金杉

【摘 要】戲曲作為我國(guó)古典舞臺(tái)的代表藝術(shù)，具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，是人類藝術(shù)寶庫(kù)中一顆璀燦的明珠。在這個(gè)極具藝術(shù)價(jià)值的表演形式中，戲曲樂(lè)隊(duì)扮演著功不可沒(méi)的重要角色。同時(shí)，隨著科技的發(fā)展和觀眾欣賞水平的提高，戲曲表演及樂(lè)隊(duì)伴奏中對(duì)音響器材的使用要求也是越來(lái)越高，在此基礎(chǔ)上，擴(kuò)聲質(zhì)量的優(yōu)劣也直接影響到整場(chǎng)演出的效果。

【關(guān)鍵詞】豫??；音響；擴(kuò)聲

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0026-01

豫劇作為中國(guó)戲曲五大劇種之一，在全國(guó)范圍內(nèi)有著相當(dāng)高的影響力，新編排的大型古裝劇目《盤(pán)夫索夫》是根據(jù)著名“閻派”豫劇大師閻立品的代表劇目《盤(pán)夫索夫》改編而成，是一出帶有喜劇色彩的正劇。通過(guò)嚴(yán)蘭貞盤(pán)夫、盼夫、鎖夫、救夫的一系列行為，謳歌了嚴(yán)蘭貞出淤泥而不染、深明大義、忠于愛(ài)情的高尚情操；通過(guò)她一系列巧妙的盤(pán)夫、勸夫、勸父、逼父、誘父承諾等機(jī)智行為，深刻表現(xiàn)了嚴(yán)蘭貞的睿智；通過(guò)她鬧父、鬧府、打惡臣的勇敢行為，贊美了她不畏權(quán)勢(shì)，敢于打破愚忠愚孝的傳統(tǒng)思想，勇于和作惡多端的父親作斗爭(zhēng)的大義精神。

該劇作為第六屆黃河戲劇獎(jiǎng)大賽獲獎(jiǎng)作品，獲得業(yè)內(nèi)專家及評(píng)委的高度贊譽(yù)，并在全省乃至全國(guó)的戲劇屆得到了一致好評(píng)。本人作為該劇的音響設(shè)計(jì)，同時(shí)也榮獲了該大賽音響效果獎(jiǎng)，倍感榮幸。在此，我想從專業(yè)的角度，結(jié)合該劇中擴(kuò)聲設(shè)備的使用，談一些對(duì)戲曲音響擴(kuò)聲方面的體會(huì)和看法。

一、表演者的擴(kuò)聲

戲曲文化事業(yè)發(fā)展到今天，各種保留下來(lái)的精品劇目還在精益求精，隨著演出條件的不斷變化和老百姓欣賞水平的不斷提升，為演出服務(wù)的各種設(shè)備也必須精益求精，對(duì)于舞臺(tái)表演者而言，無(wú)線話筒的佩戴和使用成為關(guān)鍵因素，無(wú)線話筒如果不提前調(diào)試好，那就很容易在演出過(guò)程中出現(xiàn)掉線、串頻、外界無(wú)線電干擾等情況，這不但影響到演員的心情，更損害了觀眾的利益。

在為該劇挑選無(wú)線話筒時(shí)，我特別注重話筒的穩(wěn)定性，每次打開(kāi)系統(tǒng)后，都要先對(duì)無(wú)線話筒進(jìn)行重新檢查，信號(hào)的強(qiáng)弱、電池消耗、無(wú)線干擾、配件是否完好等等，并由專人負(fù)責(zé)提前試戴，在演出區(qū)域來(lái)回走動(dòng)，檢查是否跑頻、掉頻，另外，還需準(zhǔn)備兩只備用話筒，以便在演出過(guò)程中出現(xiàn)意外情況時(shí)能及時(shí)更換。

做好前期的準(zhǔn)備工作，演出起來(lái)就會(huì)順手很多，根據(jù)《盤(pán)夫索夫》劇情，嚴(yán)蘭貞在鬧父、鬧府、打惡臣一些戲份中有較大的肢體動(dòng)作，于是，我依據(jù)無(wú)線話筒腰包的大小，制作了一批布袋，能夠?qū)⒀b于布袋中并連同布袋固定在演員的腰帶上，增加了安全系數(shù)。

二、樂(lè)隊(duì)伴奏擴(kuò)聲

戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏強(qiáng)調(diào)的是樂(lè)器演奏需要和戲曲的演唱進(jìn)行有效的協(xié)調(diào)與配合，通過(guò)發(fā)揮樂(lè)隊(duì)伴奏的積極作用，幫助演唱者抒發(fā)情感，為演唱增添華彩。

