邢靜
唐詩逸:其實于我而言,并未覺得有什么限制。所有的藝術(shù)都在表達人對世間萬物的感受和看法,當你被觸動時,你就會用你所擅長的方式把它表現(xiàn)出來。我擅長舞蹈,就會用舞蹈的語言,來表達我對世界的感受。比如,我們看唐詩宋詞,拿柳宗元《江雪》為例,柳宗元被貶永州后,因水土不服疾病纏身,再加上女兒母親病亡,倍感孤獨,在一個漫天飛舞大雪的時刻觸景生情,寫下了這二十個字。當我們看《江雪》會下意識把它當成一首名詩去分析,而沒有真正走進柳宗元的心里,去感受那種背井離鄉(xiāng)、失去至親、不被信任的心痛和絕望。而舞蹈更像一種極致的抒發(fā),可以更直觀的用肢體,用真實的情感去呈現(xiàn)給觀眾。
唐詩逸:《唐詩逸舞》是我第一次從一個表演者的身份開始轉(zhuǎn)變,然后嘗試著去思考如何成為一個創(chuàng)作者、一個表達者。《唐詩逸舞》是一個創(chuàng)新嘗試下的個人專場,以現(xiàn)代的目光去看中國的傳統(tǒng)文化。之前也有很多機會邀我做個人專場,但我都沒有做,后來是傷病讓我下了這個決心。上帝給你關(guān)上了一扇門,又打開了一扇窗,也許傷病是我舞蹈生涯里難以跨越的障礙,但也是它才開啟了我人生的更多面。目前我沒有計劃再做下一部個人專場,但是當未來某一天我有想說的、想表達的或者是感興趣的題材,我是一定會再去做的。
唐詩逸:我覺得一路走過來,好像從來沒有想過要如何去突破自己,只是一步一步地把眼前的事情做好。這可能也是一種運氣吧,讓我慢慢地把握住了一些關(guān)鍵的機會,走到今天。我希望還是多感受生活多學習吧,我從小成長的環(huán)境相對比較單一,不管是在校期間每天從早到晚的課程,還是畢業(yè)之后在團里的排練演出,每天只是簡簡單單的專心地做一件事。在學校,艱苦的訓練賦予了我們舞者超越常人的肢體美感和控制表現(xiàn)力。步入社會后,我慢慢學會了如何生動細膩的去塑造人物、表達情感,讓它變成我說話的工具。作為一個演員需要更多地去感受人生百態(tài)、世事變遷,接觸更多、學習更多,也為自己儲備更多。
唐詩逸:有時候會有人對我說:“看不懂?!敝皇俏矣X得每個人在創(chuàng)作的時候,都有自己的想法和想要表達的東西,當我們把這些東西呈現(xiàn)出來時,不要去限制觀眾的想象力,不要去說一定什么樣。很多時候我們得到的一些反饋,都是觀眾自己萌發(fā)的想法。舞蹈并不是一種語言、一種具象的藝術(shù),它是帶給人空間和想象的一種藝術(shù)形式。同一件事物對于不同的人,其觸動是不一樣的。舞蹈導演在進行創(chuàng)作時,都有非常多的構(gòu)思和設計在里面,這是第一次創(chuàng)作。當演員呈現(xiàn)時實際上是二次創(chuàng)作了,像《唐詩逸舞》里的月亮,邁過場上的橫線來表現(xiàn)陰晴圓缺。當演員走這一趟的時候,她會把自己設身處地的放到當時的情境中,走得非常慢非常緩。而現(xiàn)在我們的這番話,又是第三次創(chuàng)作了。對于觀眾來說,每個人走進劇場的目的不一樣,每個人欣賞的程度也不一樣,不過這都不重要,一支舞蹈能引起大家的共鳴才是最重要的。
唐詩逸:感受和體驗是非常重要的。一切創(chuàng)作的本源,都源于人內(nèi)心深處的感受。當拿到一個角色的時候,我會先了解角色背后的時代背景和人生經(jīng)歷。在排練前,就去琢磨舞劇中想要表達的主旨,排練過程中再慢慢地把這個人物的血肉加進去,當這些東西都填滿了之后,我就只需要變成她。每當我站在舞臺上時,我都不是在表演,我就是她。你必須要讓自己先相信,才能讓觀眾相信?!罢妗保貏e重要。
唐詩逸:美有很多種,有自然美、有形式美、有真實美。在你看到遼闊的大海時覺得美,那是自然的美;在你看到精心修剪的插花時覺得美,那是經(jīng)過裝扮的美;在你看到小孩子發(fā)自內(nèi)心的笑容,沒有精致的八顆牙齒而且小臉都笑歪了,也依然覺得很美,那是真實的美。生活中從來不缺乏美,只是需要一雙尋找美的眼睛。
唐詩逸:不被失敗和挫折打倒,不迷失自己,自信地過好當下每一天。每一個人都有自己的人生經(jīng)歷,每一個人都是獨一無二的,做好自己就是有魅力的。
唐詩逸:普通、幸運、獨一無二。