閆麗潔， 吳志明， 陳方芳

(江南大學(xué) 教育部針織技術(shù)工程研究中心,江蘇 無錫 214122)

蕾絲，最早出現(xiàn)在西歐，從誕生之初演變到現(xiàn)在，已經(jīng)成為一種流行時(shí)尚，且深受男裝設(shè)計(jì)師的喜愛。目前，盡管國內(nèi)對(duì)于蕾絲在男裝中的應(yīng)用有了一定研究，但就其演變規(guī)律及成因都還處于空白階段。基于此，文中以西方服裝史為切入點(diǎn)，多層面搜集整理相關(guān)背景資料，梳理出蕾絲從誕生到發(fā)展至今的幾個(gè)階段，分析蕾絲在男裝中的變化規(guī)律，歸納總結(jié)出影響蕾絲在男裝中應(yīng)用演變的主要成因，探尋蕾絲在男裝中的實(shí)用價(jià)值與應(yīng)用表現(xiàn)，為蕾絲在現(xiàn)代男裝中設(shè)計(jì)應(yīng)用及發(fā)展提供理論依據(jù)。

1 蕾絲的概述

1.1 蕾絲的界定與起源

蕾絲是一種舶來品。在英文里，蕾絲一詞是從 “l(fā)ace”同音翻譯過來的，在《世界服飾詞典》[1]中蕾絲給出的釋義是“用一根以上的線、帶、繩等編織而成的，具有鏤空花紋的纖維制品，它具有美麗和加固的雙重作用” 。蕾絲被廣泛應(yīng)用于女裝、男裝、內(nèi)衣、配飾、家居用品中[2]。

在公元前2世紀(jì)左右，人們?cè)诎＜暗妆人沟囊恍┠乖嶂邪l(fā)現(xiàn)了古老的棒槌蕾絲和用棉線按照漁網(wǎng)編織的一些網(wǎng)片。而被人們認(rèn)知的蕾絲則誕生于14世紀(jì)前期的弗蘭德斯，早期蕾絲是以金屬絲編織而成的，直到15世紀(jì)蕾絲才以絲或棉為主要材料。16世紀(jì)初，隨著歐洲商業(yè)中心從弗蘭德斯轉(zhuǎn)到地中海沿岸的意大利，蕾絲才被開始真正制作。

1.2 蕾絲的分類

蕾絲面料的種類多樣、用途廣泛，根據(jù)加工方式的不同可分為手工蕾絲與機(jī)器蕾絲。其中手工蕾絲又可分為針繡蕾絲、編織蕾絲；機(jī)器生產(chǎn)的蕾絲可分為刺繡蕾絲、水溶蕾絲、化纖蕾絲。如今，市面上常見的蕾絲大多屬于機(jī)器生產(chǎn)的蕾絲。在收集整理了蕾絲相關(guān)資料和實(shí)物的基礎(chǔ)上，按蕾絲的材料、特征和優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行了整理和歸類。蕾絲分類情況具體見表1。

表1 蕾絲分類

2 蕾絲在男裝中的發(fā)展變化

在人類服裝史呈螺旋式上升的發(fā)展軌跡中，男裝的裝飾變化從繁縟華麗到簡潔大方，再巡回到繁復(fù)華麗的發(fā)展過程[3]，且隨著生活條件的改善和生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，蕾絲在男裝中的裝飾性作用發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

2.1 蕾絲裝飾的興起

文藝復(fù)興時(shí)期，男裝在款式、色彩、紋樣和裝飾上都追求奢華絢麗。因此，精心繡制的蕾絲成為男裝中必不可少的裝飾元素，被廣泛應(yīng)用在王室貴胄服裝的領(lǐng)口、袖口、門襟、底擺等處。該時(shí)期一種被稱作“拉夫(ruff)”的蕾絲裝飾領(lǐng)被王公貴族所追捧，其直徑大小及蕾絲的華麗程度，即代表了使用者的財(cái)富與身份地位。文藝復(fù)興時(shí)期男裝上的拉夫領(lǐng)如圖1所示[4]。與此同時(shí)，王公貴族的睡衣和內(nèi)衣中也開始大肆使用蕾絲進(jìn)行裝飾。在此背景下，蕾絲成為歐洲最華麗的裝飾織物面料之一，是服裝中不可或缺的時(shí)尚元素。但是，文藝復(fù)興時(shí)期的蕾絲只是作為小面積的裝飾品出現(xiàn)在男裝中。

