張娟

【摘 要】舞臺劇是一種舞臺上的人物造型，它和電影、電視劇的表現(xiàn)方式有很大的不同。它需要通過人物造型更加直觀的展現(xiàn)出角色的社會背景和性格特征等。通過舞臺劇《喜神三國》和《課本總動員》，簡單談?wù)撘幌挛枧_劇的人物造型。

【關(guān)鍵詞】舞臺?。蝗宋镌煨?/p>

中圖分類號：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0027-01

舞臺劇是呈現(xiàn)在舞臺上的戲劇藝術(shù)，舞臺劇有別于電影、電視劇，它是在有限的舞臺空間和時間去展現(xiàn)劇情，塑造人物。因此劇情更加簡練，矛盾更加集中，人物性格更加鮮明。不管是話劇、歌劇、舞劇都應(yīng)該遵循突出主題，突出典型的表現(xiàn)手段。因此在人物的造型上就應(yīng)該采用形象鮮明、個性突出的造型方法，舞臺劇需要通過人物造型更加直觀的展現(xiàn)出角色的社會背景和性格特征等。

人物造型根據(jù)劇本中對人物的描寫刻畫來設(shè)計造型和繪畫設(shè)計圖，包括發(fā)型、頭飾、妝面和服飾搭配以及與劇情、人物、職業(yè)相關(guān)的配飾。中國的京劇和其他地方劇種，在演繹古裝戲時，人物都臉譜化，作為現(xiàn)代化的舞臺劇，雖然不能采用臉譜化的方式來表現(xiàn)人物，但對不同性格、不同閱歷、不同角色的人物造型應(yīng)有明顯的區(qū)別。在造型上都應(yīng)該有明顯的差別，在面部化妝用色、服飾用色用料、飾物的搭配上體現(xiàn)出來。

下面以戰(zhàn)旗文工團演出的大型民族舞劇《英雄格薩爾》為例，說明人物造型的不同手段。

格薩爾王：作為神子降生人間的英雄，是藏族人民心中的神潔嶺國之王，他偉岸的身軀頂天立地，他的面部化妝應(yīng)體現(xiàn)光明的神韻，所以應(yīng)以暖色調(diào)為主，眉宇清晰，作為青年形象，忌用胡須之類的修飾，頭飾也應(yīng)簡潔。服飾宜用淺色調(diào)，配上豹紋的搭肩能充分體現(xiàn)英雄勇往直前的精神，可謂畫龍點睛之筆。為了幫助演員更好地塑造角色，格薩爾王打敗了霍爾王后，就為演員設(shè)計了體現(xiàn)成熟霸氣的胡須。

珠牡王妃：格薩爾王妃是一位清純的藏族少女，在化妝造型上應(yīng)體現(xiàn)她活潑和可愛，在演員的選擇上自然是身材高挑、曲線婀娜、面容姣好的。面部化妝應(yīng)用淺薄粉底，淡腮紅突出少女的青春靚麗，眉毛細(xì)而密、彎而柔，唇色宜用淺紅色。頭飾用串珠，簡潔明快，盡顯露出面部，可以很好地展現(xiàn)演員的面部表情。服裝采用單肩白色緊身連衣裙，裙擺寬大便于舞蹈動作發(fā)揮。腰帶用湖藍(lán)色綢帶配以銀白色的銀飾，整體造型體現(xiàn)少女柔情似水、天真無邪之美。

以上是正面人物的化妝造型。作為反面人物其化妝造型應(yīng)與正面人物迥然有別。

霍爾王：霍國國王，與貴族勾結(jié)，趁格薩爾王出征之際，設(shè)計迷倒格薩爾王，屠戮嶺國百姓，其性格陰險兇殘，居心叵測。對于這樣的反面人物在化妝造型上應(yīng)突出陰暗形象，面部化妝著色應(yīng)偏冷偏暗，粘貼蟲蛹狀胡須，彰顯其老謀深算的儀態(tài)。頭盔面罩半掩其面，給人以深藏不露陰暗心里之感。服飾采用灰黑色鎧甲裝束，紋飾多采用蛇蝎圖案，展現(xiàn)其內(nèi)心狠毒的一面，他一登場就給觀眾一種冷漠之感。

黑色妖姬：她是邪惡化身的小人物，有似迷魂藥的作用。她以妖艷的美色和妖術(shù)迷倒格薩爾王。她雖不是主要角色，但她是矛盾的制造者，是邪惡勢力的代言人。因此她的化妝造型應(yīng)以妖艷為主。面部除展現(xiàn)其妖美的一面外，應(yīng)重彩粉飾，如唇色血紅一些，眉眼之間可適當(dāng)用些眼影。頭飾有展示妖孽身份的佩飾，如蛇鳩之類，發(fā)辮中嵌入紅綠彩線展示其多變，服裝以冷調(diào)的綠色緊身長裙，腰帶采用紅藍(lán)條紋花飾，與綠色造成較大的反差，有不協(xié)調(diào)之感更顯妖孽身份，裙帶也用單肩結(jié)構(gòu)，這是突出藏族服裝特色。

不同的人物角色，應(yīng)以突出其在劇中的立場與性格，當(dāng)然也不可程式化，要結(jié)合時代、時間、地點、職業(yè)、民族等相關(guān)素材信息，加以綜合定型。不管劇情如何，任何戲劇都離不開矛盾兩面，即正反兩面。通過人物造型的不同，突出重點就能更好地展現(xiàn)劇情脈絡(luò)，因此人物造型在舞臺劇中是很重要的一個環(huán)節(jié)?？梢赃@樣說，沒有好的人物造型就沒有好的舞臺劇。一個好的化妝造型師必須有提煉生活精髓、把握色彩變換的能力。

人物造型的風(fēng)格具有一定的時代性，夸張、抽象、荒誕等手法都沒有作用，只是根據(jù)歷史戲、藏戲去下功夫，根據(jù)歷史背景和少數(shù)民族的風(fēng)格去塑造人物，刻畫他們的內(nèi)心和風(fēng)土人情，更加豐富和拓寬了人物造型的表現(xiàn)形式和審美空間，帶給觀眾更多的審美能力和鑒賞能力，讓演員有更好的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出高水準(zhǔn)的演出作品。

綜上所述，通過人物造型的不同突出重點，就能更好地幫助劇情脈絡(luò)的展現(xiàn)。因此人物造型在舞臺劇中是極其重要的一個環(huán)節(jié)，沒有人物造型，就沒有完整的舞臺劇。一個好的化妝造型師，必須有提煉生活精髓，把握色彩變換的能力，更好的讓一個舞臺劇展現(xiàn)在觀眾面前。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬國華.化妝造型設(shè)計[M].北京：高等教育出版社，2005.

[2]安洋.化妝造型技術(shù)大全[M].北京：人民郵電出版社，2013.