黃小建，今年66歲，1978年進(jìn)入浙江美術(shù)學(xué)院水印廠學(xué)習(xí)傳統(tǒng)雕版印刷、木版水印技藝，現(xiàn)為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——杭州雕版印刷技藝代表性傳承人。他恢復(fù)了始于明末后逐漸失傳的“饾版”和“拱花”技藝，其作品被國家圖書館、中國農(nóng)業(yè)博物館等多家機(jī)構(gòu)及私人收藏。雕版印刷術(shù)結(jié)合了中國古代四大發(fā)明中的造紙術(shù)與印刷術(shù)，至今有一千四百多年。其間，雕版印刷經(jīng)歷了從文字向圖案，從單色向多色，從平面向立體，從技術(shù)向藝術(shù)的蛻變。2011年，杭州雕版印刷被正式列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

一心恢復(fù)失傳絕技

雕版印刷以翻刻名家字畫為主。將梨木版雕刻成一塊鏡像的凸版，在版上刷墨，后將紙覆于版上，并在紙背均勻施壓，揭起紙便完成一次印刷。其制作過程，首先是勾描、分版，把版按顏色一塊一塊的描。之后把分好顏色的版分別雕刻，剛雕出來是零散的，通過印刷拼接起來，變成一幅完整的畫。

杭州歷來以刻印精良著稱，南宋定都臨安后，雕版業(yè)愈加興盛。為了更好地保護(hù)和傳承這項技藝，因而以伉州地域命名。明代出現(xiàn)了雕版印刷的巔峰代表，也是黃小建后來—心恢復(fù)的技藝——“饾版拱花”技藝，對于三百多年前的人們來說，這一發(fā)明無異于—場視覺革命。饾版得名于“饾訂”，一種古時祭祀用的五色小餅，因其不規(guī)則的幾何形、各異的色彩與分色套印的木版形似，故稱為“饾版”，它是現(xiàn)代分色套印的鼻祖，隨后逐步演化成“木版水印”技藝。拱花屬于無色雕版印刷的一種，一般用于表現(xiàn)行云流水、鐘鼎山石等細(xì)微之處，大多尺幅較小。代表性作品有崇禎年間《十竹齋箋譜》等。隨著近現(xiàn)代西方工業(yè)革命的影響，傳統(tǒng)手工印刷方式逐漸退出歷史，拱花只能找到只言片語，也對黃小建的技藝恢復(fù)工作造成很大不便。黃小建為人低凋，他自上世紀(jì)60年代在杭州隱居，至今將近60年。他居住的地方曾經(jīng)是廣濟(jì)醫(yī)院的麻風(fēng)病分院，地處偏僻，門前的路通向一個死胡同，因此車子也很少經(jīng)過，非常寂靜。雖然在常人看來非常不方便，他卻對這樣的環(huán)境十分滿意。黃小建曾有在浙江美術(shù)學(xué)院水印工廠學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，當(dāng)時有四家木版水印的單位，每年都會拿產(chǎn)品進(jìn)行交流，基本每年都是他們廠水平最高。

黃小建在雕版印刷傳承之路上奮斗已有四十一年，剛?cè)胄械臅r候，因為沒有考慮印刷的問題，都是先分好版，如果印刷出現(xiàn)問題，再回過頭糾正。有時候錯位了，怎么對版都對不準(zhǔn)，就得重刻?！奥こ黾?xì)活，好在有師傅在旁邊看著，需要返工的次數(shù)也不太多?！秉S小建這樣說。

在傳承過程中，黃小建發(fā)現(xiàn)，有些與木版水印同樣的東西，雕版印刷的表現(xiàn)力更好。黃小建看到明代出現(xiàn)的饾版拱花技藝，他覺得這技藝很好，并堅定信念，要讓這項技藝重現(xiàn)于世。沒有前人在雕版印刷方面的引導(dǎo)，眼前也沒有拱花的現(xiàn)實素材，黃小建只能依靠自己不斷的摸索、研究。他開始是學(xué)雕版的，沒有人配合給做印刷，只能自己學(xué)習(xí)，最終成為難得的全面掌握了雕版印刷流程的匠人。他不斷總結(jié)失敗經(jīng)驗，終于成功恢復(fù)了失傳已久的拱花技藝。

用3萬小時和古人對話

黃小建告訴我們，現(xiàn)在雕一幅畫，七八個版分開來做的話差不多要一個半月，能印一兩千張花，之后鈍了，印出來的線條會變糊或者變寬。雖然辛苦，黃老也不支持工業(yè)化生產(chǎn)，“那實際上丟失了味道，少很多韻味，宣紙印出來的東西，機(jī)器印刷是做不到的。仔細(xì)想想，還是手工的比較好。”這些年，黃小建很好地實現(xiàn)了愛好與職業(yè)的轉(zhuǎn)化。面對現(xiàn)在的市場環(huán)境，他也很坦然，認(rèn)為不太景氣，“行業(yè)都是這樣，現(xiàn)在人工也貴，很多事情都不太好。我們現(xiàn)在主要方向還是往培養(yǎng)下一代的進(jìn)取這方面來發(fā)展，來做教學(xué)培訓(xùn)的這種?！薄艾F(xiàn)在孩子們的積極性蠻高的，關(guān)鍵是怎么為他們創(chuàng)造除了積極性以外的動力，這是我們需要考慮的。”黃小建說，現(xiàn)在很多學(xué)校重視素質(zhì)教育，安排了雕版印刷的課程，請他過去授課，基本課程都是被秒殺的。黃小建最初學(xué)習(xí)的時候，只有三四年，剛?cè)腴T，因為考慮市場經(jīng)濟(jì)，課就被學(xué)?？车袅?，他被調(diào)到后勤，利用課余自己琢磨，遇到技術(shù)問題就去請教做水印的師傅，還跑到南京、揚(yáng)州去看人家怎么印刷怎么刻版，在摸索中度過了40年，“也沒有考慮靠這個賺錢，就是純粹的興趣?！?/p>

