王子洋

昏暗的展廳中，在這許多鋼化玻璃柜中，有這樣一個(gè)圖景：偌大的正方體空間里，深藍(lán)的絨布上，只靜靜地平放著一只碗。

這碗應(yīng)當(dāng)是有某些特別之處，因而駐足在此細(xì)細(xì)端詳?shù)娜撕芏?。他們朝圣般地弓著腰、彎曲著膝蓋，把手和臉緊緊地貼在冰冷的玻璃上，用了十分的力氣去睜大眼睛，嘴里呼出的熱氣卻在玻璃上凝成了霧，愈發(fā)看不清了。

碗是很平常大小的銀碗，四周被鏤空，雕出了竹子的花紋，竹枝與竹葉錯(cuò)落有致，雖互相掩映卻并不顯雜亂，倒不像是用銀子雕刻而成，卻像是用碗底和碗口一箍，把一整片的竹林留在了碗中。正當(dāng)時(shí)，鳥兒扭頭，長長的尾羽輕扇葉尖，惹得一簇竹葉婆娑，竹枝搖曳，久久不得休止。十分特別的是，碗的內(nèi)里嵌著一層薄薄的翠綠琉璃內(nèi)膽，在高純度的銀泛白顏色的映襯下，愈發(fā)顯得流光溢彩，嬌翠欲滴。若是隨意地從碗頂一瞥，怕也會(huì)被那片真就綠了起來的竹林給深深地震撼到！才知曉鏤空的銀竹與這綠琉璃真可謂天作之合！

再往下看去，碗底有一個(gè)醒目的花體英文落款，這是定制這只碗的外國人的名字，可見這位主人十分珍惜這只碗。本次參展的藏品大部分是晚清到民國時(shí)期遠(yuǎn)銷海外的銀器，它們?cè)S舊世紀(jì)的貿(mào)易船只駛向海外，不大為人所知。遲暮之時(shí)的清朝像是黃昏的紅霞，在這道血紅的霞光中，它們被迫離開了已經(jīng)病入膏肓的母親，從此相見不知何時(shí)，長期杳無音訊。帶著中華的記號(hào)輾轉(zhuǎn)流失在了那段戰(zhàn)火紛飛的歲月里，不知散落在世界的哪一個(gè)角落。它們?cè)簧狭魃鐣?huì)近乎瘋狂地追捧，鑄就了一段屬于中國的“白銀時(shí)代”，即便是在如今，它也依然在發(fā)著光——就如盛在純銀中的水不會(huì)輕易發(fā)臭一樣，只是這樣的光不再被隔絕于沉重肅穆的紅墻里了，也不再屬于任何一只羊脂玉般溫潤的手了。它們被擺放在拍賣會(huì)的柜臺(tái)上，等待著來自那一頭的人，不遠(yuǎn)萬里，山水迢迢，只為說一句：“快來，我?guī)慊丶?。”是啊，回家。我們待在同一個(gè)地方很久了，鋪天蓋地的信息曾隱約地告訴我們，清朝沒了，然后戰(zhàn)爭(zhēng)，然后變成民國，然后戰(zhàn)爭(zhēng)，國民黨，戰(zhàn)爭(zhēng)，共產(chǎn)黨……再然后，就是你，一錘定音，我忘卻了曾經(jīng)遲暮——那是太久太久以前的事了。我們錯(cuò)過了母親的新生，便絕不能再錯(cuò)過她的成長了——我們是一定要陪著她的。

一個(gè)人承載的是短暫的記憶，一件古物沉淀的是真實(shí)的歷史，那些來自古老中國的東西，如海中泥沙，輕輕一蕩，便會(huì)揚(yáng)起一重接一重的如煙往事。水，也就看不清了。只是當(dāng)泥沙再次沉淀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：“哦，原來你還在這里?！?/p>

肖堯點(diǎn)評(píng)

前一段時(shí)間，故宮文物來太原，正好得以觀瞻。當(dāng)時(shí)，也看到一個(gè)小碗，精致、小巧，我久久注目，不愿離去。其實(shí)，小碗自己就會(huì)說話，它靜靜佇立，就在訴說著自己的故事。故事從哪里來？從外觀，從落款，從造型中來。這大約就是本文的來處吧。一只碗中，是歷史和文明，更是一種對(duì)過往的紀(jì)念，或者說，是我們走過的足跡。值得特別提出的是，本文采用的是第三人稱的寫法，而不是第一人稱——類似主題的，多有用第一人稱的。如此一來，旁觀的視角，淡化了柔情，平衡了理智，反而擁有了一種平靜的力量，引人回味和思考。