楊時旸

這一類形式特定的高概念電影，某種程度上說，有點像是影迷的興奮劑。它從一種創(chuàng)意和概念出發(fā)，用推演的方式結(jié)構(gòu)整個故事，從外部層面上講，它是天生絕佳的懸疑素材，從內(nèi)部精神指向而言，做到一定程度，注定會產(chǎn)生深刻的拷問。此前大熱的《寂靜之地》，以及這一部《蒙上你的眼》都是這類作品中的代表。從大類型上劃分，它們都算是末日題材的變形或者難度升級版，切割掉人們習(xí)以為常的某種感官——不許發(fā)出聲音，必須蒙住雙眼——看人們在極端危機之下，到底如何求生。有時候，它會令人想起諾貝爾文學(xué)獎得主薩拉馬戈的那些代表作。

與《行尸走肉》《釜山行》那一類成熟的末日類型片相比，這類高概念的新生代作品更多的時候不太在意大災(zāi)禍降臨的現(xiàn)實邏輯，外星人入侵、或者某些并不言明的東西，以一種籠統(tǒng)意義上的危機降臨人間，然后讓故事在這個基礎(chǔ)上和籠罩下展開。如果說《寂靜之地》更趨向于展現(xiàn)“極端奇觀”的現(xiàn)象層面，這部《蒙上你的眼》則在奇巧的基礎(chǔ)上有意無意地增添了眾多精神性的探討。從氣質(zhì)上講，它更讓人想起一部氣質(zhì)獨特的美劇《守望塵世》，不只是同樣的奇觀般的高概念，更重要的是，這故事中始終彌散著濃郁的宗教氣息，有關(guān)懲處與責(zé)難、拯救和考驗，甚至在最后，生發(fā)出伊甸園的變形，留下一個男孩一個女孩，在一片鳥鳴啾啾的世外桃源重新開始人性復(fù)蘇的生活。

《蒙上你的眼》的故事用一句話就可以概括，一天，某些難以名狀的力量降臨，凡是看到那些的人們都瞬間發(fā)瘋自殺，世界很快淪陷，生存下來的人們，外出都只能蒙住雙眼。幾個逃生于一座房子中的人在經(jīng)歷了排斥、試探和爭吵之后，彼此抱團取暖，但最終，只留下了一個女人和兩個孩子，不得不向著遠方一個不確定的社區(qū)進發(fā)。

一個最有趣也最富含意味的細節(jié)是，一群精神病患者、變態(tài)和狂徒滿不在乎地在街上橫沖直撞，強迫蒙住雙眼的人們睜開眼睛望向天空。這成為了一個可以被無限解讀的細節(jié)，這群人是“無信仰者”，是瘋子，是不惜一切代價的破壞者，這應(yīng)對著一切西方當下的焦慮：無神論者、失控的移民、無法根除的恐怖分子——恐怖片的根源無非是用各色形態(tài)折射當下心理危機，而這個看起來完全的幻想故事其實仍然在作者的潛意識中指向了俗世焦慮。

所有這類故事的核心推進過程都是“求生”，這其中的人們也一樣，尋找食物，訓(xùn)練聽覺，重建信任，猶如壓縮版的《行尸走肉》，照例有人在末日里不再顧忌放浪形骸，也有人卻反而更加在意生而為人的尊嚴。有人縱欲，有人陷入回憶，絕境有時會推進一些東西，有時反而會讓一切走向原本的反面，讓怯懦的勇敢，讓傲慢的謙卑，讓卑微的煥發(fā)人性榮光，讓道貌岸然的褪盡偽裝。上天降臨一道考驗，人們都無處遁形。

有孕在身的女主角原本焦慮于單身母親的身份會對自己的生活造成巨大的攪擾，在醫(yī)院產(chǎn)檢的時候甚至考慮其日后是否會將孩子送養(yǎng)。而災(zāi)難之后，她已然淬煉成了一個強悍的母親，不僅撫養(yǎng)著自己的孩子，還幫助撫養(yǎng)了另一個，某種程度上說，她成為了地球上最后的母親，超越個體，超越肉身，而演進成一種普遍意義上的、宏大的“母親”和“母性”的代言者。這種孕育者和養(yǎng)育者的角色，指向無光暗夜中的一線希望。而遠涉河谷，歷經(jīng)生死考驗，抵達伊甸園，則意味著人類重生的可能?；蛟S，這就是這類電影最適宜的呈現(xiàn)方式：用一個懸疑故事，借由一場大災(zāi)，重新審視人類自身以及文明的境況。