林晨媛

【摘要】在技術(shù)革新和社會(huì)習(xí)慣的推動(dòng)下，短視頻內(nèi)容迎來(lái)了爆發(fā)式增長(zhǎng)，其中的著作權(quán)問(wèn)題亦如影隨形。同質(zhì)化嚴(yán)重的短視頻內(nèi)容是否構(gòu)成作品？這一問(wèn)題受到了各界的關(guān)注。本文旨在通過(guò)對(duì)短視頻定義的界定、短視頻類(lèi)型的梳理以及對(duì)現(xiàn)有獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的分析，來(lái)探析短視頻內(nèi)容構(gòu)成作品的必要要素之一——獨(dú)創(chuàng)性。

【關(guān)鍵詞】短視頻 獨(dú)創(chuàng)性 著作權(quán)

一、前言

隨著移動(dòng)智能終端的普及和終端用戶(hù)興趣的轉(zhuǎn)移，篇幅短小且內(nèi)容豐富的新視頻形式，逐漸成為大眾獲取信息以及休閑娛樂(lè)的重要方式。自2011年美國(guó)應(yīng)用程序Viddy開(kāi)啟短視頻社交應(yīng)用開(kāi)端以來(lái)，國(guó)內(nèi)外社交應(yīng)用平臺(tái)紛紛加入了短視頻行業(yè)，推出短視頻應(yīng)用產(chǎn)品，或在原有應(yīng)用上增設(shè)相關(guān)功能。近年，我國(guó)的短視頻行業(yè)發(fā)展更呈如火如荼之勢(shì)。在短短幾年間，快手、抖音、梨視頻、西瓜視頻、火山小視頻等應(yīng)用密集問(wèn)世，一條、二更、頭條等短視頻內(nèi)容生產(chǎn)主體爆發(fā)式增長(zhǎng)。截止2018年，我國(guó)熱門(mén)短視頻應(yīng)用用戶(hù)規(guī)模達(dá)到5.94億，占整體網(wǎng)民規(guī)模的74.1%?？梢哉f(shuō)短視頻已然力壓早期頗受歡迎的網(wǎng)絡(luò)直播形式，成為新的現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品。而由于短視頻短、平、快和全民生產(chǎn)的特征，在短視頻的內(nèi)容池中，不乏創(chuàng)作門(mén)檻低、內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)象，這對(duì)知識(shí)的創(chuàng)造與傳播產(chǎn)生了一定影響，亦在司法實(shí)踐和學(xué)術(shù)討論中亦引起了一定爭(zhēng)議。那么，短視頻是否構(gòu)成著作權(quán)法保護(hù)的作品？是否具有獨(dú)創(chuàng)性？判斷短視頻獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)是什么？本文擬對(duì)此進(jìn)行分析。

二、短視頻的定義和分類(lèi)

由于目前短視頻的類(lèi)型、內(nèi)容生成方式、傳播渠道愈加復(fù)雜多元，因此在討論上述問(wèn)題之前須對(duì)當(dāng)前的短視頻的定義和類(lèi)型進(jìn)行梳理。