五十幾歲的時候，黃小建接到了一個任務(wù)，把近二百頁的《十竹齋箋譜》一字一畫刻出來，每頁要刻七到八塊版。五年多的時間，每年365天，早上六點半到晚上十點，除了吃飯，都是自己一個人在做，他用3萬個小時，完成了和古人的一次對話。

拱花技術(shù)在明代出現(xiàn)，也在明代失傳，黃小建想要把它再做出來，反復(fù)思考古人是怎么做的，用了五六年才見眉目。黃小建一生都在和木頭打交道，他坦言“對于商業(yè)成功有名氣的人，當(dāng)然是羨慕的，但每個人只能按自己的路子走，我只能做我的事情?！闭f的漂亮容易，但黃小建更愿意做事漂亮，“我主要是做手藝的，也不怎么會炒作、做宣傳，主要是性格使然。我認(rèn)為既然我適合做這個事情，那就認(rèn)真把這個事情做好。人家一看你的作品，就會知道你的水平?！?/p>

把錘煉技藝當(dāng)成休息

來探訪黃小建時，正值冬天。杭州淅淅瀝瀝飄著雨。黃小建在一座看上去頗有年代感的樓房二樓陽臺與我打著招呼。黃小建說：“這地方，是民國初期傳教士建的教會醫(yī)院，老杭州俗稱‘麻風(fēng)病院！”黃小建的家兼工作室，就在這“麻風(fēng)樓”其中一棟的二層最里側(cè)的房間。樓梯間沒有燈，昏暗的光線下很難看清樓梯。借著木窗依稀透出的光線細(xì)細(xì)觀察，木質(zhì)的樓梯上有斑駁脫落的紅漆。很難想象，黃小建是如何在這座和自己同齡的房子里住了大半輩子。

黃小建的家是一間十幾平方米的老屋，有著典型民國建筑的味道。一進(jìn)門是一間客廳，客廳的桌上凌亂地擺放著雕刻的木版、刻刀、水壺、舊報紙和一盞上個世紀(jì)款式的老式臺燈?？蛷d正對著的，就是黃小建工作的地方——一間幾平方米的書房。房間三面開窗，采光很好——但也因此，黃小建房屋中的溫度和室外幾乎一樣。周圍凌亂地擺放著木版印刻的書畫作品，沒有獎狀，也沒有獎杯?？蛷d后還有一間里屋，出于禮貌，沒能進(jìn)去參觀。這幾個房間，就是黃小建挖掘、守住并發(fā)揚(yáng)饾版和拱花這原本已失傳的手藝的地方?！霸?jīng)有五年的時間，我就在這個房間里，早上六點到晚上十點，每天重復(fù)著雕版和印刷古籍?！秉S小建說，“那段時間里我不理會別的事，拿到的薪水也很少，但是我很喜歡這種手藝，別人覺得我是在工作，其實我是在休息?！?/p>

中國的木版水印有兩項最高的技藝——饾版和拱花，黃小建集二者于一身。所謂“拱花”技術(shù)，就是在經(jīng)過“饾版”套色以后，在平面印刷基礎(chǔ)上，在柔軟的宣紙表面壓印出凸起的暗紋，讓畫面產(chǎn)生淺浮雕效果?！肮盎ā奔夹g(shù)類似現(xiàn)在的凹凸版，其制作與雕版恰恰相反，這種技法很可能是受到了古代的制墨工藝的啟發(fā)，在柔軟的宣紙上壓出具有立體感的暗紋?！澃婀盎ā睂嬅娈a(chǎn)生豐富且相對真實的視覺效果，技巧性極高?！斑@就是古人對生活的情趣，現(xiàn)代科技的發(fā)展，讓人們對生活的情趣越來越少了，很少寫信，更談不上對信箋做精美的裝飾了?！秉S小建感慨道。

黃小建向我們演示了拱花的制作：取來一張印有彩色花朵的信箋，用水稍微噴濕，將其覆蓋在準(zhǔn)備好的拱花木版上，墊上羊毛氈，用鋼球均勻滾動——鋼球就是普通的健身球。只見黃小建用鋼球在木版上碾軋了十幾個來回，取下毛氈，宣紙信箋上便出現(xiàn)了深深淺淺的花紋，與之前的彩色花朵結(jié)合，立刻將簡單單調(diào)的信箋裝飾得立體生動。對于用鋼球來印制拱花，黃小建則顯得十分豁達(dá)：“不管黑貓白貓，能抓到耗子就是好貓?！敝灰芑謴?fù)傳統(tǒng)的技藝，用鋼球或是木球，已經(jīng)不重要了。

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