為了更好地為樂(lè)隊(duì)的各類樂(lè)器擴(kuò)聲，發(fā)揮出不同樂(lè)器的不同特色，我們就需要對(duì)各類樂(lè)器的特點(diǎn)有一定的了解，這樣在擴(kuò)聲時(shí)才能有針對(duì)性地選擇話筒、布置話筒。

戲曲樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器主要分為四大類，即拉弦樂(lè)器、彈撥樂(lè)器、吹奏樂(lè)器和打擊樂(lè)器。拉弦樂(lè)器主要包含板胡、二胡、大提琴、貝司，其中，板胡是整個(gè)豫劇演出中的主奏樂(lè)器，所以，我在演出中采用了一支單獨(dú)的樂(lè)器用動(dòng)圈話筒給它拾音，以突顯它的音量、音色。另外，我把二胡分成了兩個(gè)聲部，每個(gè)聲部各用一支高靈敏度電容話筒來(lái)拾音，大提琴和貝司也用同樣的電容話筒，這樣做，可以使聲音有一種自然地混響，增加了空間感。

吹奏樂(lè)器包含了笛子、簫、笙、嗩吶等，因此，對(duì)這些樂(lè)器擴(kuò)聲，要有針對(duì)性，我使用的均為靈敏度較低且指向性強(qiáng)的動(dòng)圈話筒拾音，這樣拾音可以保持樂(lè)器單獨(dú)的音色不被其他樂(lè)器打擾，盡量還原樂(lè)器本身的音色。

彈撥樂(lè)器包含古箏、琵琶、中阮，這類樂(lè)器主要為輔助音色，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，通常音量不大，但是要恰到好處，我依然選擇用動(dòng)圈話筒為其拾音，指向性強(qiáng)，不受干擾。

戲曲樂(lè)隊(duì)中，鼓師是掌握整場(chǎng)演出節(jié)奏的，要時(shí)刻關(guān)注舞臺(tái)表演者的一舉一動(dòng)，通過(guò)打擊的快慢來(lái)向樂(lè)隊(duì)傳遞場(chǎng)上的信息，他所使用的邊鼓聲音響亮、清脆、穿透力強(qiáng)，并不需要固定的話筒為其拾音，但是必須要絕對(duì)清晰地聽(tīng)到表演者的唱腔，才能更好地帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)為表演者伴奏。

三、返聽(tīng)系統(tǒng)

返聽(tīng)手法的運(yùn)用也是有一定的技術(shù)要求的，其實(shí)主要就是返聽(tīng)音箱的擺放位置問(wèn)題，如今的演出場(chǎng)地越來(lái)越好，越來(lái)越大，樂(lè)隊(duì)伴奏的陣容也是日益擴(kuò)大，導(dǎo)致樂(lè)隊(duì)和表演者之間拉開(kāi)了更大的距離，如果沒(méi)有返聽(tīng)音箱的輔助，樂(lè)隊(duì)指揮者就很難聽(tīng)清表演者的唱段，表演者也聽(tīng)不清樂(lè)隊(duì)的伴奏，配合不到一起，就會(huì)越演越亂。

舞臺(tái)上的返聽(tīng)音箱是為表演者服務(wù)的，根據(jù)舞臺(tái)的尺寸，我配備了四只返聽(tīng)音箱，臺(tái)口左右各一只，照顧前區(qū)表演，舞臺(tái)中心往上場(chǎng)口和下場(chǎng)口方向各一只，照顧中心表演區(qū)域的演員，樂(lè)隊(duì)區(qū)域，配備一只返聽(tīng)音箱給鼓師，使演唱者的唱段清晰無(wú)誤的傳遞給鼓師。

以上就是我對(duì)新編豫劇《盤(pán)夫索夫》中音響擴(kuò)聲方面的幾點(diǎn)體會(huì)和看法，舞臺(tái)擴(kuò)聲是個(gè)大工程，戲曲擴(kuò)聲又不同于其他藝術(shù)形式的擴(kuò)聲，它涉及的話筒相對(duì)較多，擴(kuò)聲的對(duì)象參差不齊，還有其他一些諸如播放器、效果器、混響器等設(shè)備器材都要在演出中合理運(yùn)用，想要把它們?nèi)诤显谝黄?，達(dá)到最理想的聽(tīng)覺(jué)效果，確實(shí)需要花費(fèi)一些時(shí)間與精力，這也正是我們這些專業(yè)技術(shù)人員所孜孜追求的目標(biāo)。