王瀛　趙玉琢

摘 要：水彩靜物畫是水彩畫分支，追求水色交融，散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，寧?kù)o又活潑，把水彩靜物畫的韻味進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)。在不同的歷史時(shí)期和發(fā)展階段，我國(guó)的水彩畫家在選用藝術(shù)表現(xiàn)手法時(shí)也各不相同，但是不論如何一直都包含著中國(guó)傳統(tǒng)意象，顯現(xiàn)出民族獨(dú)特的審美趣味。這是中國(guó)水彩靜物畫的獨(dú)特魅力，帶有濃郁的中國(guó)特色和民族化色彩，將我國(guó)的美術(shù)藝術(shù)和藝術(shù)成就展現(xiàn)無遺。文章著重就我國(guó)水彩靜物畫的意趣進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：水彩靜物畫;意趣;藝術(shù)

在時(shí)代發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步的進(jìn)程中，藝術(shù)也顯現(xiàn)出多元化的發(fā)展特征，這在很大程度上推動(dòng)了藝術(shù)的繁榮。水彩畫是來自西方的一種美術(shù)藝術(shù)，在進(jìn)入到中國(guó)之后得到了國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的重視，也吸引了大量的藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行學(xué)習(xí)、吸收、消化、借鑒、創(chuàng)新，加快了水彩畫的中國(guó)化進(jìn)程，使得水彩畫逐漸和我國(guó)的民族文化與民族精神密切整合，賦予水彩畫獨(dú)特的中國(guó)藝術(shù)面貌。在水彩畫的發(fā)展歷程當(dāng)中，水彩靜物畫獲得了很多突出成就，產(chǎn)生了大批高質(zhì)量和獨(dú)具創(chuàng)作意識(shí)的藝術(shù)作品。這些作品擁有著一個(gè)共同特征，那就是有濃郁的中國(guó)獨(dú)特意趣，理解這樣的獨(dú)特意趣對(duì)于促進(jìn)水彩靜物畫的中國(guó)化發(fā)展有著推動(dòng)作用。

一、中國(guó)水彩靜物畫的發(fā)展歷程

水彩畫產(chǎn)生于西方，水彩畫在我國(guó)的發(fā)展史實(shí)際上就是異域文化發(fā)展成全新本土文化的發(fā)展史。水彩畫在步入中國(guó)之后，在中國(guó)的文化背景之下發(fā)展，扎根于中華民族文化地基當(dāng)中，逐步帶有了濃郁的中國(guó)特色，也顯現(xiàn)出了獨(dú)特并且擁有深厚韻味的中國(guó)意趣。西方水彩畫主要是經(jīng)過商貿(mào)交流、外國(guó)傳教士傳播、留學(xué)生留洋學(xué)習(xí)、侵略者闖入帶來文化藝術(shù)等途徑進(jìn)入我國(guó)的。100多年來，水彩畫用本土化面貌在我國(guó)扎根并且逐步發(fā)展起來，歷經(jīng)萌芽、成長(zhǎng)、形成與創(chuàng)新等幾個(gè)不同的發(fā)展階段。水彩畫在引入我國(guó)后得到不同時(shí)代水彩藝術(shù)家的發(fā)展，這一過程當(dāng)中雖然幾經(jīng)周折，但是發(fā)展速度很快，并且顯現(xiàn)出日新月異的發(fā)展風(fēng)貌。中國(guó)水彩畫既吸收了西方文化精髓，還融匯了我國(guó)的文化藝術(shù)，并在深厚傳統(tǒng)文化的熏陶之下融入了很多傳統(tǒng)書畫藝術(shù)要素，獲得了令人矚目的重要成就。特別是在改革開放之后，由于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的水彩畫藝術(shù)委員會(huì)特別注重水彩畫的發(fā)展，開始組織形式多樣的展覽活動(dòng)，在這一過程當(dāng)中也顯現(xiàn)出了很多題材多樣和風(fēng)格多元的水彩畫作品，顯現(xiàn)出了超高的技術(shù)和審美水平，也讓中國(guó)水彩畫的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值得到了升華。

