Pro Helvetia Shanghai

1 “他者的舞臺”第二期現(xiàn)場2018年，上海明當(dāng)代美術(shù)館圖片由上海明當(dāng)代美術(shù)館拍攝，瑞士文化基金會(huì)提供

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡稱“當(dāng)”）：1940年，瑞士文化基金會(huì)（Pro Helvetia）首次在蘇黎世設(shè)立了辦公室。作為一家公立基金會(huì)，所有經(jīng)費(fèi)均來自瑞士聯(lián)邦政府，那么，基金會(huì)的管理、運(yùn)營方式與私立藝術(shù)基金會(huì)有哪些不同？

瑞士文化基金會(huì)上海辦公室（以下簡稱“瑞”）：瑞士文化基金會(huì)是國家的基金會(huì)，是在法律范疇內(nèi)運(yùn)營。所以，與私人的基金會(huì)相比，它的任務(wù)、組織結(jié)構(gòu)，以及工作內(nèi)容都是受法律約束的，并且它會(huì)對瑞士聯(lián)邦政府負(fù)責(zé)。還有，基金會(huì)做的任何決定都希望能夠充分顯示出這樣做的理由，并且可以在法律范疇內(nèi)進(jìn)行解釋。

當(dāng)：2012年的文化藝術(shù)推動(dòng)法案（The Promotion of Arts and Culture Act of 2012）給基金會(huì)帶來了一些變革，理事會(huì)成員從25人削減到9人，并且，戰(zhàn)略決策與執(zhí)行職權(quán)也首次分離，由理事會(huì)負(fù)責(zé)戰(zhàn)略部署，秘書室負(fù)責(zé)執(zhí)行。這樣的變革是基于怎樣的原因或考慮？這樣的改變對基金會(huì)日后的發(fā)展產(chǎn)生了怎樣的影響？

瑞：新的組織結(jié)構(gòu)最主要的目的就是把決策和日常執(zhí)行這兩個(gè)層面分開，由專門的部門負(fù)責(zé)決策，由專人負(fù)責(zé)執(zhí)行，以此建立起更快、更直接、更有效的決策和執(zhí)行渠道。

當(dāng)：瑞士文化基金會(huì)上海辦公室成立于2010年10月，請問上海辦公室的設(shè)立是基于怎樣的初衷？這對于瑞士文化基金會(huì)的發(fā)展戰(zhàn)略來說具有怎樣的意義？

瑞：2008年到2010年，我們開展了“中瑞創(chuàng)新藝術(shù)”文化交流項(xiàng)目，考察了在上海創(chuàng)立辦公室的可行性。首先，從基金會(huì)的國際戰(zhàn)略來說，我們把全球分為幾個(gè)大區(qū)，在東亞區(qū)域中，中國是一個(gè)很重要的國家。在2010年左右，上海的文化發(fā)展得非?？?，建立了很多大型博物館、美術(shù)館，政府對文化發(fā)展也非常重視。這些都是我們決定在上海設(shè)立辦公室的原因。目前，我們上海辦公室的業(yè)務(wù)范圍不僅限于上海，還輻射到國內(nèi)其他地區(qū)，未來可能還會(huì)擴(kuò)大范圍。

當(dāng)：基金會(huì)上海辦公室在開展文化交流或推廣項(xiàng)目方面是否遇到過挑戰(zhàn)？

2 克里斯托夫·德雷格爾黎明之城第十二屆上海雙年展參展作品2018年，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館圖片由上海當(dāng)代藝術(shù)博物館拍攝，瑞士文化基金會(huì)提供

瑞：肯定有，早期面臨的挑戰(zhàn)會(huì)更多一些，但現(xiàn)在我們已經(jīng)成立快10年了，跟合作伙伴都合作得很順利，所以就沒有以前那么多的困難。要說困難的話，項(xiàng)目的資金投入問題相對較為突出。因?yàn)槲覀円话愣际歉?dāng)?shù)氐暮献骰锇楣餐Y助項(xiàng)目，如果基金會(huì)投入一定額度的資金，合作伙伴可能相應(yīng)地需要投入更多的資金。在這種情況下，合作伙伴如果在籌集資金方面遇到困難的話，項(xiàng)目就會(huì)難以推進(jìn)。另外，也存在合作伙伴對我們不太了解的問題，他們可能會(huì)對我們的角色有一些誤解，比如誤認(rèn)為我們跟歌德學(xué)院或者法國文化中心一樣，但其實(shí)我們做的事情是不一樣的，所以這樣的問題也會(huì)給我們帶來一些挑戰(zhàn)。

