劉威昊 翟鵬

【摘 要】一個(gè)好的鋼琴演奏對(duì)演奏者提出非常嚴(yán)格的要求，尤其是技術(shù)層面。看演奏人員能不能熟練運(yùn)用技巧的關(guān)鍵，是指掌握觸鍵技巧的程度。本文將對(duì)鋼琴演奏中的觸鍵方法進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】演奏演奏;觸鍵方法;力度

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0054-02

學(xué)習(xí)鋼琴時(shí)，最基礎(chǔ)的就是觸鍵，然而很難完全掌握。演奏的時(shí)候，彈奏者通過(guò)對(duì)琴鍵進(jìn)行敲擊，帶動(dòng)琴鍵小木槌、榔錘和鋼絲弦發(fā)生碰撞并發(fā)出聲音，所以，鋼琴發(fā)出音響的強(qiáng)度和音色的美感，都和演奏者的擊鍵力度與觸鍵方法有關(guān)。

一、鋼琴演奏的非連奏觸鍵法

將非連奏法的觸鍵方式應(yīng)用到鋼琴演奏中，要很快地下鍵，并在觸鍵之前進(jìn)行充足準(zhǔn)備，觸鍵的時(shí)候演奏人員要有一種爆發(fā)力，并不能一次彈鍵底，應(yīng)該彈到四分之三的位置，其與部分要由琴鍵慣性進(jìn)行自由落下。各個(gè)手指之間的獨(dú)立性都非常強(qiáng)，很多都是運(yùn)用指尖力量。在觸鍵的時(shí)候應(yīng)該抬起手指，讓演奏者的手指和琴鍵之間保持一定的距離。這一觸鍵方法是在巴洛克時(shí)期就運(yùn)用的一種觸鍵方法。該觸鍵方法所演奏出來(lái)的聲音非常地飽滿，不像浪漫主義音樂(lè)具有纏綿感，同時(shí)，和印象主義的朦朧美也不同。巴洛克時(shí)代，音樂(lè)家們深入研究了觸鍵的方法，要想實(shí)現(xiàn)“非連奏法”的應(yīng)用，就要在觸鍵時(shí)抬高手指，同時(shí)指尖要有牢靠感，在觸鍵的那一刻快速，但是這是演奏成功的基礎(chǔ)，完全掌握非連奏法還和手指素質(zhì)有關(guān)。

二、鋼琴演奏的連奏觸鍵法

連奏還被稱之為連音彈奏法，這是鋼琴觸鍵過(guò)程中一個(gè)比較基本的方式。練習(xí)的時(shí)候，音與音之間是連綿的，此時(shí)的音符如同流淌的溪水比較自然，主要應(yīng)用在抒情片段或者是圓滑連貫性當(dāng)中。就聲音效果與觸鍵方式而言，其和非連奏法之間是完全相反的。鋼琴主要依靠的是手指擊鍵，然后帶動(dòng)琴錘敲弦繼而發(fā)出聲音，每每敲擊一次就會(huì)發(fā)出這種聲音，音響大小在琴弦震動(dòng)強(qiáng)度減弱的同時(shí)衰減，所以，需要確保音和音之間的連貫性非常困難。具體訓(xùn)練中，需要按照以下幾點(diǎn)進(jìn)行。

