朱凡JUVAN ZHU

19位藝術(shù)家，30件影像作品，OCAT上海館以“重蹈現(xiàn)實(shí)”為題，首次集中展示收藏家王兵所關(guān)注的2008年之后的中國新一代影像收藏。這不單純是一個收藏家個人收藏的亮相，從某種程度來說，它記錄著中國當(dāng)代影像藝術(shù)近十年正在發(fā)生的事。

作為最早關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的本土重要藏家之一，王兵可以說是個矛盾體，活躍且低調(diào)。

他鮮少接受媒體采訪，和圈內(nèi)的熱鬧保持距離。但在收藏領(lǐng)域，他又是積極活躍的。多年來，王兵不僅積極建立著自己的系統(tǒng)化收藏，并且成立了新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會，2018年底在北京設(shè)立了基金會的展覽空間。同時王兵一直保持著與世界頂級美術(shù)館的互動，以捐贈的方式持續(xù)打開世界對于中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會創(chuàng)始人、香港M+視覺文化博物館新藝術(shù)收藏委員會主席、美術(shù)館捐贈人等多重的身份，在王兵身上形成某種重疊，他也不再止于藏家的單純身份，而成為藝術(shù)行業(yè)之中的重要參與者。

企業(yè)家王兵最初的收藏源始于幾位藏家朋友的一次偶然邀約。

2005年11月4日，王兵在嘉德拍賣場上買下自己第一件收藏——藝術(shù)家劉小東的《心亂的男孩》。收藏或許就是一場一見鐘情的過程和很多收藏家的經(jīng)歷相似，王兵也是從最簡單的情感共鳴出發(fā)，開始了自己的藝術(shù)收藏。藝術(shù)家劉小東和王兵出生在相同的時代，畫中的男孩面對外部世界變化所帶來的沖擊，給了王兵深切真摯的體會，也是在這場拍賣會上，劉小東作品的拍賣價格首次突破百萬。不得不說，作品和人總是有一種奇妙的緣分。而在王兵看來，不管如何進(jìn)入藝術(shù)這個行業(yè)，收藏最重要的還是用心兩個字。

有著十余年收藏經(jīng)歷，王兵的收藏也從繪畫逐步轉(zhuǎn)入雕塑、影像等其他藝術(shù)媒介。曹斐、陳軸、關(guān)小、何翔宇、胡向前、黃然、李明、李然林科、劉窗、馬秋莎、苗穎、沈莘、唐狄鑫、陶輝、王拓、徐渠、鄢醒、周滔等他開始有意識地追蹤一批影像藝術(shù)家，建立系統(tǒng)性的收藏。

影像收藏，有著和繪畫、雕塑截然不同的閱讀體驗(yàn)，在時間和空間的敘事中，影像作品的表達(dá)更為豐富而富有可能性。在王兵的家中，有一個獨(dú)立的影像放映空間，日常觀看收藏的同時，也成為國際美術(shù)館、策展人到訪中國討論影像藝術(shù)時的一個檔案室。

面對自身的影像收藏，王兵已經(jīng)不記得最初收藏的作品具體是哪一件但他對于藝術(shù)家作品的發(fā)展如數(shù)家珍。這源自他多年對影像作品的關(guān)注。

王兵對于影像藝術(shù)家有著自己獨(dú)特的關(guān)注視角。

在入圍2017年威尼斯雙年展主題展之前，藝術(shù)家周滔的名字鮮為人知。而王兵在更早的時候就關(guān)注到他。周滔的作品《潮》，記錄了他在珠海一個海島水邊的廢棄軍事碉堡（歷史，上是香港的一個防御工事）內(nèi)的一天，藝術(shù)家面對一個歷史性空間重新體驗(yàn)。而《凡洞）》記錄了藝術(shù)家所呈現(xiàn)的獨(dú)特的地理感知。“2017年末我們在瓷屋策劃了他在上海的第一個個展“邂逅：周滔”，2018年初組織了作品《凡洞》在北京的首映，兩次活動的反響都很好周滔開始被更多人關(guān)注。去年，蓬皮杜、泰特等美術(shù)館也放映了他的作品?！蓖醣矘酚诤退L期關(guān)注的藝術(shù)家對話，關(guān)注他們的動向，這種溝通成為他日常生活的一部分。

當(dāng)被問及“是什么讓自己對中國影像藝術(shù)有信心”時，王兵說：“當(dāng)你開始發(fā)現(xiàn)，收藏的影像藝術(shù)家作品也被國際上重要的美術(shù)館關(guān)注時，這無疑是一個正確的方向。”