（一）短視頻的定義

短視頻，顧名思義，相較于一般的長(zhǎng)視頻而言，可理解為在互聯(lián)網(wǎng)終端平臺(tái)傳播的、時(shí)長(zhǎng)較短的視頻內(nèi)容。終端用戶(hù)可以隨時(shí)隨地將所見(jiàn)所聞、想法創(chuàng)意和個(gè)人表演拍攝、編輯成短視頻，上傳至社交應(yīng)用平臺(tái)與其他用戶(hù)進(jìn)行分享，也可以將自己喜歡的短視頻分享轉(zhuǎn)發(fā)。但是，目前短視頻的時(shí)長(zhǎng)尚未有一個(gè)統(tǒng)一明確的定義。易觀智庫(kù)在發(fā)布的《中國(guó)短視頻市場(chǎng)專(zhuān)題研究2016》中指出，短視頻是指視頻長(zhǎng)度不超過(guò)20分鐘，通過(guò)短視頻平臺(tái)拍攝、編輯、上傳、播放、分享、互動(dòng)的，視頻形態(tài)涵蓋紀(jì)錄短片、DV短片、視頻剪輯、微電影、廣告片段等的視頻短片的統(tǒng)稱(chēng)。而艾瑞咨詢(xún)發(fā)布的《2017年中國(guó)短視頻行業(yè)研究報(bào)告》則將時(shí)間維度限定在5分鐘以下，認(rèn)為短視頻是“播放時(shí)長(zhǎng)在5分鐘以下，基于PC端和移動(dòng)端傳播的視頻內(nèi)容形式”。在實(shí)踐中，不同的平臺(tái)、不同的短視頻類(lèi)型時(shí)長(zhǎng)差異較大，部分平臺(tái)將視頻時(shí)長(zhǎng)限制在以秒為計(jì)。

（二）短視頻的分類(lèi)

根據(jù)內(nèi)容生產(chǎn)來(lái)源的不同，短視頻主要可以分為UGC、PGC、PUGC和MCN四種類(lèi)型。UGC（User Generated Content），指普通用戶(hù)將自己原創(chuàng)短視頻內(nèi)容通過(guò)平臺(tái)進(jìn)行展示或者提供給其他用戶(hù)，如抖音、快手即屬于此類(lèi);PGC（Professional Generated con-tent），即由專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)或機(jī)構(gòu)創(chuàng)作視頻內(nèi)容并上傳至平臺(tái)，例如梨視頻的視頻內(nèi)容均由專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行處理;PUGC（Professional User Generated Content），指將UGC和PGC相結(jié)合的內(nèi)容生產(chǎn)模式，該模式以普通用戶(hù)的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)力，結(jié)合專(zhuān)業(yè)力量進(jìn)行規(guī)?；闹笇?dǎo)與包裝，生產(chǎn)出高品質(zhì)的短視頻內(nèi)容，如西瓜視頻與騰訊YOO;MCN（Multi-Channel Network），是指一種多頻道網(wǎng)絡(luò)的產(chǎn)品形態(tài)，這種模式將PGC內(nèi)容聯(lián)合起來(lái)，運(yùn)用平臺(tái)的運(yùn)營(yíng)和資本將視頻創(chuàng)意內(nèi)容推廣出去，如papitube和二更視頻。

而根據(jù)短視頻內(nèi)容形式的差異，主要可以分為模仿類(lèi)、實(shí)用技能類(lèi)、娛樂(lè)劇情類(lèi)、錄屏解說(shuō)類(lèi)、街頭訪(fǎng)談?lì)惡蜕钣涗涱?lèi)。模仿類(lèi)短視頻，是指應(yīng)用平臺(tái)為用戶(hù)提供背景音樂(lè)或臺(tái)詞等素材，用戶(hù)根據(jù)素材來(lái)自行進(jìn)行對(duì)口型或者模仿表演，例如小咖秀等。實(shí)用技能類(lèi)視頻，則由用戶(hù)將自己的生活心得或技巧錄制成短視頻的形式分享給其他用戶(hù)，如美妝教程、烹飪攻略等。娛樂(lè)劇情類(lèi)短視頻通常由普通用戶(hù)線(xiàn)下合作或?qū)I(yè)團(tuán)隊(duì)完成，該類(lèi)短視頻可謂微電影，具有一定的劇情。錄屏解說(shuō)類(lèi)通常是用戶(hù)將相關(guān)電影或比賽片段截取，配以用戶(hù)自己的語(yǔ)音解說(shuō)來(lái)幫助其他用戶(hù)快速了解相關(guān)電影情節(jié)或比賽進(jìn)程，典型的視頻有谷阿莫解說(shuō)電影等。街頭訪(fǎng)談?lì)惗桃曨l類(lèi)似于新聞?dòng)浾叩牟稍L(fǎng)，即用戶(hù)在公眾場(chǎng)合隨機(jī)對(duì)普通民眾進(jìn)行相關(guān)話(huà)題的采訪(fǎng)，然后制作成短視頻上傳至平臺(tái)。生活記錄類(lèi)短視頻則有用戶(hù)對(duì)生活場(chǎng)、他人談話(huà)、自然現(xiàn)象的記錄等。

