張燕 薛婉

奧康納幼年喪父后就隨她的母親瑞加娜和三位姨媽住在一起，所以她的青少年時(shí)期也因此受到了強(qiáng)烈的女權(quán)意識(shí)的熏陶。而作為一位女性作家，奧康納通過精湛的寫作技巧和荒誕的情節(jié)設(shè)計(jì)，結(jié)合自我風(fēng)格極強(qiáng)的黑色幽默來(lái)表達(dá)自己對(duì)女性地位和女性自我認(rèn)知的觀點(diǎn)。[1]所以在塑造女性人物形象上，她更注重探索人物的內(nèi)心世界，更多體現(xiàn)和表達(dá)的是女性在精神、心理上的救贖和解放，以此來(lái)向讀者展現(xiàn)在當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)背景下隱藏在女性內(nèi)心深處的沖突和矛盾。本文致力于從女性的角度來(lái)分析奧康納小說《智血》中蘊(yùn)含的宗教意圖，并將其與儒家思想中的女性觀進(jìn)行對(duì)比，試圖分析中西方文化思潮中對(duì)于女性地位與主題的異同點(diǎn)，使西方的宗教思想與中國(guó)的儒家思想都能夠打破各自文化的局限性，從而對(duì)世界范圍內(nèi)的女性給予更多的關(guān)注，為女性生存現(xiàn)狀的改善及地位的提高貢獻(xiàn)一份力量。

一、《智血》中對(duì)于女性的思考

在奧康納的筆下我們很難找到一個(gè)傳統(tǒng)意義上的南方淑女形象，取而代之的是樣貌丑陋、行為怪異、背離傳統(tǒng)的女性形象，甚至?xí)刑岬降暮芏嗯远紱]有具體的名字，把女性邊緣化，這更多體現(xiàn)了對(duì)女性的“厭惡”。如肥胖油膩而又聒噪虛偽的希奇科克太太、行為怪異只在廚房過夜的黑茲爾的母親，等等。

希奇科克太太是第一個(gè)出場(chǎng)的女性，“我猜你是要回家去吧？”“世上哪兒也沒有家里好?！薄澳闶且丶胰?？”這是本書開篇希奇科克太太與黑茲爾交談的內(nèi)容。從這幾句話中我們不難看出，即使身在外面，“家”也始終是希奇科克太太最掛念的東西。希奇科克太太是一個(gè)戀家的女人，雖然奧康納對(duì)她的著墨并不多，但我們足以看出希奇科克太太的前半生大部分時(shí)間都在為自己的家庭操勞。難得出遠(yuǎn)門讓希奇科克太太非常興奮，在火車上，她對(duì)周圍的人也表現(xiàn)出十分的熱情，尤其對(duì)主人公黑茲爾，開口便問“我猜你是回家去吧?！彼坪踉谒壑?，遠(yuǎn)行的人只有兩種，“離家”和“回家”。但黑茲爾顯然不領(lǐng)情，并沒有接她的話，可這絲毫并沒有使希奇科克太太受到打擊，反而開始“觀察”黑茲爾，以此揣測(cè)黑茲爾的年齡；觀察他的外貌、衣著，并且猜測(cè)衣服的價(jià)格，以此來(lái)判斷黑茲爾的身份，試圖從黑茲爾身上得到一些關(guān)于外界的“訊息”。

希奇科克太太這種對(duì)“家”的留戀是所有已婚女性的共性，家，一方面是她們的避風(fēng)港灣；另一方面也成為了她們的牽絆。對(duì)比中國(guó)的傳統(tǒng)社會(huì)，在一個(gè)家庭中主張內(nèi)外有別、分工明確，男性主要負(fù)責(zé)在外應(yīng)酬、賺錢，而女性則主要負(fù)責(zé)維持家庭，所以妻子有時(shí)候也被丈夫以“內(nèi)人”相稱。因?yàn)樵诩彝?nèi)部，女性承擔(dān)著“相夫”和“教子”的兩項(xiàng)重任，所以在家庭教育中起著主要作用。在很大程度上掌握著實(shí)權(quán)，所以會(huì)有“懼內(nèi)”的傳統(tǒng)。所以，無(wú)論是奧康納筆下的女性還受儒家思想影響的女性，家對(duì)一個(gè)女性的重要性可見一斑。