圖1 文藝復(fù)興時(shí)期男裝上的拉夫領(lǐng)Fig.1 Ruff collar inmen's clothing during the Renaissance

2.2 蕾絲成為男裝裝飾的主流

17世紀(jì)，服裝史上的巴洛克時(shí)期，該時(shí)期被稱作“男性時(shí)代”[5]。其男裝追求華麗、繁復(fù)的風(fēng)格，以夸張的緞帶、精致的蕾絲、奢靡的毛皮等元素進(jìn)行裝飾，以突出服裝造型上的立體感與層次感。根據(jù)服裝史記載，可將這個(gè)階段分成兩個(gè)時(shí)期，前期是荷蘭風(fēng)(1620—1650年)，后期是法國風(fēng)時(shí)期(1650—1715年)。

荷蘭風(fēng)時(shí)期提倡將貴族奢侈的服飾改成實(shí)用化的平民服裝，在此觀念指導(dǎo)下，男裝開始追求寬松、舒適的風(fēng)格。因此，在領(lǐng)子造型上逐漸擺脫了繁瑣的拉夫領(lǐng)，取而代之的是用大量蕾絲裝飾的大翻領(lǐng) “拉巴特(rabat)”?！袄吞?大翻領(lǐng)如圖2所示[6]。該時(shí)期的整體男裝造型為蕾絲(lace)、皮革(leather)和長發(fā)(long look)，稱為“3L”時(shí)代。總之，荷蘭風(fēng)時(shí)期的蕾絲花邊被廣泛用在衣領(lǐng)、袖口、上衣、褲、帽子和靴子的邊緣或內(nèi)側(cè)[7],使服裝整體更精致。

17世紀(jì)下半葉，新興的法國風(fēng)成為主宰，并逐漸取代了荷蘭時(shí)裝的主導(dǎo)地位。在路易十四的領(lǐng)導(dǎo)下，貴族男士紛紛效仿國王的著裝，如穿高跟鞋、戴蕾絲領(lǐng)飾、穿帶有蕾絲花邊的緊身短上衣和萊茵式短褲等。法國風(fēng)時(shí)期的男裝如圖3所示[6]。由圖3可以看出，男性服裝領(lǐng)子多采用蕾絲花邊或刺繡作裝飾，該領(lǐng)被稱為克拉巴特(cravate)。另外，在襯衫的開縫處、袖口處都帶有蕾絲花邊，褲子采用郎葛拉布(rhingrave)，正面懸垂著大量裝飾褶和蕾絲花邊。這個(gè)時(shí)期的男裝繁瑣中透露著女性美，是男裝歷史上最豐富和最奢侈的時(shí)代[8]。

圖3 法國風(fēng)時(shí)期的男裝 Fig.3 Men's wear during the French style period

2.3 蕾絲裝飾的簡潔化

洛可可時(shí)期男裝風(fēng)格拋棄了以往的嚴(yán)肅理性和雄偉壯麗，取而代之的是整體運(yùn)用直線條打造纖柔細(xì)膩的形象和簡潔精致的造型。洛可可時(shí)期的男裝如圖4所示[9]。這個(gè)時(shí)期的蕾絲被大量應(yīng)用于女裝中，因此，蕾絲在男裝中的應(yīng)用大為減少，使男裝逐漸擺脫夸張的裝飾，外套由以前華麗的風(fēng)格變成直線條的前短后長，從而更突顯男性的高貴氣質(zhì)。總而言之，這一時(shí)期的男裝從女性化回歸到男性化，致使男裝的表面裝飾風(fēng)格開始向簡潔化發(fā)展。

圖4 洛可可時(shí)期的男裝 Fig.4 Men's clothing during the rococo period

2.4 蕾絲逐漸退出男裝裝飾范疇

在新古典主義時(shí)期(1804—1825年)，王公貴族從平民化男裝中汲取靈感元素，摒棄了夸張的造型與繁雜的裝飾，創(chuàng)作出柔和、簡潔、樸素為主的服飾風(fēng)格。為了和該時(shí)期服裝風(fēng)格相匹配，精致的蕾絲和刺繡等裝飾物大大減少。拿破侖帝國覆滅后，歐洲國家的舊勢力重新回到歷史的舞臺(tái)，標(biāo)志著浪漫主義時(shí)代的到來 (1825—1850年) 。這個(gè)時(shí)期，男裝特點(diǎn)以寬肩胸、細(xì)收腰曲線造型為主，蕾絲只在領(lǐng)口、胸前及袖口處使用，使男裝更加干練且不失嫵媚。隨著工業(yè)革命結(jié)束，男裝慢慢轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代化形態(tài)，在裝飾上追求簡潔性和舒適性。近代男裝如圖5所示[10]。

