楊佴旻 關(guān)勇

溫馨寧?kù)o的詩(shī)畫(huà)集《聽(tīng)畫(huà)》，收錄了楊佴旻的繪畫(huà)作品約百?gòu)?，這些色彩水墨畫(huà)中巧妙地融匯了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的繪畫(huà)手法，體現(xiàn)出一種獨(dú)特的東方格調(diào)和品味。關(guān)勇為每幅畫(huà)配上了詞，雖然是古典詩(shī)詞的形式，但并不拘泥格律，一畫(huà)一詩(shī)，以詩(shī)入畫(huà)，以詩(shī)聽(tīng)畫(huà)，詩(shī)畫(huà)契合，相得益彰。

在畫(huà)作中，楊佴旻發(fā)揚(yáng)了中國(guó)水墨的線條之長(zhǎng)，同時(shí)將色彩應(yīng)用于宣紙，顏色的使用上更側(cè)重調(diào)和色，激活和改造了傳統(tǒng)的水墨畫(huà)，使寫(xiě)意的畫(huà)面呈現(xiàn)出生命的斑斕。他憑借獨(dú)到的眼光，在日常的室內(nèi)靜物、山水風(fēng)景中挖掘出豐富的創(chuàng)作靈感，傳遞出動(dòng)人的繪畫(huà)語(yǔ)言。無(wú)論瓜果、花卉、觀葉植物，或者桌椅、門(mén)窗、器皿，在濃妝淡抹、深入淺出的勾勒間，都帶著一種脫俗的靜穆感，寧?kù)o而幽雅。“太行”是楊佴旻鐘愛(ài)的一個(gè)題材，因?yàn)檫@里是他的故鄉(xiāng)。這份濃烈的“母山情結(jié)”，使他的畫(huà)流露出詩(shī)化的抒情主義。

其實(shí)，“畫(huà)”不僅要用眼睛觀摩，更要用耳朵去傾聽(tīng)。每件作品都會(huì)發(fā)出屬于自己的音符，這是一種繪畫(huà)藝術(shù)的表達(dá)，也是一種人生態(tài)度的演繹。只有靜下心來(lái)，才能聽(tīng)到畫(huà)中的聲音，才能感受到心靈的震撼。

1.添字采桑子·瓶插百合

破萼吐蕊香百合，陰滿(mǎn)凈瓶。陰滿(mǎn)凈瓶，葉聚瓶深，繾綣有遺情。

紅果熟睡一碟滿(mǎn)，三枚余零。三枚余零，白云朵朵，縹緲一天青。

2.憶江南·春華秋實(shí)

凈瓶瘦，猶有花枝俏。葡萄筐滿(mǎn)散珠掉，落地西窗靜悄悄。時(shí)方起心錨。

3.浣溪沙·七色太行

樹(shù)連千樹(shù)山連山，七色太行秀中天。幾重幽谷滿(mǎn)晴嵐。

松槐不憚畫(huà)中老，枉來(lái)一夕費(fèi)五年。萬(wàn)丈高峰笑我癲。

4.踏歌詞·山

幾重山外山，風(fēng)林舞闌干。

白云栽錦袖，連天草一般。

夕照靜參禪，且放一身安。

5.秋風(fēng)清·金秋

莫知秋。葉之秋。高天流云散，潮水連沙洲。

林風(fēng)蕭颯知何日，千年空留老石頭。

6.秋風(fēng)清·清流

一秋思。一春愁。一葉隨風(fēng)起，溪水繞石流。

當(dāng)風(fēng)搖曳知北斗，垂絳萬(wàn)綠滿(mǎn)枝頭。

7.小重山·荔枝靜物（節(jié)選）

簾外聞歌吹。掩風(fēng)悄無(wú)語(yǔ)，有朱扉。

水培瓶植今正濃，凝望處，想燕瘦環(huán)肥。

8.憶江南·太行秋色

太行秋，幾曾知閑愁。壁立千仞插云海，重巒云鎖等風(fēng)休。何不憶舊游？