我是一個很容易被動畫臺詞感動的人

大家好，我叫黃成希，是一名在日本動畫界工作的中國動畫人。

我的工作是原畫師，剛剛成功“上位”，在《火影忍者》系列《博人傳》第65集當上了“演出”。

“演出”這個職位在中文里的意思類似單集執(zhí)行導演。一個系列動畫片會有很多集，每集由不同的導演來做。其實說起來還有點激動，因為我是內(nèi)地第一個在日本動畫界做到這個位置的中國人。

原畫師的工作是根據(jù)分鏡和導演的意圖，確定每一個鏡頭的構(gòu)圖、背景、角色表演、特效等，所以我們有的時候是群眾演員，有的時候是主演，有的時候是爆破師，有的時候甚至還要扮成動物。

打個比方，有一次我接到一個項目，里面有一段說唱表演，我平時根本沒有說唱經(jīng)歷，所以只能自己做動作，慢慢找感覺，然后根據(jù)自己的這段動作畫出需要的畫面。

有時候我們要自己動手找工具，比如主人公非常帥氣地抬頭綁頭巾這樣一連串動作，這些動作要畫出來其實非常麻煩，為了讓自己找到靈感，我去公司廁所撕了一條廁紙綁在了自己頭上。

我跟動畫最初的緣分可以追溯到25年前，當時我5歲，還在上幼兒園，《龍珠》是我看的第一部動畫片。大家知道小孩子一般晚上8點就睡覺了，唯獨星期六的晚上10點半，我一定會守在電視機前看這部動畫片。

就是這些染著金毛的“殺馬特”為我打開了新的人生大門，當時我就指著電視里的畫面跟父母說：“我以后也要畫這個。”然后屁顛屁顛地報了美術(shù)班開始學畫畫。

在動畫片的影響下，我在童年做了許多有趣的嘗試，我也變成了一個外表害羞、內(nèi)心“中二”、很容易被動畫臺詞感動的人。

“不相信自己的人，連努力的價值都沒有”

2004年春天，星空衛(wèi)視引進了《火影忍者》系列動畫。這部作品一經(jīng)播出便火遍大江南北，不僅改變了我的人生，也徹底改變了我們那一代人跑步的姿勢，以至于下課去廁所要是不用那個姿勢跑都覺得沒氣勢。之后的每個星期四都是我守著等更新的日子，這一追就是14年。如果人生只有一個星期，那么我的星期四就叫《火影忍者》。

《火影忍者》中我最喜歡的人物是李洛克，小李是一個沒有才能、沒有自信卻拼命努力的人。當他陷入絕望的時候，他的老師跟他說了這樣一句話：“不相信自己的人，連努力的價值都沒有。”

我靠著這句話熬過了中考、高考，順利進入廣州美術(shù)學院學習動畫，這條路是我5歲那年就決定了的。在大學學習了四年動畫，我卻發(fā)現(xiàn)自己學得越多，不會的東西越多，于是我決定去日本，更深入地學習動畫制作。拿到本科畢業(yè)證三天之后，我來到了日本。

我在日本剛開始住的宿舍是什么樣的呢？大家應該都知道哆啦A夢睡覺的那個衣柜，我就睡在那種柜子里。人們常說貧窮限制了人的想象力，但恰恰是貧窮激發(fā)了我的創(chuàng)造力。這么一個兩平方米不到的衣柜里“五臟俱全”，學習、睡覺、吃飯……門一關(guān)就是一個小型家庭影院。

那是我第一次遠離家鄉(xiāng)、遠離父母，整個人都充滿著危機感，但就是這種不安讓我變得異常發(fā)奮。到日本的第一年，我?guī)缀鯖]有其他生活，就是拼命地學日語、打工，想各種辦法去動畫工作室實習。

經(jīng)過一年半的努力，我終于成功“出柜”，進入日本動畫界。這個行業(yè)的壓力非常大，入行之前我就知道做動畫非?？啵珱]有想到做動畫還特別窮，工作的前半年，我的全職收入甚至比之前半工半讀時的收入還要低。

當時支撐我堅持下來的一方面是我對動畫純粹的愛，另一方面就是自己的那一點點虛榮心。每一次參與的動畫片片尾出現(xiàn)我的名字時，我都會截圖保存下來。其實，在動畫片結(jié)尾那個長長的字幕播放的時候，每個動畫師都會緊緊盯住自己的名字，自我陶醉。

我在公司里住了整整兩個月

日本動畫界有一個對我職業(yè)生涯產(chǎn)生巨大影響的人——山下宏幸。因為他非常低調(diào)，所以很少有人認識他，其實他是《火影忍者》整個系列的主力原畫。

三年前《火影忍者》系列第一次進入中國大陸院線的《博人傳》大電影就是他導演的，他被火影的漫畫原作者岸本齊史稱作“為火影而生的男人”。因為他十幾年來都在做火影，大家都不知道要是火影完結(jié)了他還能干什么。

