陳文潔

內(nèi)容摘要：人生是一朵野薔薇。本文通過分析茅盾在短篇小說集《野薔薇》中塑造的三類女性人物形象，來辯證作者的寫作目的，并且客觀的評價《野薔薇》在文學(xué)史上的價值。

關(guān)鍵詞：野薔薇 女性 人物形象

上世紀(jì)20年代末，四一二反革命政變的硝煙還未曾散盡，茅盾心中關(guān)于社會的那朵野薔薇的刺是越長越長，刺得他疼痛難忍，拔刺是個很好的主意，于是，三類女性人生的野薔薇便在茅盾的筆下綻放開來。

一.剛毅女子的典型——嫻嫻和桂奶奶

用刀劃掉“丈夫”二字、看的雜志是《婦女與政治》、大膽地在丈夫面前展現(xiàn)自己的肉感、通過浴室躲開丈夫的糾纏……這便是嫻嫻，一個被其丈夫君實塑造出來卻又不安于任丈夫擺布的少婦形象。像嫻嫻這樣的女性，在革命潮流中對當(dāng)時社會的進步是有推動作用的，也有利于女性的思想解放。茅盾在《寫在野薔薇前面》自述：“主人中間沒有一個是值得崇拜的勇者，或是大徹大悟者?！鼻也徽撈渌娜宋镄蜗?，把嫻嫻這一剛毅的女性形象放到當(dāng)時社會中去看，還是值得贊賞一番的，不能只看到其并沒有徹悟的一面。

與嫻嫻不同的是，桂奶奶不懂新名詞、沒有學(xué)問、沒有思想，面對自己的情人青年丙只能一次次地奉上“肉的享宴”。但值得一提的是，“我知道有我自己。”——這七個字是桂奶奶內(nèi)心的宣言，是其追求愛情的吶喊，是其自我意識的強烈體現(xiàn)，是其擺脫女性封閉思想的第一步。這樣的女子是現(xiàn)實的，認得清自己，也認得清人生，只要再通過一定的教育，認清當(dāng)時的社會，加入革命的潮流也不是不可能。退一步說《詩與散文》中桂奶奶的悲劇其實是社會歷史的悲劇，這樣的悲劇在那個時代幾乎每天都在上演。桂奶奶這一人物形象的社會典型性也正是《詩與散文》這一短篇小說現(xiàn)實色彩的體現(xiàn)。

二.性格軟弱的代表——環(huán)小姐和張女士

環(huán)小姐是受了新思想影響的，一開始的她是“夢想著將來的幸?！钡模恰皯c幸自己尚未訂婚”的，是主張婚姻自由的，然而在她未婚先孕、情人離開之后卻強烈地意識到“哄騙呀，哄騙呀，一切都是哄騙人的，解放，自由，光明！”從作者當(dāng)時的處境來看，大革命失敗，革命的形勢和前途不可預(yù)測，自己又受到蔣介石的通緝，情緒低沉、精神苦悶溢于言表，當(dāng)然也貫穿在其創(chuàng)作中，環(huán)小姐的這種意識在某種程度上來看是作者自己情感的宣泄。環(huán)小姐最終是自殺了，作者卻是徹悟了，茅盾通過環(huán)小姐自殺的悲劇揭示了當(dāng)時革命的不徹底性，從而也呼吁人們?nèi)グ巍耙八N薇”的刺。從環(huán)小姐自身來看，她的思想還是沒有完全解放的，她幾次三番地想大膽的告訴世人她的秘密，但每次都失敗了，她彷徨，她害怕，她無助，她是那個時代無辜的犧牲品！

離開是張女士最終的選擇，與環(huán)小姐的自殺相比更理智一些，但同樣是一種逃避。面對姨太太的陰謀，她感到恐怖又無法大膽說出內(nèi)心的嫌惡；面對女伴奪其所愛，她表面平靜內(nèi)心卻是風(fēng)起云涌；面對父親的逼婚，她只是沉默然后把頭轉(zhuǎn)向窗外。她想過斗爭，卻因為“不免到底要失敗的”而放棄；她想過報復(fù)，卻因為心軟而不得實施?！疤嗟膯栴}，她無從決斷?！边@正是她性格軟弱的表現(xiàn)。“廣州班”的輪船并不是醫(yī)治她心傷的最好的良藥，在作者看來，最好的良藥只有斗爭，只有報復(fù)，只有反抗，只有革命！從作者的創(chuàng)作目的來看，《曇》的拔刺功用恰恰在于此。革命需要對現(xiàn)實社會清楚的認識，需要破舊立新的勇氣，需要大無畏的叛逆精神。軟弱、妥協(xié)只能獲得革命失敗的結(jié)果。大革命的失敗也正因為缺少“真正的革命者”?！罢嬲母锩摺睆哪睦飦砟兀坎皇鞘^縫里蹦出來的，只能由“平凡者”來飾演。去飾演“真正的革命者”的“平凡者”多了，那么革命也就會進行得轟轟烈烈了，成功便也成為了必然。

三.自我主義的中間派——瓊?cè)A

年少的瓊?cè)A在人世間浮沉，一顆純凈的心漸漸沾惹上世俗的色彩，蛻變之后的她經(jīng)歷了喪父母病的痛苦，又不得不忍受同齡人的奚落，香消玉殞是她注定的歸宿。她努力地迎合人世，像一片葉子隨風(fēng)飄蕩，她既不如嫻嫻和桂奶奶剛毅，也沒有環(huán)小姐和張女士那般軟弱，她是徹徹底底的自我主義的中間派。就像茅盾在《寫在野薔薇前面》中所提到的，瓊?cè)A“她的天真的心，從愛人類而至于憎恨人類，終成為‘不增亦不愛的自我主義者?！比欢谧髡叩墓P下，這自我主義的中間派也免不了一個暗淡的結(jié)局。在逆境面前，沒有什么比勇氣和堅強更重要了。瓊?cè)A正是缺少了這種勇氣和堅強的心才會被坎坷所打敗。

整體來看，在《野薔薇》這部短篇小說集中，作者雖沒正面去塑造一個“無可疵議”的人物形象，但字里行間暗示了只有充滿勇氣的革命者的結(jié)局才是光明的這一創(chuàng)作思想，未免太過偏頗。再撇去這五篇小說的結(jié)構(gòu)的松散不論，主要人物形象都是通過男女間愛恨情仇的糾葛、人心易變的傳統(tǒng)主題來塑造，形式流于單一。當(dāng)然，這與作者當(dāng)時的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作環(huán)境有很大的關(guān)系，其“使大家猛醒”的拔刺目的也算是達到了。總之，這部短篇小說集在文學(xué)史上是有一定的價值和意義的。

（作者單位：江蘇省海門中學(xué)）