薛亞文

【摘 要】歌劇《愛的甘醇》為意大利作曲家多尼采蒂所創(chuàng)作。多尼采蒂是浪漫主義歌劇樂派的重要代表作曲家之一。這部歌劇首演于米蘭，并獲得極大成功。這是一部典型的喜歌劇，本劇劇情幽默詼諧，旋律如流水輕快，是多尼采蒂眾多作品中最為人們所喜愛的著作之一?！断蛭L(fēng)打聽吧》是第二幕中的一個二重唱片段。在對《愛的甘醇》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)風(fēng)格等方面進行描述分析的基礎(chǔ)上，我將結(jié)合本人實踐演唱與感受和歌劇賞析課所學(xué)知識，對歌劇《愛的甘醇》中片段《向微風(fēng)打聽吧》提出個人的體會和觀點，對歌劇進行更深一步地賞析和了解，并且學(xué)會如何去從不同的角度欣賞歌劇。

【關(guān)鍵詞】多尼采蒂;《愛的甘醇》;《向微風(fēng)打聽吧》

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0079-01

一、作曲家介紹

意大利作曲家多尼采蒂是浪漫主義歌劇樂派的重要代表作曲家之一。人們稱他和貝里尼、羅西尼為“美聲樂派”三巨頭。除了歌劇，在康塔塔、彌撒曲等宗教音樂等方面都有不同的創(chuàng)作。多尼采蒂以創(chuàng)作速度之快，作品之多而著名。他在創(chuàng)作上傳神寫心、單特孑立，從1818年正式上演的第一部歌劇到1844年的最后一部歌劇，在26年的時間里他創(chuàng)作了約75部歌劇，他的歌劇憑著歡快幽默劇情、優(yōu)美流暢的曲調(diào)、明快的伴奏織體以及明顯沖突的戲劇性深入人心。他所創(chuàng)作的歌劇在歌劇史上占據(jù)重要地位。

二、歌劇故事梗概

《愛的甘醇》的腳本由法國斯克里布根據(jù)德國奧托的劇本改編而成。主要講述了發(fā)生在意大利小村莊的一場極為有趣的愛情風(fēng)波。青年的內(nèi)莫里諾和軍官別爾括列他們兩個人同時在追求農(nóng)場主之女阿迪娜。阿迪娜內(nèi)心雖然喜歡內(nèi)莫里諾，但是內(nèi)莫里諾卻是個靦腆的小伙子，他沒有足夠的勇氣來向阿迪娜表達自己的愛意，阿迪娜嫌他靦腆并假意拒絕他。內(nèi)莫里諾傷心至極，不知所措，偶然從江湖醫(yī)生處買來并喝下了據(jù)說—天內(nèi)就能讓心上人愛上他的“愛的甘醇”，與此同時，村中少女得知內(nèi)莫里諾的叔叔給他留下大比遺產(chǎn)，紛紛向他獻殷勤。阿迪娜吃醋為報復(fù)他，答應(yīng)和軍曹結(jié)婚。但看到年輕的姑娘們都圍繞著內(nèi)莫里諾，心里很不是滋味。一番周折后，阿迪娜也從江湖醫(yī)生那里知道了事情原委，改變了自己的主意，承認內(nèi)心只有內(nèi)莫里諾，并后悔沒有珍惜之前靦腆的小伙子，但最后她勇敢地向內(nèi)莫里諾表達了自己的感情，最終兩個人在一起。而內(nèi)莫里諾以為是“愛的甘醇”發(fā)揮神效，人們也爭相搶購這種靈丹妙藥，江湖醫(yī)生名聲大振，發(fā)了大財。有情人終成眷屬，完美結(jié)局。其中《向微風(fēng)打聽吧》便是其中內(nèi)莫里諾追求阿迪娜，但沒有足夠的勇氣向她表達，因此阿迪娜拒絕內(nèi)莫里諾的片段。該片段也是著重表現(xiàn)阿迪娜和內(nèi)莫里諾性格特點的經(jīng)典唱段。