2015年9月3日，我終于有了一次能跟他本人面對面工作的機會。當時是一個作畫會議，但場面被我搞得像粉絲見面會，我把所有能拿得出手的畫、所有聯(lián)系方式都給了他，確保有朝一日就算我在非洲他都能找到我。

四個月后，我收到了他的邀請，正式進入《火影忍者》的動畫團隊，從一個外包男孩變成了主力原畫。

制作非常善解人意，把我的位置安排在了山下宏幸的旁邊，我也是那種臉皮特別厚的人，每天拿個橘子笑嘻嘻地過去跟他尬聊、向他請教?？傊?，為了練習日語也好，為了提升我的作畫實力也好，我用盡一切方法，終于在送了一年橘子之后，和他發(fā)展成了師徒關(guān)系。

加入團隊后的兩年多，我一直在山下宏幸身邊學習。直到2018年年初，我在一個比較特別的時刻獲得了擔當演出的機會，在制作周期緊張、戰(zhàn)力不足的情況下第一次挑起了大梁。

演出到底是做什么的？在我們的工作中有一樣東西叫卡袋，每個卡袋都裝著對應某個鏡頭的所有作畫素材。我的工作之一就是要檢查它們，對它們進行監(jiān)督和修正，但其實幾乎每一天的工作量我都沒辦法全部完成。

通常一集18分鐘的動畫片，大概會有250到300個鏡頭，動畫的張數(shù)在3000到4500張。但我接到的這一集有點像脫韁的野馬，因為我是第一次擔任演出，又很有野心想要做好，鏡頭數(shù)達到了510個，作畫張數(shù)直接到了18000張。

當我把分鏡頭交上去的時候，監(jiān)制蒙了，他帶著“你要完蛋了”的眼神對我說：“好好干吧。”我當時還不明白這句話的意思，其實這是一個正常工期幾乎不可能完成的工作量。后來沒辦法，時間不夠用，我只能住在公司里，我做好心理準備，帶上家里我所有的內(nèi)褲來到公司。開始，我還妄想兩個星期后可以回一趟家，結(jié)果發(fā)現(xiàn)根本不可能，有太多事情要做，從我家往返公司大概需要一個小時，這段時間我寧愿拿來睡覺，洗澡、洗衣服就在附近的朋友家，最后，我在公司里住了整整兩個月。

用動畫帶給人們希望

這一集在網(wǎng)上反響最好的是其中的打斗戲。因為當時我覺得不可能超越我?guī)煾傅淖髌?，所以唯一的出路就是做出有自己導演風格的設(shè)計。

畫打斗戲的時候我特別糾結(jié)，為了表現(xiàn)人物之間的羈絆和默契，我翻遍了700集漫畫原作，把里面所有可以調(diào)用的素材都調(diào)了出來，我想在帶給觀眾視覺沖擊的同時，喚起他們這十幾年來對《火影忍者》的一些情感記憶。

因為這個我失眠了很多天，直到某一天在洗澡時，我閉上眼睛哼起歌，忽然之間靈感全都來了，之前一團亂麻的素材被理順了，我把他們以往的經(jīng)典招數(shù)用更加高級的方式組合在一起，漫長的頭腦風暴終于迎來了晴天。

這就要說到我作為導演所要做的一項工作。有人覺得你這個導演是不是就坐在那里指點江山？不是的，我是一個實干型的導演。有一段劇情描述的是鳴人跟反派徒手搏擊，這段動作戲長達4秒，在我的設(shè)定里，他們一方用的是詠春拳，一方用的是八卦掌。

我很喜歡的一個日本泰斗級動畫人，也是《火影忍者》的角色設(shè)定西尾鐵也先生說過一句話：“有的時候觀眾雖然看不出來，但是我們作為創(chuàng)作者不能對自己撒謊?！?/p>

這一集出來之后反響出乎意料的好，我第一次感受到自己的意志、感情通過團隊的努力傳達到觀眾心里，觀眾的反應對我來說是無價的。

有時候我也會收到一些私信，問我：你是怎樣學原畫的？怎樣才能少走一點彎路？

說實話，動畫這個行業(yè)沒有捷徑，我們不停地畫，不停地努力，才能在合適的時機有一些突破。在能犯錯的時間里盡情地犯錯、盡情地“撲街”，“撲街”撲得夠多，才能撲出一條路來，真的，往往我們?nèi)鄙俚木褪悄托摹?/p>

《中華小當家》的主角劉昴星說，他想用料理為大家?guī)硇腋?。我的目標從開始到現(xiàn)在一直都很純粹，就是想用動畫帶給人們希望。無論將來我嘗試什么樣的方向，作品永遠是我和觀眾溝通的第一語言。