孫越鋒 黃樂(lè)平

摘要：多模態(tài)隱喻突破了純語(yǔ)言模態(tài)的局限，結(jié)合圖像、聲音等其他模態(tài)，綜合利用多重感官，豐富了源域的表達(dá)方式，更加鮮活地展現(xiàn)出目標(biāo)域。電影是綜合性極高的一門(mén)藝術(shù)，是囊括了語(yǔ)言、圖像、顏色等符號(hào)的多模態(tài)語(yǔ)篇?！度龎K廣告牌》與多模態(tài)隱喻的結(jié)合有利于更好地展現(xiàn)人物性格，表達(dá)影片情感，表現(xiàn)影片內(nèi)涵。本文以多模態(tài)隱喻理論為基礎(chǔ)，以電影《三塊廣告牌》為例，從認(rèn)知角度解讀多模態(tài)隱喻的意義建構(gòu)。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)隱喻;電影

一、引言

Lakoff 和 Johnson（1980）[1]指出，隱喻貫穿于人類(lèi)的日常生活之中，不僅是一種修飾語(yǔ)言的手段，更是人類(lèi)的基本認(rèn)知方式。概念隱喻理論的提出，把對(duì)隱喻的研究從傳統(tǒng)的修辭學(xué)視角轉(zhuǎn)移到認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)方向上來(lái)，揭示出隱喻的思維性和概念性本質(zhì)。得益于數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，單一的語(yǔ)言媒介逐步被語(yǔ)言、圖像、聲音等構(gòu)成的復(fù)雜媒介所代替，視覺(jué)化的“讀圖時(shí)代”已經(jīng)來(lái)臨。這種從單模態(tài)到多模態(tài)的發(fā)展為隱喻提供了更好的載體，而集合了多種模態(tài)的電影，為研究多模態(tài)隱喻提供了豐富的素材。

二、多模態(tài)隱喻

20世紀(jì)90年代以來(lái)，以 Forceville 為首的學(xué)者致力于在概念隱喻的基礎(chǔ)之上發(fā)展跨學(xué)科多模態(tài)研究。Forceville 和 Urios-Aparisi（2009）[2]合作出版的《多模態(tài)隱喻》共收錄了 18 篇論文，涵蓋了廣告、政治漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、講座等多個(gè)語(yǔ)類(lèi)。該論文集的出版不僅彌補(bǔ)了傳統(tǒng)的單模態(tài)隱喻研究之不足，也為完善多模態(tài)隱喻的理論和豐富其應(yīng)用提供了新的方向。Forceville 在論文集中將模態(tài)定義為“利用具體的感知過(guò)程可闡釋的符號(hào)系統(tǒng)”[2][22]，即圖像、文本、聲音、味道、觸覺(jué)等等。因此，模態(tài)可以分為：視覺(jué)模態(tài)、聽(tīng)覺(jué)模態(tài)、嗅覺(jué)模態(tài)、味覺(jué)模態(tài)以及觸覺(jué)模態(tài)。本文將多模態(tài)理論與電影分析相結(jié)合，希望讀者在了解多模態(tài)的基礎(chǔ)之上，對(duì)電影想要表達(dá)的主題以及表達(dá)的方式有一個(gè)更加準(zhǔn)確的理解。

三、電影《三塊廣告牌》中的多模態(tài)隱喻分析

《三塊廣告牌》講述了絕望的母親米爾德麗德因女兒慘遭迫害而案件始終無(wú)法告破，無(wú)奈之下在路上豎起三塊廣告牌與警察局對(duì)峙的故事。曾獲第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角以及第74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)獲得了最佳劇本等獎(jiǎng)項(xiàng)。本文將從意象、海報(bào)、音像三個(gè)角度出發(fā)解讀，分析多模態(tài)隱喻在該影片中的應(yīng)用及表達(dá)。