一是指肚觸鍵。盡可能選擇指肚部位進(jìn)行觸鍵。指肚部位的肌肉非常柔軟，演奏者觸鍵的時(shí)候會(huì)使得琴鍵出現(xiàn)一定的緩沖。除此之外，指肚結(jié)束的面積大于指尖，在演奏者觸鍵的時(shí)候所發(fā)出的音量和指尖比，更加柔美，影響音色。二是按照旋律的標(biāo)記記號(hào)進(jìn)行。一般而言，作曲家會(huì)在連奏的上方融入連線，利用這一標(biāo)注叮囑演奏者通過(guò)指肚與手臂重量的應(yīng)用平穩(wěn)轉(zhuǎn)移到連貫彈奏中，繼而配合樂(lè)曲表現(xiàn)。三是運(yùn)用比較合適的觸鍵高度與用力方式。演奏者運(yùn)用連奏法的時(shí)候，手腕與手指會(huì)處在較低位置，防止大幅度晃動(dòng)，要格外注意手指之間的靈活轉(zhuǎn)換，這是最好的一種觸鍵方式。所以，觸鍵高度需要以平穩(wěn)略低的觸鍵方式和琴鍵貼近，不能將手指抬得過(guò)高。用力方式上，必須在水平方向用力，減小音和音之間的停歇，平緩用力，使前后所發(fā)出的音量盡可能相同，這樣一來(lái)，才可以確保演奏的連奏性。

三、鋼琴演奏中全臂觸鍵法的應(yīng)用

這一觸鍵方法主要是通過(guò)觸鍵發(fā)力點(diǎn)將力量由上臂向前臂和手腕與手，還有指關(guān)節(jié)進(jìn)行傳送，在演奏的時(shí)候，要將該傳送力量部位進(jìn)行協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，演奏者肩部肌肉是對(duì)力量進(jìn)行傳送的部位，鍵盤力量同樣于此，很多部位共同用力要在按鍵的一瞬間應(yīng)用，按下鍵盤之后，就要及時(shí)放松所有肌肉，特別是解放腕關(guān)節(jié)的肌肉。

四、鋼琴演奏中的指力觸鍵法

就指力觸鍵來(lái)說(shuō)，這是觸鍵方式當(dāng)中極少使用肌肉力量的一種方式。要想在演奏過(guò)程中進(jìn)行指力觸鍵，就要很好放松，不能增加自然重量以外的壓力。和前臂連接的肌肉使得手指觸碰琴鍵，即結(jié)束了觸鍵動(dòng)作，只有手指動(dòng)作。在放松肌腱的時(shí)候，琴鍵與手指就恢復(fù)到最初位置。由于沒(méi)有過(guò)多使用肌肉力量，因此指力觸鍵很多都是在比較弱的層次音響中應(yīng)用。

五、鋼琴演奏中多種觸鍵法共同應(yīng)用

鋼琴演奏并不是在手指的作用下完成，更多是利用手臂、手指與手腕的協(xié)調(diào)動(dòng)作演奏的。即演奏演奏的完整性受到演奏者身體部位投入力量的影響。如果演奏聲勢(shì)壯闊的音律，演奏者就要將上半身甚至是身體的整個(gè)力量融入到觸鍵動(dòng)作當(dāng)中，甚至?xí)霈F(xiàn)站立的姿態(tài)。演奏者在開始演奏前，需要認(rèn)真閱覽樂(lè)段與樂(lè)曲，研究并判斷樂(lè)句中需要表現(xiàn)的音色，當(dāng)手指與鍵盤碰觸時(shí)，可以讓手指第一關(guān)節(jié)與其他肢體力量之間互相協(xié)調(diào)并共同發(fā)力。演奏時(shí)，演奏者要靈活轉(zhuǎn)換觸鍵方法，讓通過(guò)觸鍵技巧所表達(dá)的音色可以展現(xiàn)表達(dá)效果。比如，指力觸鍵表現(xiàn)的柔美音色和長(zhǎng)笛表達(dá)一致;臂力觸鍵在演奏中表現(xiàn)的就是明朗音色，就像是單簧管的聲音;運(yùn)用全臂觸鍵主要表現(xiàn)的是聲勢(shì)浩蕩的音色，就像是圓號(hào)的聲音，具有磅礴氣勢(shì)。