靜物畫是繪畫當(dāng)中的重要題材，我國(guó)的靜物畫更是有著非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。當(dāng)前水彩靜物畫的普及程度并不高，卻是水彩畫重要分支，越來越得到人們的關(guān)注。水彩靜物畫除了傳承和延續(xù)西方繪畫技巧與方法之外，還注意吸收借鑒中國(guó)繪畫特征和民族審美特性，將民族藝術(shù)和文化元素融入到水彩靜物畫的發(fā)展當(dāng)中，使其帶有了濃郁的中國(guó)風(fēng)貌。從水彩靜物畫傳到中國(guó)一直到現(xiàn)在，整個(gè)過程有融合借鑒，也有改革創(chuàng)新，走上了一條多元化的發(fā)展道路。伴隨藝術(shù)語言豐富性水平的提高，多元化媒材、技法等的產(chǎn)生，水彩靜物畫除了繼續(xù)保持和融入中國(guó)意趣之外，還會(huì)融入時(shí)代元素，帶有濃郁的現(xiàn)代和生活氣息。

二、中國(guó)水彩靜物畫語言特色

（一）構(gòu)圖多樣化

西方的水彩畫立足于西方繪畫體系，和油畫同屬一脈。西方水彩在發(fā)展過程當(dāng)中始終堅(jiān)持的是古典寫實(shí)主義的原則，在造型和用色方面都非常講求科學(xué)與真實(shí)。中國(guó)水彩畫與之相比有很大的差異，特別是中國(guó)的水彩靜物畫融入了民族審美，在藝術(shù)語言特色方面也有突出的中國(guó)畫風(fēng)貌。構(gòu)圖多樣化是中國(guó)水彩靜物畫非常顯著的語言特征。藝術(shù)家為了把作品的主旨與美感進(jìn)行優(yōu)化呈現(xiàn)，利用恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方法進(jìn)行空間安排，處理人和物的位置關(guān)聯(lián)，優(yōu)化藝術(shù)整體呈現(xiàn)效果。中國(guó)水彩靜物畫，受我國(guó)傳統(tǒng)文化的影響非常深刻，更多應(yīng)用中國(guó)畫所堅(jiān)持的多樣化構(gòu)圖。極具代表性的有《山茶花》《芋頭荸薺》等水彩靜物畫作品就運(yùn)用了中國(guó)畫當(dāng)中凸顯主題的創(chuàng)作手法，堅(jiān)持多樣化構(gòu)圖，顯現(xiàn)出了中國(guó)畫韻味。

（二）技巧融合化

藝術(shù)技巧是藝術(shù)家在多樣實(shí)踐和學(xué)習(xí)當(dāng)中逐步鞏固和掌握的能力，涵蓋工具、媒材等的應(yīng)用與適應(yīng)。正是因?yàn)榧记傻那‘?dāng)運(yùn)用，水彩畫擁有了多元藝術(shù)風(fēng)貌，也具備了深厚的情趣與意蘊(yùn)，使得觀賞者可以透過作品技巧和整體意蘊(yùn)的分析，了解畫家的修養(yǎng)和內(nèi)在情感。水彩靜物畫當(dāng)中水的韻味、筆墨情趣和表現(xiàn)內(nèi)容存在著密不可分的關(guān)聯(lián)。藝術(shù)家運(yùn)用多種多樣的方法和技巧，凸顯主題思想以及畫面內(nèi)容，豐富圖畫當(dāng)中的意趣，傳達(dá)民族精神與民族情感，同時(shí)體現(xiàn)出個(gè)人追求與時(shí)代面貌。長(zhǎng)時(shí)間以來，中國(guó)繪畫作品特別講求的是意象，注重立意。水彩畫因?yàn)椴馁|(zhì)特殊，和我國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫有著異曲同工之妙，于是中國(guó)的水彩畫家主動(dòng)吸納以上繪畫理念，在創(chuàng)作水彩靜物畫的過程中使用了中國(guó)畫的諸多技巧方法用來營(yíng)造中國(guó)意趣。比方說，在繪制水彩靜物畫時(shí)特別關(guān)注筆力和筆勢(shì)技巧的運(yùn)用，使用散點(diǎn)透視方法，在筆法方面利用中國(guó)畫勾線法對(duì)輪廓進(jìn)行勾勒，又或者是把點(diǎn)、勾、描、染方法運(yùn)用于水彩靜物畫的繪制，借鑒中國(guó)畫在用色方面的技巧。可以說中國(guó)水彩畫家繪制出的水彩靜物畫是西方和中國(guó)畫技法的整合，也是畫家情感、意趣和精神世界的表現(xiàn)。