三、短視頻的獨(dú)創(chuàng)性分析

獨(dú)創(chuàng)性是作品受著作權(quán)法保護(hù)的前提，這是各國(guó)著作權(quán)立法的通例。作品獨(dú)創(chuàng)性是作品取得著作權(quán)保護(hù)的首要條件和法律保護(hù)作品表現(xiàn)形式的客觀依據(jù)，也是著作權(quán)意義上作品的一個(gè)重要特征。因此，在2018年發(fā)生的兩起短視頻侵害著作權(quán)糾紛中，其中的焦點(diǎn)均圍繞著“短視頻是否具有獨(dú)創(chuàng)性”而展開(kāi)。而受理這兩起案件的海淀區(qū)法院和北京互聯(lián)網(wǎng)法院都分別承認(rèn)了涉案兩條短視頻的獨(dú)創(chuàng)性，認(rèn)為它們構(gòu)成著作權(quán)法保護(hù)的作品。北京互聯(lián)網(wǎng)法院認(rèn)為，視頻的長(zhǎng)短與創(chuàng)作性的判定沒(méi)有必然聯(lián)系。有些視頻雖然不長(zhǎng)，卻能較為完整地表達(dá)制作者的思想感情，則具備成為作品的可能性。那么判斷獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

（一）現(xiàn)有獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)

目前，各國(guó)對(duì)于作品獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的解釋主要可分為作者權(quán)體系獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)和版權(quán)體系獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)。

作者權(quán)體系獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)主要以法國(guó)、德國(guó)等大陸法系國(guó)家為代表。傳統(tǒng)的法國(guó)著作權(quán)法認(rèn)為，獨(dú)創(chuàng)性是指作品必須是作者個(gè)性的反映。法國(guó)最高法院對(duì)此的解釋為“表現(xiàn)在作者所創(chuàng)作作品上的反映作者個(gè)性的標(biāo)記”。因此法國(guó)的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)可以說(shuō)是立足于作品和作者的人格聯(lián)系，而不是作品創(chuàng)作的本身。而德國(guó)的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)較之法國(guó)則相對(duì)更高，德國(guó)著作權(quán)法上的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)不僅包含有反映作者個(gè)性和創(chuàng)造性的內(nèi)容，而且要求作品必須是作者思想感情的體現(xiàn)并達(dá)到一定的創(chuàng)作高度。可見(jiàn)，作者權(quán)體系獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)較高。

版權(quán)體系獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的代表國(guó)家主要有美國(guó)和英國(guó)。在1991年前，美國(guó)對(duì)于獨(dú)創(chuàng)性的判斷始終采用“額頭流汗原則”，即以投入的勞動(dòng)多少作為判斷。在Feist案之后，獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)得到了適當(dāng)提高，要求作者不僅需要獨(dú)立創(chuàng)作，而且需要付出了最低程度的腦力來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。但是必要的創(chuàng)造性的量仍舊是相對(duì)較低的，大多數(shù)創(chuàng)造性低的作品也可以達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)。英國(guó)法院對(duì)于獨(dú)創(chuàng)性的理解較為寬泛，因此在英國(guó)的司法實(shí)踐中會(huì)同時(shí)出現(xiàn)不同標(biāo)準(zhǔn)的獨(dú)創(chuàng)性。例如，在Cramp v.Smythson案中，法院認(rèn)為編撰常用信息所需要的低限度技能即可以滿(mǎn)足獨(dú)創(chuàng)性的要求。但對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)等藝術(shù)類(lèi)作品，則要求應(yīng)具有“創(chuàng)造性藝術(shù)輸入”。但是總體而言，受重商主義的影響，以英美為代表的版權(quán)體系獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)仍屬于較低的類(lèi)別。

