王連成

合 大步流星走上臺，打板開腔唱起來。唱一段，春風化雨潤兵心，故事溫暖情更深。

乙 最近我可費了精神兒，我到這采訪找個人兒。我找的人不好找，他整天忙得不得了。

甲 不是本人夸?？冢谶@兒找人我拿手。我本身就是這的兵，熟悉這的一草一木一根釘。

乙 那我倒要問問你，你可認識張玉喜？

甲 （白）張-玉-喜？同聲、同韻、同名有三個，不知道你找哪一個。是弓長張，還是立早章，是玉璽的璽，還是歡喜的喜，要說就要說具體，具體的內容放一起，才知道你找的哪個張玉喜。

乙 他是政法大學的高才生，法律的條款拎得清。法律知識過得硬，還有專業(yè)的律師證，他拿著法律當武器，為官兵依法維權有名氣。他在這里當排長，我想把他采訪。

甲 （白）噢！你找律師排長??？

乙 （白）對呀。

甲 （白）噢？您犯法了，想找他辯護？

乙 （白）對了，誰??！我是武警報的記者。

甲 （白）哎呀，記者同志，你好，他就在那呢。

乙 （白）太好了，我這就去采訪。

甲 回來?。ò岩覈樢惶?/p>

乙 （白）好嘛！你這一聲喊得兇，震得腦袋直發(fā)懵。你這聲喊得不冷靜，看架勢好像要拼命。（白）至于嗎？

甲 （白）還真讓你說著了。要不是排長警醒我的噩夢，我還真差點回家去拼命。排長他正在普法作報告，你不如聽我先介紹。

乙 （白）你怎么回家拼命？

甲 那一天，家里給我打電話，說有人打傷了我爸爸。說兇手是當?shù)氐暮谏鐣獜娛照氐谋Ｗo費。爸爸理直氣壯去攤牌，把我爸爸打得起不來。（嗚咽）

乙 （白）別哭啊！后來呢？

甲 男兒有淚不輕彈，伸張正義要用拳。不幫爸爸出口氣，我白練了一身好武藝。

乙 你悶悶不樂地把拳揮，望著天空直發(fā)威。你的狀態(tài)很反常，律師排長找你拉家常。

甲 （白）你怎么知道？他和我促膝談心拉家常。用法律意識暖心房，春風化雨潤我心，說話簡單道理深。

乙 你們排長利用自己的探親假，專程到你們李家壩。實地勘察摸情況，連夜幫你爸爸寫訴狀。你們排長是真辛苦，不怕嚴寒和酷暑。深入調查農(nóng)家戶，不知走了多少路。排長真是了不起，你們全家感謝張玉喜。法院立案開了庭，兇手最后判了刑。

甲 （白）對啊！你怎么知道得這么清楚，要不是我們排長來掌控，我一定魯莽出手重，鬧不好就會出人命，避免了一場硬碰硬。

乙 你這事大家都知道，上過電視登過報。我要找到張玉喜，把所有的情況匯一起。

甲 （白）那走，我陪你去！

合 走！

合 找排長，我們順路看一看，到各個支隊轉一轉。

甲 看！成立了法律工作組，他們依法維權很辛苦。

乙 點亮法律意識的燈，法律意識要提升。

甲 法治思維是關鍵，解決問題靠觀念。

乙 依法維權暖兵心，上下依法來治軍。

甲 依法維權暖兵心，還討回了不少賠償金。

乙 本來我要找排長，意外把他來采訪。

甲 我們每周都學法，法律意識不能垮。每季度分析一個案，學會有事按法辦。每周都上一堂課，法治觀念不能弱。周末學法制度好，法治思維武裝大腦。

乙 （白）嘿！你這些說法太籠統(tǒng)，要找律師排長細規(guī)整。趕快帶我找排長。我要立刻去采訪。

甲 要問律師排長在干啥？他普法的文件手中拿。要問律師排長在哪兒坐？他周末正講法律課。要問律師排長在哪里，他和每個戰(zhàn)士在一起。這樣的排長很普遍，到處你都看得見。

乙 （白）噢，我明白了！

合 光榮的武警責任重，法律意識要過硬。我們武警最忠誠，依法執(zhí)勤護長城。我們的武警好作風，依法治軍方向明。武警軍營情誼深，依法維權暖兵心。

點評：

《律師排長》是一篇好作品，滿滿的正能量！黨的十八大以來，習近平主席首次提出“依法治軍、從嚴治軍是強軍之基”的重要理論。加強軍事立法、嚴格軍事執(zhí)法、公正軍事司法、完善法律監(jiān)督和培養(yǎng)法律信仰，落實到具體就是要依法維護每一個戰(zhàn)士的合法權益。部隊的基層干部“春風化雨潤兵心”，用法律幫助戰(zhàn)士解決法律上的難題，讓法律意識深入每一個戰(zhàn)士的心靈。這一切都是那樣鮮活而富有新時代的特征。當然只有作者深入生活才能了解到這些鮮活的素材，也是寫出好作品的關鍵所在。

作者在該篇作品中展示了深厚的寫作功力。語言鮮活，思路順暢，轍韻轉換自如且嚴謹，應當為作者點一個大大贊。作者以找人（采訪）的手法開篇，用甲乙之間的對話向我們介紹了事情的原委和“律師排長”依法為基層官兵維權從而避免了“以暴制暴”的嚴重后果的發(fā)生，作品中還涉及到我們黨和政府堅決掃黑除惡這樣一個全社會的熱點話題，很好地發(fā)揮了作品主題的“延伸性”，這又是曲藝藝術的一大特點。

我想在充分肯定作品的同時，也有一些建議或意見想與作者商榷，例如作品中“我本身就是這的兵，熟悉這的一草一木一根釘”兩句臺詞，一草一木是常用詞語，但與“一根釘”通常不做搭配使用，這樣寫似乎有湊轍之嫌。再比如：“法律條款拎得清”一句中的“拎”字似乎用詞不準，我不知道這是不是方言？即便是在方言里可以說得通，但對口快板是北方曲種，還是應該力求準確。還有一處：“你們排長真辛苦，不怕嚴冬和酷暑?！边@兩句臺詞乍看沒有什么問題，但是連帶前面的內容“排長利用探親假，到你的家鄉(xiāng)李家壩……”就不合乎邏輯了，排長的探親假怎么能經(jīng)歷了嚴冬、酷暑這么長時間跨度呢？我在這里吹毛求疵地挑剔，也是為了讓我們以后的作品更加嚴謹。

還有一個關于技術手段的問題，作品以找人（采訪）為開篇，但是演員乙（記者）在作品中間的部分又成了知情者，盡管作者在后邊用了“你這事大家都知道，上過電視登過報”來解釋這種寫法的合理性，但為時已晚，觀眾在這之前會覺得不合理。

20世紀60年代，朱光斗老師的作品《巧遇好八連》是一篇里程碑式的巔峰之作，該作品也是以找人為開篇的手法，這種手法是貫穿始終的，因此，整個作品的畫面、場景更加鮮活，更有現(xiàn)場感。而《律師排長》在這點似乎就略顯不足了，手法沒能貫穿始終，后半部的一些內容也只是平面介紹，缺乏現(xiàn)場感和生動形象的情境。

如果從對口快板的寫作技巧上分析，還有兩處輕聲字做句尾和尾字“翹聲”的地方，但都屬于“瑕不掩瑜”和無傷大雅的小細節(jié)。說了不少，不一定都對，供作者參考，也歡迎廣大讀者批評。

（點評人：中國曲協(xié)軍旅曲藝藝術委員會委員 張文甫）