20世紀(jì)的美國(guó)南方正處在經(jīng)濟(jì)改革與發(fā)展的重要時(shí)期，整個(gè)社會(huì)表面看似安定繁榮，實(shí)則到處都充斥著貪婪腐敗的氣息。在這樣物欲橫流的社會(huì)環(huán)境下，金錢成為了許多人唯一的追求，為了獲取更多的金錢，他們不惜出賣自己的身體與靈魂。在《智血》所描寫的女性中，瓦特斯太太就是這樣典型的代表。在亂世中，她選擇了妓女這樣的職業(yè)，完全依靠男人生存，通過出賣肉體換取金錢。雖然做著社會(huì)上最令人看不起的職業(yè)，瓦特斯太太卻絲毫不以為然，甚至在公共場(chǎng)合為自己的“生意”打廣告，立下“不接待傳教士”的規(guī)矩。她開始變得麻木，在她眼里，沒有信仰一說，更沒有耶穌和上帝?？梢?，當(dāng)社會(huì)環(huán)境出現(xiàn)動(dòng)蕩時(shí)，女性的利益是最先受到損害，也是最難受到應(yīng)有保障的。雖然，我們不能斷言就是社會(huì)環(huán)境造成了瓦特斯太太糟糕的現(xiàn)狀，但她的悲劇與當(dāng)時(shí)候的社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)。男人們一邊“享受”著瓦特斯太太提供的服務(wù)，另一邊卻都急切想與這樣的女人劃清界限。這樣矛盾的心理，充分證明了男人只把女人當(dāng)成他們的附庸品。而妓女這一職業(yè)，只有在男女不平等的大前提下才會(huì)有市場(chǎng)，甚至可以是光明正大的。

如果說造成女性時(shí)代悲劇的直接兇手是男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓制和不平等的對(duì)待，那間接兇手就是女性自身的麻木。同樣在儒家思想中也有對(duì)女性貞節(jié)的討論，如立貞節(jié)牌坊、宋明理學(xué)中的“餓死事小，失節(jié)事大”等?？梢娫谌寮宜枷胫袑?duì)女性行為的要求是極為嚴(yán)苛的，它要求女性將自己的節(jié)操放在與生死同等的位置上，必須像珍愛生命一樣珍視自己的節(jié)操，否則就會(huì)被認(rèn)為不自重、不自愛，甚至?xí)虼耸艿脚艛D和歧視。這樣的規(guī)定雖然在某種程度上規(guī)范了婦女的行為，穩(wěn)定了家庭秩序，但是不近人情，剝奪和抹殺了女性追求幸福的權(quán)利。

薩巴斯作為小說中的女主角，奧康納對(duì)她的形象描寫一改常態(tài)，“身穿黑色連衣裙，一頂黑色編織帽低低地壓在額頭上，帽子上兩邊露出兩團(tuán)褐色的亂發(fā)，長(zhǎng)長(zhǎng)的臉盤上長(zhǎng)了只小巧的鼻子?！迸c文中提到的任何一個(gè)女性形象都截然不同。薩巴斯是一位名叫霍克斯的偽傳教士的私生女。她的私生女身份讓她比起其他人而言，更覺迷茫和自卑，是一個(gè)沒有目標(biāo)，茫然過活的人。由于私生女的身份死后是進(jìn)不了天國(guó)的，所以薩巴斯曾經(jīng)向報(bào)紙的心理專欄寫信求助?？梢娝⒉桓市倪@樣的命運(yùn)。她是有過抗?fàn)幍?。在現(xiàn)實(shí)面前，她只不過是無(wú)從或者是說不知怎樣去改變自己的命運(yùn)。跟著這樣的父親，薩巴斯要么會(huì)成為一名傳教士，做清規(guī)戒律的犧牲者；要么改變宿命，成為世俗的生活者。然而薩巴斯的出場(chǎng)就令人為她擔(dān)憂，在父親面前，她不過是個(gè)使女，替盲父帶路并散發(fā)傳單。[2]她的父親是一位假盲的借著上帝的名義騙吃騙喝的江湖騙子，真正的宗教信仰者是不會(huì)這樣褻讀宗教的，可憐的薩巴斯就是跟著這樣的父親討生活。她的人生一片黑暗，沒有一絲希望之光。所以當(dāng)黑茲爾出現(xiàn)的時(shí)候，薩巴斯就把他當(dāng)成使自己擺脫黑暗生活的救命稻草，她想通過黑茲爾過上自己想要的生活。薩巴斯對(duì)黑茲爾突如其來(lái)的“喜歡”恰恰證明了她是一個(gè)缺乏安全感而又脆弱的人，她把自己生活的希望盲目寄托在一個(gè)剛認(rèn)識(shí)不久的男子身上，而不是自己去爭(zhēng)取改變。她從起初依附于自己的父親到慢慢企圖依靠黑茲爾，甚至聽從父親給她出的主意，不惜勾引黑茲爾。當(dāng)她的人生茫然無(wú)措時(shí)，薩巴斯并沒有想過用自己的力量去改變現(xiàn)狀，而是寄希望于自己身邊的男人們。對(duì)女性來(lái)說，由于有“三從四德”的限制，言行上更多了一層束縛?！霸诩覐母?，既嫁從夫，夫死從子”，女性似乎一生中從未有過掌握自己命運(yùn)的時(shí)候，對(duì)于愛情婚姻的追求當(dāng)然也只能是鏡中之花，水中之月。

