秦屹

摘要：幾個世紀(jì)以來，人類都是通過建筑圖紙作為建筑設(shè)計(jì)媒介，本文認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)可以成為新一代媒體，讓我們沉浸并共享了非常相似的體驗(yàn)和美學(xué)情感。VR空間雖然無法在物理現(xiàn)實(shí)中建構(gòu)，但我們的感官器官完全可以感知，這為我們探索出一片全新廣闊的空間美學(xué)潛在領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實(shí);建筑設(shè)計(jì)

中圖分類號：1351.074 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0072-01

一、透視技術(shù)下的空想建筑

從布魯內(nèi)萊斯基在洗禮堂面前的第一次透視實(shí)驗(yàn)，到安德烈·波佐在羅馬圣依納爵堂的天頂畫，建筑師一直采用透視學(xué)來超越物理空間的限制。此外，萊昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂首先正式發(fā)明出形成視錯覺空間的技法。關(guān)于透視技法的發(fā)明在藝術(shù)和科學(xué)中的影響已經(jīng)廣為人知了，甚至可以說是透視學(xué)衍生了現(xiàn)代性和科學(xué)插圖。

哲學(xué)家保羅·費(fèi)耶拉本德認(rèn)為，阿爾伯蒂的透視學(xué)原理，在他那個時代成為建筑師所需的知識，是將建筑從手工藝層面提升到科學(xué)專業(yè)的必要事件。

隨著科學(xué)的不斷革命，建筑領(lǐng)域也見證了一場革命，這次革命讓大尺度空間建造變得可行。依靠直尺和量角器，憑借著歐幾里德幾何學(xué)的教義，建筑師可以準(zhǔn)確地描繪任何比例的圖紙。

因此，將想法畫在紙上并能夠傳播意匠的能力，使作為建造物的建筑與作為概念的建筑之間產(chǎn)生了分歧的產(chǎn)物：空想建筑。根據(jù)卡坡的說法，對于阿爾貝蒂和意大利人文主義者來說，繪圖才是最初的設(shè)計(jì)行為，而衍生出建筑僅僅是該知識產(chǎn)權(quán)的副產(chǎn)品。在接下來的幾個世紀(jì)里，皮拉內(nèi)西繪制了他的“監(jiān)獄”。Boull e和Ledoux等建筑師提出超前的設(shè)計(jì)比建筑物更有名。

20世紀(jì)，從Cedric Price到Y(jié)ona Friedman，Archigram，Lebbeus

Woods，Zaha Badid，Bernard Tschumi和RemKoolhaas的概念建筑，都紛紛探討了空想建筑的潛在維度。也許Boulle e是最能反對維特魯威的堅(jiān)固，實(shí)用，美觀三定律的人，這三定律已經(jīng)成為西方建筑的執(zhí)念：“什么是建筑？我應(yīng)該贊成維特魯威將其定義為建造的藝術(shù)嘛？顯而易見，答案是不，因?yàn)檫@個定義中有一個明顯的錯誤。維特魯威誤判了建筑的初衷：因?yàn)橐┕?，所以才設(shè)計(jì)。正是這種思想的產(chǎn)物，整個建造過程由施工，以及某種提供優(yōu)化所有建造過程的藝術(shù)活動組成，這種活動被定義為設(shè)計(jì)。因此，建筑藝術(shù)僅僅成為了一種輔助藝術(shù)，在我們看來，維特魯威所言的建筑設(shè)計(jì)可以恰當(dāng)?shù)胤Q之為建筑科學(xué)而已。”

二、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)下的空想建筑

20世紀(jì)下半葉，科技進(jìn)步帶來了沉浸式空間新視野。1955年，Morton Heilig推測一種未來主義的電影形式，包括立體視覺，空間音頻，氣味和觸覺，作為藝術(shù)的統(tǒng)一場所，從而誕生了“Sensorama”的原型，世界上第一臺VR設(shè)備。伊凡·薩瑟蘭開發(fā)了第一款頭戴式顯示器（HMD）（1968年）并最初預(yù)測可以呈現(xiàn)“愛麗絲夢游仙境”（1965年）的“終極顯示器”就是第一個CAD程序Sketchpad。在Gibson引領(lǐng)的賽博朋克文化浪潮下，VR先驅(qū)Jaron Lanier認(rèn)為VR是一種通過設(shè)計(jì)進(jìn)行后符號交流形式的后文本平臺。Markos Novak在1992年寫過“賽博空間中的液態(tài)建筑”，而許多學(xué)者則在早期探索了VR技術(shù)的各種應(yīng)用和潛力。近年來，虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備在眾多建筑事務(wù)所普及，并己整合到建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐中，用于概念設(shè)計(jì)，可視化表現(xiàn)以及項(xiàng)目匯報(bào)。

三、走向堅(jiān)不可摧的空想建筑

虛擬空間具有異于現(xiàn)實(shí)的新奇屬性，因此我們建議可以將其作為建筑實(shí)驗(yàn)的新空間平臺。這里要說的是通過數(shù)字媒介我們發(fā)現(xiàn)兩種不同類型的建筑空間。一方面是可以作為延續(xù)之前提到的建筑透視繪圖媒介，與數(shù)字幾何學(xué)本質(zhì)以及可操控定制的物理行為的虛擬引擎協(xié)同設(shè)計(jì)工作，往往是不可能在物理現(xiàn)實(shí)世界里建造的，卻有可能在虛擬領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)。第二種不可能的空間超越了數(shù)字媒體提供的物質(zhì)性，靜力學(xué)法則和場景的豐富程度，以及超越物理空間本身的空間構(gòu)成。

以M.c.埃舍爾的石版畫“相對論”為例，與他的其他作品不同，作品不依賴于只在紙上的透視技巧，而是描繪出了一個無法在現(xiàn)實(shí)中進(jìn)行建造的空間。著名游戲如Portal和Antichamber都開始已經(jīng)引入了空間主題，借鑒了物理和數(shù)學(xué)領(lǐng)域的概念。除了作為虛擬漫游媒介之外，空想建筑空間還充當(dāng)這些體驗(yàn)者的交互場所。

因此，通過虛擬空間漫游為我們提供了一種全新的獲取知識和學(xué)習(xí)方式，不是抽象的，而是直觀的，依賴于建筑設(shè)計(jì)的推導(dǎo)和創(chuàng)新，這種全新的空間體驗(yàn)具有永久穩(wěn)定的特征，堅(jiān)不可摧。

四、結(jié)語

隨著虛擬現(xiàn)實(shí)的普及，對空間的癡迷不可避免地使我們逐漸接近建筑的本質(zhì)。我們確實(shí)相信虛擬現(xiàn)實(shí)作為一種新興的建筑實(shí)驗(yàn)空間平臺可以為建筑提供很多幫助。這種探索揭示了一個全新未開發(fā)的巨大美學(xué)潛力空間，隱藏于后物理世界的漫游環(huán)境中，雖然不可能在物理上構(gòu)建，但是可以被我們完全感知并且可以擴(kuò)展的我們的空間感官能力和美學(xué)感受。