三、中國(guó)水彩靜物畫的獨(dú)特意趣

（一）追求達(dá)到詩(shī)情畫意境界

中國(guó)畫的創(chuàng)作者始終把詩(shī)情畫意的境界作為重要的追求，將中國(guó)畫作為思想情感的重要載體，把畫家的精神世界勾勒出來，讓作品顯現(xiàn)出豐富的情趣。中國(guó)水彩靜物畫同樣如此，水彩畫藝術(shù)家往往會(huì)利用作品當(dāng)中的筆法、色彩、構(gòu)圖技法等突出繪畫主題，傳達(dá)意愿意象以及獨(dú)特的審美情趣。從這一角度上看，意趣是水彩畫的關(guān)鍵語匯，更是意和趣的整合體。意的主要含義是思想感情，趣的主要意義是興趣愛好。意趣在水彩藝術(shù)當(dāng)中占據(jù)較高地位，不僅僅指的是情和物的交融，還包括題材和思想情感的統(tǒng)一。賦予水彩靜物畫以意趣，不僅要狀物也要抒情，通過寓意于趣促進(jìn)二者完美融合。在研究了水彩靜物畫的語言特征之后我們發(fā)現(xiàn)技巧的選用在形成繪畫藝術(shù)特色方面有著突出價(jià)值。另外，畫家的藝術(shù)素養(yǎng)和審美追求也是至關(guān)重要的。通過對(duì)水彩畫發(fā)展歷史進(jìn)行分析，我國(guó)的水彩畫藝術(shù)家肩負(fù)起了傳承發(fā)展中國(guó)文化特色的責(zé)任，積極通過多元化方法探尋水彩畫的本土化發(fā)展策略。這些藝術(shù)家把傳統(tǒng)文化作為重要的藝術(shù)底蘊(yùn)，積極朝著將西方畫種融匯成本土化的水彩畫藝術(shù)方向發(fā)展。具備代表性的畫家有胡粹中、高柏年、王肇民、張子生、李詠森等。

（二）借鑒傳統(tǒng)美學(xué)繪畫概念

水彩靜物畫的獨(dú)特意趣除了體現(xiàn)在對(duì)詩(shī)情畫意境界無限追求之外，還表現(xiàn)為對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)美學(xué)精神的吸收和借鑒。這里所說的借鑒傳統(tǒng)美學(xué)精神包括的內(nèi)容有很多，其中借鑒繪畫概念是一個(gè)至關(guān)重要的方法。比方說，我國(guó)的古典美學(xué)把氣韻生動(dòng)作為關(guān)鍵命題，之后更是把氣韻生動(dòng)放在繪畫六法的首位。中國(guó)水彩畫家在創(chuàng)作水彩靜物畫的過程中，特別關(guān)注對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)概念的學(xué)習(xí)和借鑒，對(duì)氣韻生動(dòng)概念的借鑒和利用就獲得了很多突出成就。比方說著名的畫家王涌就注重用中國(guó)式筆墨精神，利用西方式的表現(xiàn)架構(gòu)來營(yíng)造超凡脫俗的繪畫空間，并傳達(dá)出雅致淡泊的審美趣味。他創(chuàng)作的作品當(dāng)中通常會(huì)選擇花枝、藤椅、青花瓷瓶等，學(xué)習(xí)中國(guó)畫造型和筆法之后，運(yùn)用西方繪畫的光影來對(duì)畫面進(jìn)行豐富和完善，讓畫面雖然簡(jiǎn)約，但是又包含著無窮的意蘊(yùn)，將文人情懷和古典氣息傳達(dá)得淋漓盡致。其代表作品《搖曳的光影》就傳達(dá)出了古典氣息，給人一種返璞歸真的欣賞感受，畫面非常簡(jiǎn)潔素雅，清新脫俗又淡泊名利，塑造了隱士君子的形象，將形似和神似進(jìn)行了融合，最終傳達(dá)出了內(nèi)在精神。