當(dāng)：基金會(huì)來到上海以后，與中國的藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)開展了一系列合作，能否請您介紹一下您認(rèn)為比較有代表性的合作項(xiàng)目？

瑞：我去年8月份才上任，從我個(gè)人角度來講，我認(rèn)為比較有意思的項(xiàng)目是那些可以持續(xù)交流的項(xiàng)目，而不只是一位瑞士藝術(shù)家或音樂人來中國辦展覽、做巡演。比如，2018年我們跟OCAT上海館和深圳館合作舉辦了展覽“聽我說——中瑞當(dāng)代攝影中的新敘事”，由施瀚濤老師和瑞士攝影基金會(huì)的總監(jiān)彼得·福倫德共同策劃。兩位策展人在一起工作的時(shí)候有很多交流，并且反饋很好，他們也很喜歡這樣的合作方式，能夠互相溝通、互相了解對方的當(dāng)代攝影在做什么。

當(dāng)然，還有很多別的項(xiàng)目。比如，我們與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館就“上海雙年展”進(jìn)行了合作，也去參加了一些大型攝影節(jié)，比如“連州國際攝影年展”。還有一個(gè)有意思的項(xiàng)目是“他者的舞臺”，主要策劃人是趙川，他從事戲劇方面的工作，這個(gè)項(xiàng)目就是關(guān)于表演藝術(shù)的，帶有實(shí)驗(yàn)性，它的特別之處在于，除了中國和瑞士藝術(shù)家，還有一些其他國家的藝術(shù)家參與其中，關(guān)注西方主流之外的聲音。2016年我們在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了第一屆“他者的舞臺”，2018年在上海明當(dāng)代美術(shù)館舉辦了第二屆，計(jì)劃明年（2020年）還會(huì)舉辦第三屆。

當(dāng)：基金會(huì)主要會(huì)從哪些方面對藝術(shù)專業(yè)人士或文化工作者提供支持？

瑞：資金資助是最重要的部分。我們基金會(huì)跟其他一些國際文化交流機(jī)構(gòu)的不同在于：基金會(huì)的宗旨是支持藝術(shù)家。所以，為藝術(shù)家提供資金資助是很重要的一項(xiàng)工作。除了資金資助之外，還能夠?yàn)樗囆g(shù)家提供我們在當(dāng)?shù)氐馁Y源網(wǎng)絡(luò)（network），基于我們對于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界的了解和認(rèn)識，可以在他們進(jìn)行國際交流的時(shí)候，幫助他們順利地融入當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)文化圈。我們還有駐留項(xiàng)目，基金會(huì)每年都會(huì)支持中國藝術(shù)家去瑞士、瑞士藝術(shù)家來中國，不僅提供資金支持，還會(huì)負(fù)責(zé)他們的住宿、餐旅、保險(xiǎn)，并給他們提供一些相關(guān)的指導(dǎo)，協(xié)助他們熟悉當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境。此外，我們利用現(xiàn)有的平臺去組織一些更加有針對性的活動(dòng)，比如我們在臺北藝術(shù)節(jié)舉辦的針對表演藝術(shù)家的“表演藝術(shù)|臺北研討會(huì)”，讓表演藝術(shù)家們聚在一起討論、碰撞。開展這樣的活動(dòng)并不是一定要得到什么結(jié)果，主要是為藝術(shù)家們提供一個(gè)交流的平臺，當(dāng)然，這個(gè)活動(dòng)的反響非常不錯(cuò)。類似這樣的活動(dòng)，還有今年2月，我們邀請了中國的節(jié)目策劃人去參加、考察瑞士舞蹈節(jié)，并跟當(dāng)?shù)氐奈枵哌M(jìn)行交流，希望他們也可以把喜歡的節(jié)目帶回中國。我們還邀請了中國的攝影策展人去參加在瑞士溫特圖爾的攝影項(xiàng)目Plat（t）form。

