張琬悅

摘要：《韓熙載夜宴圖》是中國傳統(tǒng)人物畫中的典范之作和聞名中外的藝術(shù)杰作之一。在中國歷史上，五代十國是一個(gè)朝代更迭，戰(zhàn)亂紛爭的動(dòng)蕩時(shí)期，于是吟風(fēng)弄月，歌舞宴樂，賦詩、作畫、彈琴、跳舞成了他們賞玩遣興，附庸風(fēng)雅的手段。便是當(dāng)時(shí)的南唐畫家顧閎中，雖仍以貴族生活作為其主要表現(xiàn)對象，但人物形象及整個(gè)畫面?zhèn)鬟_(dá)的卻是一種比惚迷離的心緒和含蓄陰柔的美，這是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會風(fēng)尚在繪畫作品中的反映。

關(guān)鍵詞：《韓熙載夜宴圖》;顧閡中;畫面賞析

中圖分類號：J525.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0028-01

《韓熙載夜宴圖》的作者是五代南唐寫生高手顧閎中，這幅作品為工筆重彩，線條流利圓勁，用筆嫻熟，設(shè)色工麗雅致，繼承了唐代仕女畫的傳統(tǒng)。

《韓熙載夜宴圖》以韓熙載為描繪中心，選取了“聽樂、觀舞、歇息、清吹、送別“五個(gè)典型的生活片段進(jìn)行刻畫，每段巧妙地以屏風(fēng)為自然間隔而又連貫一氣，統(tǒng)一在一個(gè)嚴(yán)密的整體布局當(dāng)中，面闊肩寬，高冠長髯，表情沉郁的主人公，正與滿堂賓客樂伎聽演奏。接著按照夜宴的發(fā)展過程畫面中出現(xiàn)了樂曲悠揚(yáng)，曼妙舞姿，觥籌交錯(cuò)，笑語喧嘩的場面，這些更突出了韓熙載心事重重，郁悶無聊的精神狀態(tài)，揭示了主人公在當(dāng)時(shí)形勢下身至夜宴歌舞中的苦悶、空虛、無可奈何的復(fù)雜心境。

全卷分為五段，每一段以一扇屏風(fēng)為自然隔界。

第一段：聽音。圖中韓熙載高冠玄袍，端坐在塌側(cè)，同塌坐著身著紅袍，附身向前的狀元郎粲，一女郎正在演奏琵琶，旁邊，是他的哥哥教坊副郎李嘉明，正側(cè)轉(zhuǎn)身子看著妹妹，李嘉明旁邊是歌伎王屋山。案上擺滿了酒菜瓜果，全場人的目光，基本上都集中在彈琴人的手上，似乎傳出了美妙清脆的音符，所有的人都在凝神傾聽，沉湎在悠揚(yáng)的琵琶曲里。這里，畫家緊緊抓住一個(gè)“聽”，熟練運(yùn)用多樣統(tǒng)一的法則，在構(gòu)圖和人物形象刻畫上，既注意到每個(gè)聽眾的情緒反映，又善于把各個(gè)人物的表情刻畫統(tǒng)一至“聽演奏”這個(gè)中心上來。

第二段：觀舞。是描繪韓熙載的歌伎王屋山在表演當(dāng)時(shí)最流行的一種柔軟抒情舞蹈“六么舞”，韓熙載親自為之擊鼓。對王屋山的刻畫主要以她翩翩起舞的背影為重點(diǎn)。上段沒有出場的韓熙載的知心朋友德明和尚，置身在這男女糅雜的聲色之娛里，使他倍感窘困，尷尬地拱手而立，所以他只看韓熙載擊鼓而不看舞女，但又不住側(cè)耳靜聽這動(dòng)人的舞樂。這些都符合和尚此時(shí)的特定神情。這一段更著重于人物“神情，的深入刻畫，表現(xiàn)“動(dòng)”的美，人物的性格描繪的更加鮮明了，在這個(gè)熱鬧而奢華的場景里，每個(gè)人的表情姿勢，都隨著舞蹈的節(jié)律，呈現(xiàn)著內(nèi)心的情緒流動(dòng)。

第三段：歇息。描繪了夜宴中的休息場面。韓熙載一邊洗手，一邊和幾個(gè)女子交談。氣氛舒緩輕松，整個(gè)畫卷人物安排相對松散，有張有弛，富于節(jié)奏。

第四段：清吹。描繪的是韓熙載聽女樂演奏的場面。內(nèi)容似與第一段有重復(fù)，乍一看，這段構(gòu)圖不如第一段集中，但處理上卻是形散而神不散，統(tǒng)一之中顯出變化。畫家對眾樂手的描繪尤為精彩，她們一個(gè)個(gè)如癡如醉沉浸在曼妙的樂曲中，樂手嘴的細(xì)小變化和手指彈動(dòng)起伏的姿勢刻畫的入木三分，使觀者也好像聽到了她們悠揚(yáng)的絲竹清音而為之陶醉。值得注意的是，這段收尾處畫了一對男女隔著屏風(fēng)對話的情景，使畫面很巧妙地過渡到了畫卷的最后一段。

第五段：送別。無論多么美妙的歡宴也總有結(jié)束的一刻，狂歌歡飲之后，人物三三兩兩地陸續(xù)散去，畫家通過韓熙載手握鼓錘，揚(yáng)手向人們一一告別的場景，結(jié)束了整個(gè)畫卷。

綜觀整個(gè)畫卷，作者敏銳細(xì)膩的觀察力和純熟暢達(dá)的表現(xiàn)力貫穿始終，從而使該畫的藝術(shù)特點(diǎn)能夠淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

一、作品中人物情節(jié)和故事片段有機(jī)結(jié)合在一起

布局有起有伏，錯(cuò)落有致而又統(tǒng)一。畫幅情節(jié)復(fù)雜，人物眾多，卻安排得賓主有序，繁簡得度，體現(xiàn)了畫家敏銳的觀察力和超凡的表現(xiàn)力。

二、畫卷在用筆設(shè)色方面達(dá)到了很高的水平

人物線描組織的既嚴(yán)整又簡練，勾勒用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛，用色上也很獨(dú)特，絢麗的色彩中間隔以大塊的黑白，起到統(tǒng)一畫面的作用，人物服飾色彩紅綠相互穿插，有對比又有呼應(yīng)，仔細(xì)觀察，還可以看到服飾上的衣紋，細(xì)如毫發(fā)，極為精工。

三、主要人物形象栩栩如生，情景描繪的淋漓盡致

五個(gè)場景，四十多個(gè)人物音容笑貌無一不活脫絹上，真是“千載寂寥，披圖可鑒”。畫家在完整的一幅畫卷中，交織著熱烈而冷清、纏綿又沉郁的氛圍，在醉生夢死的及時(shí)行樂中，隱含著韓熙載對生活的失望，而這種心情，反過來又加強(qiáng)了對生活的執(zhí)著和向往。

四、結(jié)語

顧閎中用細(xì)潤而圓勁的線條、濃淡適宜的敷色刻畫出的人物與情景，為中華民族后代子孫留下了《韓熙載夜宴圖》這一從形式到內(nèi)容都有重要?dú)v史文物價(jià)值和杰出藝術(shù)成就的古代人物畫精品。

參考文獻(xiàn)：

[1]周躍兵.《韓熙載夜宴圖》版本考辨[J].美與時(shí)代（下），2015（06）.

[2]顧閎中.《韓熙載夜宴圖》小考[J].新美術(shù)，2013（07）.