（三）藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)注意趣營(yíng)造

水彩靜物畫獨(dú)特意趣還體現(xiàn)在藝術(shù)作品的創(chuàng)作環(huán)節(jié)注重把營(yíng)造繪畫意趣作為重點(diǎn)方面。在創(chuàng)作水彩靜物畫的過程中，中國(guó)的畫家通常會(huì)用國(guó)畫創(chuàng)造意趣的慣用方法，比方說選用計(jì)白當(dāng)黑、虛實(shí)結(jié)合、意象造型等方式來創(chuàng)造畫面，引發(fā)欣賞者的無限想象與聯(lián)想，抒發(fā)內(nèi)在情感以及人生感悟，同時(shí)傳達(dá)出畫面的意趣。比方說，王肇民在繪制水彩靜物畫時(shí)比較善于用墨，創(chuàng)作出來的作品往往會(huì)用大面積的黑墨渲染畫面氣氛。他創(chuàng)作出的《桃》這部作品，雖未用慣用的黑色襯布方法，但黑陶罐和陶盤在空間和位置上的安排起到了相似的作用，給人一種穩(wěn)定感。這從側(cè)面體現(xiàn)出中國(guó)畫的墨分五色方法，注意從墨色當(dāng)中探尋事物本身的獨(dú)特美感，在造型方面運(yùn)用刀削斧劈的呈現(xiàn)形式，賦予靜物以性格和動(dòng)態(tài)美。透過作者的作品可以有效驗(yàn)證他始終堅(jiān)持的觀點(diǎn)：畫品清濁是創(chuàng)作者人品清濁的反映。在筆者看來，畫家是不可能脫離其所處時(shí)代和畫家本身所擁有文化背景的，所以雖然水彩靜物畫來自于西方，但是在中國(guó)這片土壤當(dāng)中發(fā)展和傳播總會(huì)或多或少地展現(xiàn)中國(guó)人文精神，把東方的含蓄內(nèi)斂之美滲透到水彩靜物畫的作品當(dāng)中。筆墨當(dāng)隨時(shí)代。我們必須要看到雖然中國(guó)的水彩靜物畫在本土化和民族化發(fā)展的過程中擁有巨大機(jī)遇，但同時(shí)也面臨著挑戰(zhàn)。中國(guó)水彩畫應(yīng)該逐步形成獨(dú)立體系，讓中國(guó)氣派、民族精神和當(dāng)代元素融入到水彩畫藝術(shù)當(dāng)中，構(gòu)建獨(dú)特的中國(guó)水彩畫價(jià)值審美，將繼承發(fā)展和開拓創(chuàng)新結(jié)合起來走出一條傳遞中華獨(dú)特意蘊(yùn)和神韻的創(chuàng)新型藝術(shù)道路，推動(dòng)中國(guó)水彩畫走向世界。

四、結(jié)語

水彩畫雖然屬于西方舶來品，但是在進(jìn)入我國(guó)后在國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的積極努力和大膽創(chuàng)新之下融入了中國(guó)繪畫當(dāng)中的獨(dú)特語匯，有效保持和彰顯了水彩畫的語言特點(diǎn)，與此同時(shí)還注重對(duì)民族文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，讓水彩靜物畫意象成為了民族文化與民族精神的重要載體。在如今世界藝術(shù)多元化和現(xiàn)代化發(fā)展的背景下，我國(guó)的水彩畫家需要關(guān)注獨(dú)特意趣和文化特色發(fā)展，消除浮躁心理，聯(lián)系生活進(jìn)行創(chuàng)作，將技術(shù)和藝術(shù)進(jìn)行整合，在持續(xù)突破與進(jìn)取當(dāng)中推動(dòng)中國(guó)水彩畫步入繁榮發(fā)展的新局面。

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作者單位：佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院

通訊作者：趙玉琢