圖5 近代男裝

3 蕾絲在現(xiàn)代男裝中的應(yīng)用

由于蕾絲生產(chǎn)制造技術(shù)的快速發(fā)展、各種文化思潮入侵以及意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變，蕾絲重新出現(xiàn)在男裝中。蕾絲不僅被直接用于面料，更是大膽地與其他面料拼接使用，使蕾絲時(shí)尚達(dá)到高峰。

3.1 蕾絲單獨(dú)作為面料使用

蕾絲在歐洲審美變遷的整個(gè)過程中都扮演著裝飾的角色，通常作為邊角料出現(xiàn)在男裝中。直至1809年John Heathcoat發(fā)明花邊織機(jī)后，蕾絲得到了快速發(fā)展，產(chǎn)量大大提升，使用范圍也逐漸擴(kuò)大。隨著蕾絲面料的豐富化和工藝技術(shù)的革新，蕾絲呈現(xiàn)出來的效果較之前有所不同，以一種全新的姿態(tài)展現(xiàn)在男裝上[11]，成為男裝設(shè)計(jì)師炙手可熱的時(shí)裝面料之一。

但是，蕾絲面料在單獨(dú)使用時(shí)，會(huì)使男裝形成單一的視覺效果，因此設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)前期對(duì)面料進(jìn)行一系列的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。如通過繡花、印花等二次處理方式，使蕾絲面料產(chǎn)生一定的層次感與立體感。2016年GUCCI春夏系列男裝中，花卉蕾絲被應(yīng)用在襯衫上，并且配合刺繡元素使用，重塑男裝形象，以此詮釋男性性感浪漫情愫。圖6為GUCCI 2016春夏男裝設(shè)計(jì)中蕾絲的整體應(yīng)用效果[12]。

圖6 GUCCI 2016春夏男裝設(shè)計(jì)中整體應(yīng)用蕾絲 Fig.6 Overall application of lace in men's wear from GUCCI 's 2016 spring/summer fashion show

3.2 蕾絲與不同面料結(jié)合使用

早期蕾絲通常作為裝飾品出現(xiàn)在男裝中，并沒有直接作為面料與其他材質(zhì)拼接使用。隨著高科技時(shí)代的到來，蕾絲已突破傳統(tǒng)裝飾的束縛，不僅將其作為單一面料使用，而且也可以與其他面料相結(jié)合。在服裝設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師可采用對(duì)比思維和反向思維的方式，打破視覺疲勞，混搭拼接，如和皮草、皮革、毛類織物、運(yùn)動(dòng)面料等相結(jié)合[13]。2017年倫敦時(shí)裝周Astrid Andersen Menswear將女性化的蕾絲融入運(yùn)動(dòng)面料中，讓男裝在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比碰撞，使男裝看上去更加精致。Astrid Andersen Menswear蕾絲與運(yùn)動(dòng)面料拼接如圖7所示[14]。

圖7 Astrid Andersen Menswear蕾絲與運(yùn)動(dòng)面料拼接Fig.7 Splicing of lace and sports fabrics in the fashion show of Astrid Andersen Menswear

