亓藝 周赳

引言

纖維藝術(shù)隨著時代的發(fā)展從單一走向多元，通過交叉融合不斷衍生出新的創(chuàng)作理念，越來越多的纖維藝術(shù)從業(yè)者開始從音樂中尋找設計靈感。音樂藝術(shù)與纖維藝術(shù)是兩種完全不同的藝術(shù)形態(tài)，在構(gòu)思過程、創(chuàng)作手法、外部形態(tài)上均存在很大差異性，但兩者存在“既統(tǒng)一又對立的關(guān)系”，具有相通的美學特征。在進行音樂主題纖維藝術(shù)創(chuàng)作時，把音樂作為設計元素與靈感，將音樂感知融入到纖維藝術(shù)作品中，以此來提升纖維藝術(shù)的立體感官體驗。

一、音樂藝術(shù)與纖維藝術(shù)的融合法則

（一）審美共性構(gòu)筑融合基礎(chǔ)

藝術(shù)是一種特殊的意識形態(tài)，審美性是其區(qū)別于其他非藝術(shù)門類最重要的特征。任何一種藝術(shù)作品都是人類以美的規(guī)律創(chuàng)造出的產(chǎn)物，在審美性質(zhì)上既有共性又有個性。不同藝術(shù)間的審美共性幫助創(chuàng)作者以一個全新的視角了解美學內(nèi)涵，將藝術(shù)美感有機結(jié)合，并為藝術(shù)交融提供創(chuàng)作思路。音樂藝術(shù)與纖維藝術(shù)間有著割舍不斷的內(nèi)在聯(lián)系，把音樂融入到纖維藝術(shù)中具有可行性，利用其審美特性上的共性，將音樂藝術(shù)元素轉(zhuǎn)換為纖維藝術(shù)元素，用纖維美感詮釋音樂美感，使得纖維制品擁有獨特的藝術(shù)體驗。音樂藝術(shù)和纖維藝術(shù)之間的審美共性，成為音樂主題纖維藝術(shù)創(chuàng)新設計的基礎(chǔ)與紐帶。

（二）藝術(shù)情感成為創(chuàng)作核心

藝術(shù)是以情感為核心的感性形式，藝術(shù)作品寄托著人們的情感。蘇珊.朗格認為，藝術(shù)形式是對人們生命情感的符號抽象，與人內(nèi)在的生命情感形式存在異質(zhì)同構(gòu)的關(guān)系。從符號學角度看，音樂藝術(shù)和纖維藝術(shù)是表現(xiàn)生命情感的不同符號形式，擁有自己獨特的藝術(shù)符號語言.情感是音樂藝術(shù)和纖維藝術(shù)的核心，也是音樂主題纖維藝術(shù)由音樂作品轉(zhuǎn)換成纖維作品的創(chuàng)作核心。纖維藝術(shù)創(chuàng)作者作為情感的中轉(zhuǎn)站，將情感從音樂作品提煉加工后注入到纖維作品中，創(chuàng)作者的理解感悟與審美水平對音樂主題纖維藝術(shù)創(chuàng)作十分重要。

（三）同構(gòu)聯(lián)覺搭建設計橋梁

聯(lián)覺是指人們一種感覺引起另一種感覺的心理活動，而同構(gòu)聯(lián)覺是指不同的感覺刺激產(chǎn)生相似或相同感覺的現(xiàn)象。同構(gòu)聯(lián)覺是音樂與表現(xiàn)對象之間進行中介轉(zhuǎn)換的基本環(huán)節(jié)，以情感為心理動力，利用感覺之間的相通聯(lián)系，使審美特征在各種審美感受中相互溝通轉(zhuǎn)化。在審美過程中，音樂給人帶來的聽覺體驗引發(fā)感官聯(lián)動，使欣賞者看到由線條、色彩、造型構(gòu)成的視覺形象，最終獲得精神層面的思考和想象。音樂主題纖維藝術(shù)就是借助纖維材料和紡織科技進行音樂形象再加工，利用同構(gòu)聯(lián)覺的原理，將聽覺意象轉(zhuǎn)換為視覺形象，將音樂作品給予的審美感受和情感體驗凝結(jié)成纖維作品的形態(tài).