（一）意象分析

1.三塊廣告牌

“佳構(gòu)劇”是19世紀(jì)中期流行于歐洲的一種戲劇樣式，因故事跌宕起伏，善于激發(fā)讀者情緒，以獨(dú)特巧妙的情節(jié)構(gòu)思表達(dá)影片主題為特點(diǎn)。影片《三塊廣告牌》也符合了這一特點(diǎn)。三塊廣告牌在影片中共出現(xiàn)了15次，作為影片中一個(gè)非常重要且具有標(biāo)志性的意象，串聯(lián)架構(gòu)了整部影片。廣告牌的出現(xiàn)對(duì)于推進(jìn)劇情發(fā)展，展現(xiàn)電影主題都具有重要的暗示作用。比如在開(kāi)場(chǎng)前十分鐘時(shí)，影片共出現(xiàn)3次三塊廣告牌的畫(huà)面，完成了點(diǎn)明主題，重要人物登場(chǎng)以及鋪墊情節(jié)的目的。在電影進(jìn)行到104分鐘時(shí)，女主米爾得知并非真正的作案者時(shí)，三塊廣告牌也再一次在傍晚出現(xiàn)，昏暗的場(chǎng)景也顯示出女主失望無(wú)助的心情。廣告牌也是影片中的情感展現(xiàn)。

2.火

電影從火開(kāi)始，由火推入高潮，最后在火中完成了自我救贖。影片中共有三場(chǎng)火。第一場(chǎng)雖然沒(méi)有任何畫(huà)面，但是交代了故事的背景，為下文女主角看似夸張的舉動(dòng)做了鋪墊。第二場(chǎng)大火燒掉了廣告牌，這場(chǎng)火讓劇情以及人物到表現(xiàn)都更有張力，展現(xiàn)了人物性格，使矛盾關(guān)系瞬間劍拔弩張。第三場(chǎng)火是女主用自己制作的燃燒瓶點(diǎn)燃警局，女兒的遭遇，廣告牌被燒，警察卻始終無(wú)法破案。她無(wú)力，憤怒，絕望，只好將這種情緒以這種方式表現(xiàn)出來(lái)。而原本的狹隘之火卻因?yàn)榈蠣柹八谰瘸龅哪欠莅缸诘玫搅酥厣?，迪爾森也得到了蛻變，開(kāi)始扛起威洛比案件的接力棒，延續(xù)案件調(diào)查，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

3.動(dòng)物意象

在影片中，有一些有動(dòng)物參與的場(chǎng)景看似無(wú)關(guān)緊要，但實(shí)際卻起到了塑造人物形象的作用。第一個(gè)出現(xiàn)的動(dòng)物場(chǎng)景是甲殼蟲(chóng)，在米爾去租廣告牌時(shí)，她發(fā)現(xiàn)一只甲殼蟲(chóng)腹部朝天的在無(wú)謂的掙扎，她將其翻過(guò)身來(lái)，拍拍手，并租下了三塊廣告牌。甲殼蟲(chóng)實(shí)際上是其自身的隱喻，與其無(wú)謂的等待不如主動(dòng)出擊，租下廣告牌，開(kāi)始這場(chǎng)戰(zhàn)斗。第二個(gè)出現(xiàn)的動(dòng)物是粉紅色拖鞋中的兔子圖案。米爾我行我素，在女兒去世前與其關(guān)系冷到冰點(diǎn)，與前夫一直吵架，租下三塊廣告牌之后也得不到兒子的諒解，甚至神父也來(lái)勸說(shuō)，勸說(shuō)無(wú)果之后開(kāi)始孤立她。米爾人際關(guān)系極差，但是她仍然借助兔子拖鞋自問(wèn)自答，鼓勵(lì)自己不要放棄，堅(jiān)持斗爭(zhēng)。第三個(gè)出現(xiàn)的動(dòng)物是天空中一群轉(zhuǎn)瞬即逝的飛鳥(niǎo)。警察迪克森在酒吧獲得了犯罪嫌疑人的DNA之后，似乎一切都昭然若揭，兇手即將緝拿歸案。迪克森開(kāi)始時(shí)針?shù)h相對(duì)，后來(lái)卻不惜付出一切代價(jià)緝拿兇手。鳥(niǎo)代表著自由飛翔，也是迪克森當(dāng)時(shí)的靈魂?duì)顟B(tài)。

