弋的鯨魚，用對(duì)稱與非對(duì)稱，直線與曲線，實(shí)體與虛體，有聲與無聲以及光與影塑造動(dòng)態(tài)的空間。

五彩斑斕之地| 藝術(shù)家王愛君將最特別的阿拉善的玉變成了大型的裝置作品。阿拉善蒙語意為 “五彩斑斕之地”，被譽(yù)為 “蒼天圣地阿拉善”，廣袤的戈壁大地封藏著豐富多彩的戈壁奇石。作品以阿拉善的幾萬顆玉石組合出一個(gè)神奇的世界，一種自然的力，這項(xiàng)裝置作品追尋著人類與自然界的平衡。

超越記憶| 從現(xiàn)在到2019年6月16日，位于柏林的Gropius Bau正在舉辦關(guān)于城市現(xiàn)代藝術(shù)場景中工藝與手工制作方法概念的研究項(xiàng)目，Gropius Bau此前曾是裝飾藝術(shù)品博物館，此次項(xiàng)目便將這段歷史視作出發(fā)點(diǎn)。這一名為柏林永遠(yuǎn)需要你的項(xiàng)目由Natasha Ginwala 與Julienne Lorz共同策劃，通過一系列引發(fā)回憶的現(xiàn)存或委任作品，生動(dòng)展示出城市中藝術(shù)家展開的實(shí)踐，作品與傳統(tǒng)生產(chǎn)方式、美學(xué)特征以及物質(zhì)性相關(guān)。作為展出的一部分，藝術(shù)家鹽田千春推出了名為“超越記憶”（Beyond Memory）的巨型裝置，填滿了建筑超大面積的中庭。

綠色生態(tài)

Clairy空氣凈化器設(shè)計(jì)完全遵從了意大利美學(xué)和工程的最高標(biāo)準(zhǔn)，獲得了歐洲和德國設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，這款設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)家電設(shè)計(jì)的規(guī)則。眾所周知，綠色植物可以對(duì)空氣進(jìn)行清潔。綠色植物與“新鮮”有關(guān)，植物可以捕獲灰塵、污垢、還能殺死細(xì)菌，并從空氣中吸收消散一氧化碳等有害化學(xué)物質(zhì)，吐出新鮮干凈的新鮮氧氣。Clairy空氣凈化器根據(jù)綠色植物的特性與加濕器進(jìn)行了集合，展現(xiàn)初出一種“綠色生態(tài)”。

握“握”（ Hold）系列，是Mumoon與設(shè)計(jì)師蔡烈超合作的第一個(gè)產(chǎn)品系列，也是品牌方與設(shè)計(jì)師共同探索制造、設(shè)計(jì)之轉(zhuǎn)型難題的一次解答。握系列靈感來源于人與燈具原始的交互“握”，以此作為概念出發(fā)點(diǎn)，設(shè)計(jì)師從工業(yè)背景的整體思考下，進(jìn)行了一次解答。握吊燈只需要單一發(fā)光模塊、5個(gè)連接模塊，就可以實(shí)現(xiàn)20-30款燈具形態(tài)的構(gòu)成。

全新桌面圖案

原創(chuàng)設(shè)計(jì)與風(fēng)格家具的融合無疑是Diabla品牌的特色所在。此次，Diabla的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與英國設(shè)計(jì)師Jonathan Lawes合作推出了新的Mona桌子系列。在現(xiàn)有的Mona單腿桌的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師為其賦予了兩款全新的桌面圖案。

花朵椅子

受美洲熱帶鳥的啟發(fā)，設(shè)計(jì)師Marc Venot采用單色圓形底座和14層重疊的襯墊，組成看起來像綻放的花朵一樣造型的椅子。這些墊子像鳥類的羽毛，具有不同的顏色，而且每個(gè)墊子都是兩種色調(diào)，能夠營造出不同的風(fēng)格。