（四）需求理論引導產(chǎn)品設計

馬斯洛需求理論闡述丁人類需求發(fā)展的規(guī)律，也為纖維藝術(shù)發(fā)展和纖維產(chǎn)品設計提供啟示。從實用性到情感性，纖維藝術(shù)制品因人類需求變化而進行演變。在生理需求階段，纖維制品幫助人們遮羞蔽體、抵御寒冷;在安全需求階段，功能性纖維制品為人們提供安全保障;在社交需求階段，纖維制品的流行趨勢成為人們追捧的熱潮;在尊重需求階段，欣賞購買高品位的纖維藝術(shù)產(chǎn)品成為一種身份的象征;在自我實現(xiàn)需求階段，獨一無二的纖維制品幫助消費者打造自我形象體系。消費者不斷提升的消費需求和審美水平推動著纖維藝術(shù)與其他門類藝術(shù)進行交叉融合，也引導纖維產(chǎn)品消費市場進行轉(zhuǎn)型升級。音樂主題纖維產(chǎn)品順應馬斯洛需求理論的產(chǎn)品設計趨勢，融合音樂藝術(shù)與纖維藝術(shù)，具有多重藝術(shù)美感和情感體驗，滿足人們對于音樂的自我主張與情緒感受的表現(xiàn)需求。

二、音樂主題纖維藝術(shù)創(chuàng)新設計方法與實踐

音樂藝術(shù)與纖維藝術(shù)存在著千絲萬縷的關(guān)系，將不同范疇的兩門藝術(shù)巧妙地進行轉(zhuǎn)換是創(chuàng)新設計的關(guān)鍵所在。根據(jù)藝術(shù)感官轉(zhuǎn)換主體的不同，音樂主題纖維設計方法可分為主觀感受法、編程處理法和樂譜轉(zhuǎn)換法三種方法。主觀感受法是通過創(chuàng)作者自身感受直接轉(zhuǎn)換為設計元素進行創(chuàng)作的設計方法，而編程處理法和樂譜轉(zhuǎn)換法分別依托計算機程序、音樂曲譜首先進行音樂元素解碼，然后再進行二次創(chuàng)作的設計方法。無論采用何種方法，都要始終把握“情感”這一創(chuàng)作根本，利用不同的設計方法可以得到不同的設計方案，為音樂主題纖維藝術(shù)設計提供最優(yōu)選擇，充分滿足市場的需求。

（一）主觀感受法

人們在欣賞一首樂曲時，聽覺觸動情感體驗，情感引發(fā)視覺聯(lián)想，常常能在腦海中“看”到畫面。音符是音樂圖像里的點，起伏不走的旋律線構(gòu)成了畫面中的線條，而樂曲音色和音樂情緒衍生出色彩，音樂就這樣通過其抽象的藝術(shù)語言在人的感官體驗里構(gòu)建了一個可視的音樂意象。利用主觀感受法進行音樂主題纖維藝術(shù)的創(chuàng)新設計，就是把創(chuàng)作者產(chǎn)生的音樂感受轉(zhuǎn)換為纖維藝術(shù)設計元素，把音樂畫面從腦海中搬到纖維制品里，讓音樂在“可聽一可感一一可看”中進行轉(zhuǎn)換。

王觀感受法以創(chuàng)作者自身感受為轉(zhuǎn)換手段，全方位、多角度地解讀剖析音樂作品，創(chuàng)造出飽含音樂情感的纖維作品。從音樂情感中確定纖維作品的精神內(nèi)涵，從音樂形式的旋律線中尋找纖維的造型輪廓，從音樂音色中感受材質(zhì)肌理的碰撞，從音樂元素中獲取音樂圖像的排列規(guī)律，利用音樂作品構(gòu)建設計創(chuàng)作的環(huán)境氛圍。每個創(chuàng)作者音樂體驗不同，主觀感受也隨之不同，導致創(chuàng)作中沒有固定的規(guī)律和法則可循，但有一點是確定的，音樂情感必須是創(chuàng)作的根本。運用主觀感受法創(chuàng)作的纖維作品充滿強烈的個人情感色彩，目前常見的音樂主題纖維作品大多是運用這種方法。

以《歡樂頌》作為靈感音樂，利用主觀感受法進行了音樂主題纖維藝術(shù)的設計實踐?！兑魳分ā返南盗性O計（如圖1a），榮獲“紅綠藍杯”第九屆中國高校紡織品設計大賽機織服用織物組一等獎。創(chuàng)作設計時認真聆聽靈感音樂，細心感受音樂作品《歡樂頌》中蘊含的情緒變化，并結(jié)合創(chuàng)作背景把握作品內(nèi)容和情感主旨。結(jié)合音樂線性旋律和曲調(diào)起伏，將自由博愛、歡快清澈的浪漫主義情懷注入圖案形象中，將音的強弱感受融入到凹凸有致的面料肌理中。在視聽轉(zhuǎn)換和紡織技術(shù)的幫助下，音樂作品通過纖維面料更加立體地展現(xiàn)形象、吐露情感。