我國(guó)的著作權(quán)法及其它相關(guān)規(guī)定并未具體明確或解釋作品的獨(dú)創(chuàng)性。在學(xué)術(shù)界，學(xué)者們對(duì)我國(guó)獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的理解也是各不相同。有學(xué)者認(rèn)為根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第三條對(duì)“創(chuàng)作”的定義，“智力投入”應(yīng)當(dāng)作為衡量所有作品獨(dú)創(chuàng)性的一般標(biāo)準(zhǔn);同樣的，也有學(xué)者認(rèn)為一件作品的完成應(yīng)是該作者自己的選擇、取舍、安排、設(shè)計(jì)、綜合的結(jié)果，既不是依已有的形式復(fù)制而來(lái)，也不是依既定的程式或程序推演而來(lái)。也有學(xué)者對(duì)作品的獨(dú)創(chuàng)性提出了更高的要求，他們認(rèn)為作品的獨(dú)創(chuàng)性不僅意味著“獨(dú)立完成”，更意味著作品的誕生是作者創(chuàng)造性智力勞動(dòng)的結(jié)果，體現(xiàn)了作者的個(gè)性特征。而在我國(guó)的司法判例中采用的是較為嚴(yán)格的獨(dú)創(chuàng)性原則。如在最高院裁判的樂(lè)高公司與廣東小白龍動(dòng)漫玩具公司侵害著作權(quán)糾紛一案中指出，作品的獨(dú)創(chuàng)性是指作品由作者獨(dú)立完成并表現(xiàn)了作者獨(dú)特的個(gè)性和思想。筆者認(rèn)為，在當(dāng)下知識(shí)信息傳播快速便捷且全民生產(chǎn)內(nèi)容的時(shí)代，各類(lèi)型內(nèi)容數(shù)量龐大且質(zhì)量良莠不齊，因此在對(duì)作品獨(dú)創(chuàng)性的判斷上應(yīng)采用較為嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。若如此，一來(lái)可大浪淘沙，使真正有價(jià)值的內(nèi)容得到保護(hù)，在浩瀚的內(nèi)容池中熠熠生輝。二來(lái)，可以在一定程度上避免新形式的抄襲問(wèn)題，鼓勵(lì)更多原創(chuàng)作者創(chuàng)造高質(zhì)量的作品。

（二）不同類(lèi)型短視頻的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)

通過(guò)對(duì)各國(guó)以及我國(guó)現(xiàn)有的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)理論的分析可得，獨(dú)創(chuàng)性與作品時(shí)長(zhǎng)沒(méi)有必然聯(lián)系，但與類(lèi)型特征緊密相關(guān)。筆者認(rèn)為，就獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)而言，無(wú)論是針對(duì)不同類(lèi)型內(nèi)容還是不同特征的同類(lèi)內(nèi)容，都應(yīng)當(dāng)在把握基本原則的基礎(chǔ)上，進(jìn)行具體的分類(lèi)討論，不可一刀切。而短視頻的類(lèi)型更是復(fù)雜多樣，因此若能夠根據(jù)不同類(lèi)型的短視頻獨(dú)創(chuàng)性進(jìn)行探討，將有助于厘清問(wèn)題。

對(duì)于模仿類(lèi)短視頻的獨(dú)創(chuàng)性判斷，應(yīng)將臺(tái)詞、背景音樂(lè)等音源與視頻用戶(hù)的動(dòng)作畫(huà)面分離判斷。一方面，該類(lèi)視頻的臺(tái)詞往往截取自影視作品的劇本臺(tái)詞，若其臺(tái)詞內(nèi)容僅為生活中的常見(jiàn)對(duì)話(huà)，則不具有獨(dú)創(chuàng)性。反之，若臺(tái)詞中形成經(jīng)典、表達(dá)人物特有思想性格、劇情反轉(zhuǎn)沖突的部分，則達(dá)到獨(dú)創(chuàng)性要求。另一方面，在畫(huà)面中，若用戶(hù)只是簡(jiǎn)單地表情情緒表達(dá)，則難以達(dá)到獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)。若用戶(hù)通過(guò)獨(dú)特有創(chuàng)意的肢體動(dòng)情或表情表達(dá)，對(duì)臺(tái)詞或音樂(lè)進(jìn)行了風(fēng)格迥異的演繹，則可視為具有獨(dú)創(chuàng)性。