六、鋼琴演奏中手力觸鍵方法的運(yùn)用

這是觸鍵中運(yùn)用比較多的一種方法。鋼琴演奏過(guò)程中，演奏者的手腕要向下對(duì)手與手指的力度進(jìn)行控制，手指按下鍵盤的時(shí)候，演奏者的手腕會(huì)順勢(shì)拱起，同時(shí)，手掌的所有關(guān)節(jié)保持一個(gè)穩(wěn)定的姿勢(shì)，手腕進(jìn)行靈活動(dòng)作。如果是在樂(lè)句和樂(lè)段音量比觸鍵所發(fā)出的音量大的情況下，就要運(yùn)用手力觸鍵法。例如，手力觸鍵能夠用來(lái)對(duì)快速跑動(dòng)樂(lè)段和各個(gè)音階與琶音進(jìn)行演奏，《瀏陽(yáng)河》當(dāng)中的第五小節(jié)與第九小節(jié)分解琶音運(yùn)用的就是手力觸鍵的方法，對(duì)音色輕柔性與靈活性進(jìn)行展現(xiàn)。

七、鋼琴演奏中重量彈奏法的運(yùn)用

在18世紀(jì)中期，西方國(guó)家的音樂(lè)從巴洛克階段開始轉(zhuǎn)向古典主義階段。這一時(shí)期的觸鍵，隨著鋼琴器樂(lè)的性能和特征得到完善，并且出現(xiàn)了很大變化，“手背盡可能確保在一個(gè)平面，防止身體剩余部位參與進(jìn)來(lái)”的規(guī)模已經(jīng)被突破，并且出現(xiàn)了新的觸鍵法，也就是重量彈奏法。多數(shù)同學(xué)都提出，只要通過(guò)手指使得琴鍵能夠發(fā)出聲音就行了。其實(shí)這樣得到的聲音已經(jīng)喪失了穿透性，不能將力量傳到鍵底，聲音非常死板，而且沒(méi)有顆粒性。該問(wèn)題的出現(xiàn)主要是因?yàn)椴荒苷_對(duì)待肩膀和大小臂與手腕及手指間的關(guān)系。而“重量彈奏法”就對(duì)該問(wèn)題進(jìn)行了一定改善。想要很好地發(fā)揮“重量彈奏法”的作用，就需要學(xué)會(huì)放松，使得自身的手臂和手腕與身體充分放松，之后通過(guò)手臂力量的運(yùn)用通過(guò)手指?jìng)鬟_(dá)到琴鍵上，演奏者各個(gè)手指間能夠獨(dú)立站立。這一時(shí)期比較典型的人物就是貝多芬，同時(shí)還是這一演奏方法的先驅(qū)，被世人稱之為“樂(lè)圣”。貝多芬在演奏的時(shí)候，為了獲得好的音響效果，還會(huì)舞動(dòng)雙臂，身體力量投入其中。同時(shí)，還運(yùn)用了音區(qū)與速度，倡導(dǎo)演奏者應(yīng)該在彈奏的時(shí)候?qū)⑷韰⑴c到下鍵的過(guò)程中，統(tǒng)一肩膀和大小臂與手掌及手指之間的聯(lián)系，在自然放松的前提下，可以利用指尖傳遞力量，使得音色更加飽滿。貝多芬所有作品和觸鍵技巧已經(jīng)超過(guò)這一時(shí)代，貝多芬不只將觸鍵方法停留在自己的指尖上，同時(shí)，還在演奏中融入了身體的各個(gè)部分，綜合運(yùn)用全身和手指觸鍵的方法，進(jìn)而讓聽(tīng)者有一個(gè)非常美好的審美體驗(yàn)，對(duì)于當(dāng)下來(lái)說(shuō)，需要將這種觸鍵方法融入到演奏中，有助于演奏者提升演奏水平。

八、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在演奏水平進(jìn)一步提高的背景下，觸鍵法已經(jīng)得到了演奏人員的重視，只有全面理解并掌握觸鍵方法，在內(nèi)心深處明白觸鍵是什么，才可以真正演奏鋼琴，并理解鋼琴音樂(lè)，只有這樣，才可以確保鋼琴演奏的整體水平，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。

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