二、儒家思想中對(duì)女性的思考

在儒家思想中，從“唯女子與小人難養(yǎng)也”就可以看出中國(guó)的男性思想家對(duì)待女性是充滿刻薄與輕視的。在以男性為中心的社會(huì)中，男性是社會(huì)制度和規(guī)則的制定者，作為當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流思想，儒家文化對(duì)女性提出了各種各樣的要求，其中最讓人耳熟能詳?shù)木褪恰叭龔乃牡隆?，它不僅要求女性完全依附于家中的男性成員，還在“德、言、榮、功”等方面對(duì)女性提出了要求?？梢哉f，“三從四德”的提出，為中國(guó)傳統(tǒng)女性順從、緘默和自我犧牲等品質(zhì)的塑造打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

西方基督教文化認(rèn)為夏娃是用亞當(dāng)“一根多余的肋骨”做成的，而這樣一種說法就奠定了男權(quán)社會(huì)中女人的從屬地位和悲劇命運(yùn)。所以在奧康納創(chuàng)作的社會(huì)背景下，女性是柔弱謙卑，并且是依附于男性的。這一點(diǎn)在儒家文化中也有深刻的體現(xiàn)，可以說，對(duì)于女性地位的思考，奧康納與儒家思想是保持一致態(tài)度的。由于東西方文化的差異和社會(huì)制度的不同，對(duì)比中國(guó)女性，西方女性追求獨(dú)立與自我的愿景更強(qiáng)烈，這一點(diǎn)從美國(guó)歷史上爆發(fā)的三次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)就可以取證。雖然在中國(guó)近代也有女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，但不論從其規(guī)模、影響還是意義來(lái)說都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及美國(guó)的。

總體來(lái)說，在儒家文化中，為了維護(hù)君臣上下男尊女卑的社會(huì)秩序，女性是被邊緣化的，女性的權(quán)利和個(gè)人的自主性也是不被重視的。儒家思想作為受到統(tǒng)治者推崇的主流思想，它不僅成為當(dāng)時(shí)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的重要組成部分之一，而且還滲透到社會(huì)及家庭生活的各個(gè)方面。它極力維護(hù)并宣揚(yáng)男性統(tǒng)治的合理性，將女性壓迫到社會(huì)的最底層。[3]

三、結(jié)語(yǔ)

雖然從當(dāng)代社會(huì)來(lái)看，女性的社會(huì)地位與過去相比在某種程度上得到了提高，但整體情況依舊不容樂觀。無(wú)論是東方還是西方，就整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣而言，對(duì)女性都存在或多或少的歧視。奧康納在她的作品中對(duì)女性進(jìn)行丑化，徹底顛覆南方婦女的刻板印象，這樣背離傳統(tǒng)的創(chuàng)作對(duì)男性社會(huì)的審美標(biāo)準(zhǔn)造成了沖擊，從而促使整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的生存現(xiàn)狀加以關(guān)注。與此同時(shí)，在奧康納的作品中，她并沒有徹底否認(rèn)和批判男性在社會(huì)及家庭生活中的主導(dǎo)地位和形象，相反，她認(rèn)為，女性更多時(shí)候還是需要依靠男性的幫助，但并不是完全依賴于男性。[1]在儒家思想中，女性一直被視為男性的附屬品，男性甚至為女性制定和確立了一整套如何做女人的思想體系和行為準(zhǔn)則?？梢哉f，直至今天，中國(guó)女性無(wú)論長(zhǎng)幼，無(wú)論在行為還是思想方面，都深受儒家思想的影響。顯然這樣嚴(yán)苛的要求對(duì)女性是不公平的，但很少有人能站出來(lái)為女性發(fā)聲。女性歷史悲劇的造成，體現(xiàn)了時(shí)代的局限性。

參考文獻(xiàn)：

[1]王鈺.20世紀(jì)美國(guó)南方女性小說創(chuàng)作主題研究[J].北方文學(xué)，68-69.

[2]李津津.論《智血》中薩巴斯·莉莉·霍克斯的悲劇命運(yùn)[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，（9）：25-27.

[3]段愛愛，王曉玲.透過儒家女性觀解讀中國(guó)女性[J].山西高等學(xué)校社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2002，（5）：53-55.

基金項(xiàng)目：山東省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃研究項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：18CWWZ01；中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2018049。

作者簡(jiǎn)介：張 燕（1974-），女，四川富順人，中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院教授，中國(guó)石油大學(xué)（華東）副教授，研究方向：英美文學(xué)及語(yǔ)言學(xué)。共出版專著2部，主持省社科規(guī)劃項(xiàng)目1項(xiàng)，公開發(fā)表論文25篇，其中核心期刊9篇。