3 “聽我說——中瑞當(dāng)代攝影中的新敘事”展覽現(xiàn)場2017年，OCAT上海館圖片由OCAT上海館拍攝，瑞士文化基金會(huì)提供

當(dāng)：在您看來，中國當(dāng)代藝術(shù)具有哪些地域性特征？基金會(huì)入駐中國已有8年多的時(shí)間，根據(jù)您的觀察，在這期間，中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了哪些變化？

瑞：基金會(huì)在北京、上海、廣州、深圳等地舉辦的活動(dòng)比較多，所以從地域性特征來講，相比別的地方，上海有更多的私人美術(shù)館、私立藝術(shù)機(jī)構(gòu)。從我個(gè)人的角度來講，我認(rèn)為居住在北京的藝術(shù)家比別的城市更多，所以，北京是一個(gè)重要的藝術(shù)產(chǎn)出地，而上海的藝術(shù)市場更發(fā)達(dá)，更偏重對藝術(shù)的消費(fèi)與觀眾的轉(zhuǎn)化?；饡?huì)入駐中國的這八年，起初在北京和上海舉辦的活動(dòng)較多，后來慢慢有越來越多的機(jī)會(huì)在四川、重慶、武漢、杭州這樣的中原省市開展項(xiàng)目合作。

當(dāng)：我們注意到瑞士文化基金會(huì)聚焦于當(dāng)代視覺藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑、音樂與舞蹈等領(lǐng)域，請問基金會(huì)是否有跨界方面的探索？

瑞：我們基金會(huì)本來是按照藝術(shù)類別來劃分項(xiàng)目的，跨界的嘗試并不是特別多，但這是我們正在革新的一個(gè)方面。以前基金會(huì)的分類非常明確，舞蹈是一個(gè)版塊，音樂是一個(gè)版塊，但我們也注意到現(xiàn)代藝術(shù)中有越來越多的內(nèi)容，沒法明確地界定到底屬于視覺藝術(shù)還是表演藝術(shù)。我們正在做的項(xiàng)目“生活萬歲”就是一個(gè)例子，它既有戲劇，又有舞蹈，因此有些難以界定其類別。為了應(yīng)對現(xiàn)在越來越多的跨界現(xiàn)象，瑞士總部剛剛進(jìn)行了一些結(jié)構(gòu)調(diào)整，合并了一些機(jī)構(gòu)，所以有些版塊的內(nèi)容就被整合在了一起。當(dāng)然，以前的機(jī)構(gòu)設(shè)置肯定會(huì)影響我們開展項(xiàng)目的思維方式，依然音樂是音樂，舞蹈是舞蹈這樣的模式，但是，調(diào)整之后肯定會(huì)有新的項(xiàng)目思考方式。

目前，我們許多表演藝術(shù)方面的項(xiàng)目有跨界方面的探索。很多表演藝術(shù)在美術(shù)館進(jìn)行，我覺得這是現(xiàn)在中國的美術(shù)館在探索的一個(gè)方向，而我們也在積極應(yīng)對這樣的走向。

當(dāng)：您認(rèn)為將舞蹈或表演藝術(shù)帶到美術(shù)館，與在傳統(tǒng)舞臺上的表演有什么不同？

瑞：從我們做過的項(xiàng)目來看，在美術(shù)館進(jìn)行表演肯定與觀眾的距離更近，互動(dòng)性更強(qiáng)。但是美術(shù)館通常都沒有傳統(tǒng)的舞臺，下面沒有觀眾席，所以它一般都是在開放空間里面進(jìn)行表演，會(huì)特別看重跟觀眾的互動(dòng)，并且，美術(shù)館比劇場的實(shí)驗(yàn)性會(huì)更強(qiáng)。

當(dāng)：請談?wù)勅鹗课幕饡?huì)下一步的規(guī)劃或展覽計(jì)劃。

瑞：明年是上海辦公室成立十周年，我們肯定會(huì)舉辦一些注重兩國藝術(shù)家及藝術(shù)機(jī)構(gòu)交流的活動(dòng)。因?yàn)槲覀兪歉献骰锇橐黄鸷献?，所以現(xiàn)在還不方便透露具體的內(nèi)容，敬請期待我們明年的項(xiàng)目。