4 蕾絲在男裝中應(yīng)用方式演變的影響因素

4.1 社會(huì)變革

15—18世紀(jì)，整個(gè)歐洲社會(huì)動(dòng)蕩不安，許多王公貴族喜歡追求奢侈、繁瑣的裝飾風(fēng)格，以此炫耀自己的等級(jí)地位和優(yōu)雅風(fēng)度，此時(shí)男裝的發(fā)展更多關(guān)注表面的豪華修飾，而不是對(duì)其樣式作直接的變革[14]。如男子服飾從頭到腳被豪華奢侈的蕾絲緞帶所裝飾，其繁復(fù)的裝飾風(fēng)格達(dá)到男裝史上的高峰，甚至超越同期女性服飾的美艷，使男裝呈現(xiàn)出前所未有的“孔雀現(xiàn)象”。隨著歐洲工業(yè)革命的爆發(fā)，男裝風(fēng)格也發(fā)生了改變。男性服飾拋棄了過去繁縟過剩的裝飾，開始向簡約化和現(xiàn)代化的趨勢發(fā)展，其風(fēng)格也變得質(zhì)樸、精干、威嚴(yán)和瀟灑。20世紀(jì)以后，隨著多種前衛(wèi)思潮的影響，男性的意識(shí)形態(tài)開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，社會(huì)分工的趨同性導(dǎo)致了男性時(shí)尚越來越中性化，從而使得蕾絲又重新回到男裝設(shè)計(jì)中。由此可以看出，不同時(shí)期的社會(huì)變革導(dǎo)致了蕾絲在男裝中的不同變化。

4.2 蕾絲生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變

4.2.1從手工業(yè)到工業(yè)化生產(chǎn) 早期蕾絲都是以復(fù)雜耗時(shí)、價(jià)格高昂的手工編織為主，因其制作繁復(fù)，只限于裝飾使用。第二次工業(yè)革命之后，紡織廠開始大量使用蒸汽機(jī)，大規(guī)模的機(jī)械化生產(chǎn)逐漸取代手工業(yè)生產(chǎn)，紡織業(yè)隨之得到迅速發(fā)展。此后，人造纖維的發(fā)明和花邊機(jī)器的普及，使蕾絲面料生產(chǎn)效率提高、種類更加豐富，其應(yīng)用范圍也不斷擴(kuò)大。

4.2.2蕾絲二次設(shè)計(jì) 21世紀(jì)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快節(jié)奏發(fā)展，單一的蕾絲面料已經(jīng)不能表達(dá)出消費(fèi)者的個(gè)性化需求，因此，服裝設(shè)計(jì)師對(duì)蕾絲面料進(jìn)行特定的創(chuàng)新設(shè)計(jì)[15]。如運(yùn)用印染、繡片、爛花、打褶等設(shè)計(jì)手法對(duì)蕾絲面料進(jìn)行二次加工，使面料表面產(chǎn)生新的質(zhì)感、紋理等藝術(shù)效果，從而使蕾絲面料種類增多、外觀更加精致。將二次設(shè)計(jì)的蕾絲面料應(yīng)用于男裝中，可提升男裝整體造型的時(shí)尚感，同時(shí)也為蕾絲在男裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用提供更廣闊的空間。

4.3 男子審美觀念的改變

在男裝發(fā)展歷史的長河中，隨著社會(huì)的變遷男性的審美觀念也在不斷地發(fā)展[16]。文藝復(fù)興以來的300年時(shí)間里，男性的審美觀傾向于過度雕琢的奢侈風(fēng)，以極盡華麗而無規(guī)律性的裝飾美為主，從而使男裝在造型、色彩、工藝上都達(dá)到了人工裝飾的頂峰。18世紀(jì)之后，由于男性廣泛參與社會(huì)工業(yè)活動(dòng)，其活動(dòng)場所發(fā)生了質(zhì)的變化，因此男性對(duì)服裝的審美也相應(yīng)發(fā)生了變化[17]。男裝逐漸向簡約、穩(wěn)重、舒適的風(fēng)格改變。20世紀(jì)后期，隨著各種思潮的產(chǎn)生，服裝也開始追求多元化，因此，越來越多的男性開始注重自己的外在形象，致使男裝不再拘束于呆板、傳統(tǒng)的著裝風(fēng)格，呈現(xiàn)出全新的審美需求。

5 結(jié)語

蕾絲在男裝中的演變規(guī)律適應(yīng)了男性審美觀的轉(zhuǎn)變、生產(chǎn)方式變革以及社會(huì)變遷。蕾絲作為現(xiàn)代男裝中的寵兒，在一定程度上又會(huì)推動(dòng)社會(huì)的變革和生產(chǎn)的發(fā)展。因此，蕾絲的崛起和復(fù)興將會(huì)使男裝向多元化發(fā)展，為今后蕾絲在男裝中應(yīng)用奠定理論和實(shí)踐基礎(chǔ)，也為現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)提供靈感和創(chuàng)作空間。