一美元眼鏡

德國的設(shè)計(jì)工作室Haus Otto利用電線設(shè)計(jì)了一款超低成本的眼鏡，只需要一美元。這款眼鏡是一款具有公益性質(zhì)的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，是德國工業(yè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與非營利組織合作的產(chǎn)品，其目標(biāo)用戶是那些需要眼鏡卻無法負(fù)擔(dān)眼鏡的人（約1.5億人）提供服務(wù)?！耙幻涝坨R”的設(shè)計(jì)是具有公益性質(zhì)的，這個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目探索了一些價(jià)格廉價(jià)的材料，比如說可以彎曲的電線等等，以此達(dá)到只需要一美元就可以制作擁有屬于自己的眼鏡。

大理石肌理

如何給批量化產(chǎn)品帶來獨(dú)特性和較強(qiáng)的識(shí)別性，或許Coffire項(xiàng)目給出了一種可能性。Coffire瓷燈使用回收的咖啡渣作為可持續(xù)的著色材料來給注漿翻模而成的陶瓷胚胎進(jìn)行特殊的熏燒著色處理。通過這種熏燒工藝制作出來的表面紋理和顏色各不相同。自然形成了大理石肌理般的效果，這是任何釉都無法做到的效果。

金屬的燃燒

日本工作室Hamanishi Design展示了他們最新的作品“金屬的燃燒”。顧名思義，是利用金屬燃燒所產(chǎn)生的生動(dòng)的漸變色彩。該設(shè)計(jì)并不是為成品添加色彩，而是利用金屬燃燒所產(chǎn)生的天然的鈦氧化物，產(chǎn)生肉眼可見的表面色彩，并且可以抵抗時(shí)間變化帶來的色彩改變和褪色。

陶瓷

瑞典設(shè)計(jì)師Dimitri B?hler看重作品的制作背景，制作過程和實(shí)際功能，并且他發(fā)明了一種用有彈性的乳膠質(zhì)地的薄膜將圖案轉(zhuǎn)印到胚體上的工藝。目前他已與愛馬仕（CH），Hay（DK）等國內(nèi)外品牌合作。

卡塔爾 | 2022年世界杯主賽場

“2022年世界杯主賽場”，是扎哈事務(wù)所的新項(xiàng)目，該項(xiàng)目是為2022年世界杯建造一座可容納4萬人的足球場，并且在世界杯結(jié)束后，這座足球場將會(huì)按傳統(tǒng)模式縮減至2萬個(gè)座位。這2萬個(gè)座位的體育場是卡塔爾星級(jí)足球聯(lián)賽沃克拉（ Al Wakrah）體育俱樂部職業(yè)足球隊(duì)使用的最佳主場。這些臨時(shí)座椅被拆卸后可運(yùn)輸?shù)侥切┬枰w育基礎(chǔ)設(shè)施的發(fā)展中國家，以便在比賽中使用。

肯尼亞 | 人類歷史博物館

利伯斯金建筑事務(wù)所（Studio Libeskind ）公布了Ngaren項(xiàng)目的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)：這是一個(gè)位于肯尼亞東非大裂谷的人類歷史博物館。該項(xiàng)目是受古人類學(xué)家理查德·李基（Richard Leakey）的委托而設(shè)計(jì)建造的，它將展示李基博士的巔峰之作，他對(duì)人類化石的探索將有助于揭示人類是如何進(jìn)化的。項(xiàng)目坐落在懸崖邊上，其方案設(shè)計(jì)靈感來自古老的手斧，這是早期人類最早使用的工具，它標(biāo)志著人類獨(dú)創(chuàng)性的開始。博物館的整體體量像一塊垂直向上生長的鐘乳石，與魯達(dá)里亞克大內(nèi)羅畢引人注目的景觀形成了鮮明對(duì)比。通過一系列互動(dòng)式的、先進(jìn)的展覽空間，Ngaren 博物館將揭示出人類的起源之謎。

莫斯科 | 工業(yè)星空

EMA 是一個(gè)將前工業(yè)用地進(jìn)行改造的項(xiàng)目，位于莫斯科市中心。20世紀(jì)，原為電子醫(yī)療器械的工廠遷址后，這塊土地便被遺棄了。在日常生活中，城市里的一些工業(yè)元素因顯得微不足道而被人們忽視，EMA 改造項(xiàng)目便將這些工業(yè)元素重新利用起來。在這個(gè)項(xiàng)目中，一些工廠原有的設(shè)施設(shè)備都被賦予了新的生命。EMA 項(xiàng)目使用了多種類型的改造手法。首先，通常用于管道覆蓋和絕緣作用的箔紙搖身變成了該項(xiàng)目的墻體表面，使得整個(gè)項(xiàng)目的背景呈銀色調(diào)。然后，將燈光反射器和揚(yáng)聲器用電纜串聯(lián)并懸掛在空中，形成一塊工業(yè)星空。