王兵收藏影像，就是收藏當(dāng)下這個時代，是與時間一同前行。青年藝術(shù)家都屬于“屏幕一代”，而影像恰恰是最契合他們的語言。

影像作品在市場上的流通性弱，反而使得對于影像收藏的討論與資本保持著一定距離，這種支持和研究更為純粹。從2016年新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會瓷屋開幕展“鏡中表演——來自王兵的影像作品收藏”，到2017年“邂逅：周滔——來自王兵的影像收藏”，再到在OCAT上海館展出的“重蹈現(xiàn)實(shí)”，王兵一直沒有停止對于影像藝術(shù)的推動。

影像藝術(shù)如果不以展覽形式出現(xiàn)的話，公眾很難接觸它，所以影像收藏和捐贈的意義就在于讓它們進(jìn)入公共收藏和公共視野，提供給公眾更多接觸和觀看的機(jī)會。”

“在中國，做基金會是一件很難的事情，尤其是在藝術(shù)行業(yè)。”但王兵和他的團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持下來了。在2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，有著多年慈善基金會運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)的王兵敏銳地感知到，依靠藏家個人購買給予藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家的支持，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。藝術(shù)行業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展，需要更豐富的生態(tài)和機(jī)制化的運(yùn)營，基于在慈善基金方面的經(jīng)驗(yàn)，王兵決定將基金會的機(jī)制引入藝術(shù)領(lǐng)域，成立了新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會。

基金會最初只有兩三個人的團(tuán)隊(duì)，這個規(guī)模甚至保持了多年。直到2018年年底，基金會北京新空間在798藝術(shù)區(qū)的建立，運(yùn)營五年的基金會方才在北京有了自己獨(dú)立的辦公及展示區(qū)域。從“新藝見”系列講座和討論，到對于非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的長期資助，再到長期性的研究項(xiàng)目，潤物無聲。當(dāng)被問及“為何關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)基礎(chǔ)性研究工作和支持非營利項(xiàng)目等方向”時，王兵表示，藝術(shù)行業(yè)是一個資源配置從未平衡的領(lǐng)域，而他更愿意將微薄之力灌注在這個行業(yè)更需要資源的地方。

被稱為“收藏家”，這一稱謂背后不僅僅是光環(huán)，還有責(zé)任。

在王兵看來，直至今天，收藏依舊是精英行為的一部分?！笆詹赜跋褡髌罚y以有所謂的投資回報(bào)，是希望為中國當(dāng)代藝術(shù)做一些有益的推動。我們這一代，回饋社會最重要的是軟實(shí)力，而藝術(shù)恰恰就是軟實(shí)力的一部分?！?/p>

在國際范圍內(nèi)，對影像進(jìn)行系統(tǒng)收藏的藏家并不多，比較著名的有德國的Ingvild Goetz和美國西岸的Pamela and Richard Kramlich。王兵希望從某個層面，個人收藏可以從實(shí)際上承擔(dān)美術(shù)館的功能缺失，將收藏以展出的方式擴(kuò)充藝術(shù)的公共性?！坝腥笔В妥屛覀冊谶@個時代中去補(bǔ)充?！?/p>

作為中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的藏家，王兵經(jīng)歷了2008年中國當(dāng)代藝術(shù)市場的高點(diǎn)，也見證了經(jīng)濟(jì)危機(jī)后的起起伏伏。他也通過捐贈的行為，讓更多的人關(guān)注到中國新一代藝術(shù)家的作品2017年應(yīng)蓬皮杜之邀，王兵捐贈了中國藝術(shù)家郝量的作品《由仙通鬼》。2019年，王兵向香港M+捐贈六件作品，林科的《比如我》《Screen Shot 2016-04-17 at 11.46.20 PM 屏幕快照 2016-04-17 下午 11.46.20》，沈莘的《據(jù)點(diǎn)》《夜鶯的挑釁》，黃然的《下一輪才是真實(shí)的生活》，以及趙趙的裝置作品《重復(fù)》。其中，趙趙和黃然的這兩件作品是王兵從二級拍賣市場中購買后捐贈的?！爱?dāng)看到中國藝術(shù)家的作品進(jìn)入世界重要美術(shù)館的館藏之中，我深有感觸。優(yōu)秀的藝術(shù)作品最終應(yīng)該進(jìn)入公共領(lǐng)域，這樣可以讓更多的學(xué)者進(jìn)行研究，讓更多的人在今天和未來一起分享。”

王兵坦言，中國的當(dāng)代藝術(shù)依舊沒有標(biāo)準(zhǔn)，有時也依舊會面對來自國際同行關(guān)于中國收藏家純粹性的質(zhì)疑，但這不妨礙王兵對于收藏的堅(jiān)定?！拔蚁胱瞿莻€串珍珠的人，在中國當(dāng)代的影像收藏上，形成一條完整的線?！?/p>