如何看待演員的中年危機(jī)

一部《都挺好》，讓姚晨重回觀眾視線，讓郭京飛走進(jìn)觀眾心中，讓倪大紅的演技深入人心。姚晨、郭京飛都是1979年出生，今年40歲的演員，前兩年也曾面臨演員的中年危機(jī)，姚晨一度無戲可演，如今，因?yàn)椤抖纪谩酚肿兊猛谩Ｊ沁\(yùn)氣還是其他，這中年危機(jī)如何看待？

放下身段，迎接危機(jī)

中年危機(jī)，其實(shí)并不僅僅是在影視圖，可能在很多行業(yè)中都有。中年人，不容易，上有老下有小，家庭一大堆事，事業(yè)上還要面臨年輕人的挑戰(zhàn)。所以，危機(jī)就不期而至。

這種危機(jī)，在一些明星身上，尤為明顯，一些人闖過去了，一些人慢慢地淡出大眾的視線。去年的姚晨還在參加一檔節(jié)目時(shí)說，如今的娛樂圈大家只看重流量這種虛的東西，而不重視演技。后來為什么接下《都挺好》，因?yàn)樗呀?jīng)將近一年沒有戲拍，她表示不想讓自己成為中年演員危機(jī)中的犧牲品，即便對這部戲沒有信心，但還是接了這部戲。

似乎是無心栽花，但仔細(xì)分析，姚晨恰恰是找回了自己的表演，找回了演技?？陀^上講，《武林外傳》一炮而紅后，姚晨多在電影上使勁，后來也一度成為微博達(dá)人，飾演的角色，除《潛伏》外，很多都高大上，并不那么接地氣，也因此離觀眾越來越遠(yuǎn)，而名氣卻越來越大。如此到了中年，站在高處，突然覺得無戲可演也在所難免。而恰恰是為了演戲而接下來的《都挺好》讓她放下身段，回到人間，回到家庭，因此再次走進(jìn)觀眾的心中。

中年危機(jī)可怕，也不可怕，關(guān)鍵是要學(xué)會轉(zhuǎn)折，當(dāng)了偶像明星多年，卻要開始演爸，演媽，相信誰都會有不適應(yīng)的時(shí)候。但放下身段，演好同年齡段的人，演好自己，就是對于中年最好的詮釋，就是對于表演最好的認(rèn)識?；蛘撸材芑鸪鲆粋€(gè)中年來，如郭京飛，以前沒有火過，這次，就火了。

平沙

危機(jī)也可是契機(jī)

姚晨等人的翻紅有“運(yùn)氣”的成分，因?yàn)橼s上了好時(shí)候。一系列古裝大lP的撲街，預(yù)示著觀眾的口味發(fā)生了變化，現(xiàn)實(shí)主義題材越來越吃香?！抖纪谩穼ⅰ爸啬休p女”的社會現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾對于傳統(tǒng)中國父母以及中式家庭的關(guān)系進(jìn)行了反思，從故事到內(nèi)核都把準(zhǔn)了觀眾的脈。而姚晨等中年演員經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)生活的起起落落，有了足夠的人生閱歷和演藝經(jīng)驗(yàn)，能把這樣的現(xiàn)實(shí)題材劇吃透、演活。從制作到表演都恰到好處，這才能讓電視劇和演員都成為爆款。

看似“運(yùn)氣”，其實(shí)背后體現(xiàn)的還是努力和實(shí)力。隨著《都挺好》的熱播，蘇大強(qiáng)的“蔡根花寶貝”也火了。她的飾演者涂凌是周迅的校友、蔣勤勤的同學(xué)，在《激情燃燒的歲月3》《人間正道是滄?！返葎≈卸加芯时憩F(xiàn)。每次拿到新劇本和新角色，她都會手寫一篇人物小傳，通過對人物的分析和體驗(yàn)生活為角色加入鮮活的血肉。在涂凌看來，中年危機(jī)并不影響真演員對于演戲的熱愛，哪怕角色再小，只要能展現(xiàn)演技就義無反顧。正是因?yàn)樗J(rèn)真對待每一個(gè)角色，不斷磨煉演技，所以在機(jī)會來了的時(shí)候才能抓住。同樣，電影《地久天長》的男女主角王景春和詠梅，兩位走向50歲的中年演員雙雙摘得銀熊獎(jiǎng)，也是厚積薄發(fā)的結(jié)果。

所以說，演員不要因?yàn)橹心晡C(jī)就自暴自棄，在各種爛片中混配角;也不要因?yàn)橹心晡C(jī)而死命硬撐，尷尬地演著青春無敵的情圣或者天仙。堅(jiān)守內(nèi)心的堅(jiān)持與熱愛，鉆研表演的深度與高度，危機(jī)也可以化為契機(jī)，是金子總會閃光于屏前。

程戈

練好內(nèi)功不懼中年危機(jī)

演員的中年危機(jī)是現(xiàn)實(shí)存在的。尤其是對于那些出道較早、走紅也早的演員們來說，勢必會面臨人設(shè)轉(zhuǎn)換、戲路調(diào)整等職業(yè)發(fā)展瓶頸。但人是會變老的，觀眾的審美偏好和市場的收視取向也在不斷演變，到了某一定程度，這種習(xí)慣就可能延續(xù)不下去了。再加上來自家庭方面的壓力，人到中年的演員們在精力分配上，也不可能像剛出道時(shí)那么全情投入。所謂“中年危機(jī)”的到來，幾乎是一種無可回避的客觀規(guī)律。

既然“危機(jī)”不可避免，如何在危機(jī)來臨之前做好準(zhǔn)備，在危機(jī)來臨時(shí)正確應(yīng)對，才是問題的關(guān)鍵。一方面，作為演員還是要有扎實(shí)的表演功底，哪怕在走紅之后，也不能忘了自己的立身之本是演技，聲臺形表哪一樣都要天天練。據(jù)媒體報(bào)道，演員王媛可在出演《延禧攻略》中的純妃之前，已有將近一年沒戲拍，盡管如此，但她每天都堅(jiān)持對著鏡子練習(xí)表演，目的就是時(shí)刻保持自己的演技在線。另一方面，也要不斷突破自己的人設(shè)，在事業(yè)的鼎盛期就要對可能到來的中年危機(jī)有所預(yù)見，大膽嘗試全新的角色，不斷拓寬自己的戲路，否則一旦年華老去、人設(shè)不再，就會束手無策。

當(dāng)然，就目前國內(nèi)影視劇市場的發(fā)展大環(huán)境而言，對中年演員的需求相對偏少是一個(gè)不爭的事實(shí)。50歲出演高分劇《迷霧》的韓國金南珠、日本70年代出生的宮澤理惠、天海佑希，在國內(nèi)還是少了一些。但我們應(yīng)該看到，隨著今年以來現(xiàn)實(shí)題材影視劇的復(fù)興，這種狀況也正在改觀。因此，面對所謂的“中年危機(jī)”，演員們還是要練強(qiáng)內(nèi)功，才能在危機(jī)面前應(yīng)對自如，也才能在市場環(huán)境改善時(shí)東山再起。

李雪源