日本 | 綠色辦公

這是一個(gè)出租辦公空間和商業(yè)空間的建筑項(xiàng)目，它面向日本的皇宮護(hù)城河，靠近市谷車站。該項(xiàng)目的名稱是“Escalier”，在法語中的意思是樓梯，反映了客戶對(duì)建筑的期許，希望它能夠成為一個(gè)孵化場，吸引創(chuàng)業(yè)公司和風(fēng)投公司在這里成長壯大。受到這個(gè)愿望的啟發(fā)，建筑師還希望能夠通過該建筑的設(shè)計(jì)來紀(jì)念城市景觀的歷史發(fā)展，并將其傳遞給后代子孫。

意大利 | 雪人奧茨的新家

斯諾赫塔建筑事務(wù)所（Snohetta）在意大利的博爾扎諾設(shè)計(jì)了一個(gè)新的博物館區(qū)，雪人奧茨（?tzi the Iceman）將會(huì)被存放在這里。該博物館位于 Virgl山頂，在這里可以俯瞰到整個(gè)城市，新建成的博爾扎諾纜車也連接到這里。作為一個(gè)開放的地標(biāo)性建筑，該博物館區(qū)還將作為博爾扎諾市的一個(gè)公共平臺(tái)。這座高山博物館和公園將成為這具具有5300年歷史的冰川木乃伊的展覽和收藏空間。

土耳其 | 保護(hù)遺跡

這家擁有199間客房的酒店位于土耳其安塔基亞，由EAA-Emre Arolat Architecture設(shè)計(jì)，由預(yù)制模塊組成，這些模塊插入到龐大的鋼柱網(wǎng)絡(luò)中。新開業(yè)的安塔基亞博物館酒店（Antakya Museum Hotel）蘊(yùn)藏著巨大的遺跡資源，事務(wù)所把重點(diǎn)放在如何最好地突出遺跡的存在感這一問題上，最后的解決方法是將它們與近代工業(yè)的銜鐵技術(shù)進(jìn)行對(duì)比。這一對(duì)比在項(xiàng)目的博物館空間中展現(xiàn)，其中廢墟被玻璃覆蓋，成為酒店波特曼風(fēng)格的中庭。

哥本哈根 | 都市力量

面對(duì)全球的人口增長，設(shè)計(jì)師們把目光轉(zhuǎn)向了發(fā)展海洋。都市力量（Urban Power）建筑和規(guī)劃事務(wù)所極富策略地在哥本哈根南岸設(shè)計(jì)了九個(gè)人工島，以應(yīng)對(duì)該城迫切面對(duì)的幾個(gè)挑戰(zhàn)。名為Holmene的島嶼意在解決對(duì)科技用地、非化石能源生產(chǎn)、防洪屏障、公共休閑空間的需求。島嶼按主題開發(fā)，把最好的條件留給像綠色科技、生物科技、生命科學(xué)或未來會(huì)有的創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)和科研機(jī)構(gòu)，個(gè)島的沿岸和它們之間浮現(xiàn)的三角洲地帶都有很獨(dú)特的潛能。

德國 | 纖維材料展亭

2019年德國聯(lián)邦園林景觀展中有一處建筑，與四周起伏的地勢(shì)幾乎融為一體，這就是BUGA 纖維材料展亭，為展區(qū)參觀者帶來前所未有的建筑體驗(yàn)，窺探未來建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的無限可能性。該設(shè)計(jì)基于德國斯圖加特大學(xué)計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)學(xué)院（ICD）與建筑結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)學(xué)院（ITKE）多年的仿生建筑研究成果。纖維材料展亭的設(shè)計(jì)理念將前沿的計(jì)算機(jī)技術(shù)與大自然的結(jié)構(gòu)原理相結(jié)合，孕育出真正具有創(chuàng)新性且完全數(shù)字化的建筑體系。