（二）海報(bào)分析

《三塊廣告牌》海報(bào)首先映入眼簾的是主角米爾遙望遠(yuǎn)方，眼神堅(jiān)定勇敢的形象。主角周?chē)请娪矮@獎(jiǎng)情況及其評(píng)價(jià)。海報(bào)下方是和影片一致的三塊廣告牌，整體呈現(xiàn)通紅色，海報(bào)下方是電影名三塊廣告牌。整體顏色以紅色和暗灰色為主，文字大部分為紅色，給人以緊張和熾熱之感。

紅色是憤怒。海報(bào)整體用紅、白、灰三種顏色來(lái)展現(xiàn)，影片名的顏色是主題的表達(dá)。從電影中我們也可以看到，第一層憤怒是米爾對(duì)自己的憤怒，因?yàn)樽约旱难哉Z(yǔ)不當(dāng)女兒才憤怒出門(mén)，最終導(dǎo)致了這一悲慘事件。第二層憤怒是警員迪克森對(duì)自己無(wú)能的厭惡，之前的惡劣行為源自對(duì)自己深深的厭惡，他內(nèi)心軟弱，不愿意接受自我。第三層憤怒是源自主角米爾對(duì)眾多警察的憤怒，但是最終與迪克森一同前往尋找嫌疑人表現(xiàn)了其已經(jīng)對(duì)警員和自己的諒解，也表達(dá)了影片主題：憤怒只會(huì)招致更大的憤怒，而愛(ài)會(huì)喚醒眾人，得到寬恕。

（三）音像隱喻分析

1.The Last Rose Of Summer

伴隨著這一段音樂(lè)進(jìn)入畫(huà)面的是薄霧彌漫的清晨，冷清的馬路，三塊巨大破舊的廣告牌，以及米爾德麗德駕駛著一輛小車(chē)，若有所思，似乎正在醞釀一個(gè)計(jì)劃。音樂(lè)輕靈、婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)，和米爾德麗德此時(shí)此刻剛剛決定租下三塊廣告牌的心情形成了一個(gè)呼應(yīng)，也為觀眾籠罩了一層迷霧。這首歌曲第二次出現(xiàn)的時(shí)候，是迪克森正在讀威洛比死后為其留下的信件?！霸骱藿鉀Q不了任何問(wèn)題，但冷靜可以，思考也可以，試試吧。伴隨著這一音樂(lè)，在警局著火的同時(shí)，迪克森冒著生命危險(xiǎn)搶救出了案宗，也真正的獲得了重生至此。其與之前判若兩人，靈魂上的覺(jué)醒和行為上的轉(zhuǎn)變，與這一段音樂(lè)得到了呼應(yīng)，也表達(dá)了電影的主題。

2.Buckskin Stallion Blues

這首音樂(lè)響起的同時(shí)，米爾正駕車(chē)送兒子上學(xué)，小鎮(zhèn)進(jìn)入視野，熟悉的街道，警察局、學(xué)校，一切都像是未曾發(fā)生變化，但是女兒卻永遠(yuǎn)消失了。與音樂(lè)同樣悲傷的是米爾德麗德此時(shí)此刻的心情。

四、結(jié)論

對(duì)電影這一包涵眾多模態(tài)的文本進(jìn)行分析能夠?yàn)橛^眾把握電影主題提供客觀依據(jù)，也從而能夠更加深入的了解電影的內(nèi)涵意義。本文從意象、海報(bào)以及音樂(lè)三個(gè)方面對(duì)電影《三塊廣告牌》進(jìn)行了分析，影片中多模態(tài)的展現(xiàn)和結(jié)合能夠最大激發(fā)觀眾的感受。希望能夠?yàn)槎嗄B(tài)隱喻在電影中的研究提供一些啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Lakeoff G.&Johnson M.Metaphors We Live By[M].University of Chicago，1980.

[2]Forceville C.&Urios-Aparisi E.Multimodal metaphor[M].Berlin&New York：Mouton de Gruyter，2009：173-192.

[3]朱永生.多模態(tài)話語(yǔ)分析的理論基礎(chǔ)與研究方法[J].外語(yǔ)學(xué)刊，2009（5）：82-86.

（指導(dǎo)老師：黃樂(lè)平）