實(shí)用技能類(lèi)短視頻可以參考教學(xué)視頻來(lái)判斷。如果視頻內(nèi)容見(jiàn)解獨(dú)特，富有作者的安排和設(shè)計(jì)，則可以視作為類(lèi)電作品。

娛樂(lè)劇情類(lèi)短視頻往往包含了人物、主題、劇情、編排和選擇等要素，可以體現(xiàn)制作者的個(gè)性化。另外，相較于電影作品，短視頻由于時(shí)間的限制，對(duì)創(chuàng)作的要求也較高。制作者需要在有限的時(shí)間里呈現(xiàn)出一個(gè)跌宕的情節(jié)，因此，一條娛樂(lè)劇情類(lèi)短視頻能夠較為完整地表達(dá)作者的思想感情，則可視為具有獨(dú)創(chuàng)性。

錄屏解說(shuō)類(lèi)短視頻可謂“二次創(chuàng)作”，此類(lèi)短視頻首先要具體分析其畫(huà)面是否侵害原作品或制品的權(quán)利。在畫(huà)面未侵權(quán)的前提下，如果解說(shuō)具有帶有解說(shuō)人標(biāo)簽的語(yǔ)言風(fēng)格以及思想表達(dá)，那么解說(shuō)本身具有獨(dú)創(chuàng)性，可視為構(gòu)成口述作品。

街頭采訪(fǎng)類(lèi)短視頻一般需要采訪(fǎng)者選定主題和角度、構(gòu)建脈絡(luò)，并在采訪(fǎng)過(guò)程中通過(guò)提問(wèn)穿針引線(xiàn)，引導(dǎo)采訪(fǎng)方向。同時(shí)被采訪(fǎng)者，往往提供內(nèi)核和觀點(diǎn)。由于時(shí)長(zhǎng)限制，短視頻制作者在視頻制作時(shí)需要篩選、總結(jié)、剪輯之前攝制的內(nèi)容。因此，此類(lèi)短視頻通?？梢泽w現(xiàn)出采訪(fǎng)者與被采訪(fǎng)者的思想和個(gè)性，具有一定的獨(dú)創(chuàng)性。

生活記錄類(lèi)短視頻往往是用較短的時(shí)間隨意拍攝下生活場(chǎng)景、自然現(xiàn)象等，在此類(lèi)視頻中，制作者僅付出了簡(jiǎn)單的勞動(dòng)，符合額頭流汗原則但是較難達(dá)到獨(dú)創(chuàng)性的最低標(biāo)準(zhǔn)。

根據(jù)上述分析可以看出，萬(wàn)變不離其宗，盡管短視頻獨(dú)創(chuàng)性的要求根據(jù)視頻類(lèi)型而不盡相同，但都首先都需運(yùn)用共通的基本原則進(jìn)行判斷。

四、結(jié)論

在探析短視頻的著作權(quán)問(wèn)題時(shí)，我們不能因短視頻的時(shí)長(zhǎng)特點(diǎn)將其特殊化，而全盤(pán)否定它的獨(dú)創(chuàng)性。我們應(yīng)在把握獨(dú)創(chuàng)性基本原則的基礎(chǔ)上，對(duì)不同類(lèi)型的短視頻進(jìn)行具體的分析。而隨著短視頻垂直內(nèi)容的愈加豐富和細(xì)化，對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的具體判斷也將更加靈活。