三、《向微風(fēng)打聽吧》片段賞析及人物角色淺析

在整部歌曲中，除了幾個主要角色的詠嘆調(diào)之外，詼諧又豐富的重唱也成了劇中的一大特點，我分析的就是阿迪娜與內(nèi)莫里諾的二重唱《向微風(fēng)打聽吧》。該片段也是本歌劇最為經(jīng)典的二重唱之一。多尼采蒂通過聲部之間不同的組合表達了各個角色的不同關(guān)系以及相互情愫，使得劇中的戲劇場面變得更加具有立體感，也使人物性格更加鮮明。該片段把內(nèi)莫里諾和阿迪娜的心理變化刻畫得尤為形象。阿迪娜知道內(nèi)莫里諾是一個好人，并且貌似善意地勸他放棄，她由弱拍開始，旋律平穩(wěn)地進行著，她向內(nèi)莫里諾表達了自己的感情就像吹拂著微風(fēng)一樣飄搖不定。在音樂上，優(yōu)美的旋律極其撥人心弦，但對演唱者具有很高的要求。在每一個音符上都有相應(yīng)的色彩變化，尤其是裝飾音，三連音以及邏輯重音都在大線條里貫穿著，華彩的裝飾與大線條的旋律合為一體，生動地呈現(xiàn)出阿迪娜內(nèi)心各種情感變化，表達阿迪娜內(nèi)心的層層漣漪。阿迪娜建議內(nèi)莫里諾去城里看望他富有的伯父。這也許是善意的提示，也有可能出自她自己對金錢的欲望?！拔易兓療o常，我的任何愿望剛一被喚醒就即刻死亡。”傲人的阿迪娜對內(nèi)莫里諾說出了這樣的話。內(nèi)莫里諾追問阿迪娜，這是為什么？內(nèi)莫里諾失望至極。然而，最后讓阿迪娜沒有想到的是，當她再次見到內(nèi)莫里諾，他卻像變了個人一樣，他從一個愛慕自己的追求者變成了無視自己的富有者。在此段演唱時，要用歌聲來講故事，應(yīng)當注意音色語氣的變化，用歌聲描繪出故事的情節(jié)與跌宕起伏，這段音樂的速度整體非常緩慢，同樣大線條依然貫穿著旋律，但整首作品中間不乏慷慨激昂的旋律，緊密的伴奏織體，清晰的和聲、明朗的配器和之前的大線條旋律相結(jié)合可謂動靜相宜。從音樂等各方面可以看出內(nèi)莫里諾追求阿迪娜的歷程是曲折艱辛的，但正是這樣的片段使得整部歌劇格外精彩。

四、總結(jié)

整部歌劇的歌曲旋律充滿著意大利民間素材，正是因為采用了大量的民間舞曲才使整部歌劇的音樂旋律具有極強的抒情和歌唱性。多尼采蒂因受到浪漫主義思潮的影響，在整部作品和該二重唱片段以鄉(xiāng)村生活作為故事背景，也結(jié)合民間傳說而進行的曲目創(chuàng)作，著眼于真摯而自然的旋律表現(xiàn)，把詠嘆調(diào)作為抒情的完美形式，將意大利喜歌劇領(lǐng)入抒情情感的新世界?！稅鄣母蚀肌愤@部歌劇保持了意大利歌劇的完美傳統(tǒng)：相對簡單的樂隊，清晰的音響效果，明快的和聲，歌劇以表現(xiàn)人物的情感為主。旋律的歌唱性也是19世紀浪漫主義風(fēng)格的一個重要特點，優(yōu)美流利的旋律動人心弦，溫暖流暢。

參考文獻：

[1]百度百科：《愛的甘醇》[DB/OL].

[2]戴劍武：《多尼采蒂喜歌劇<愛的甘醇>評介》，《黃河之聲》，2009（6）.

[3]李嵐清：《李嵐清音樂筆談》.高等教育出版者，2004年版.

[4]于潤洋：《西方音樂通史》[J].上海：上海音樂出版者，2008.