江海岸

【關(guān)鍵詞】歷史性題材紀(jì)錄片;電視表達(dá);畫面呈現(xiàn)

紀(jì)錄片，作為電視專題的一個種類，近些年越來越受到業(yè)界和觀眾的重視和喜愛。紀(jì)錄片的本質(zhì)是真實(shí)地記錄社會生活。紀(jì)錄片創(chuàng)作最基本的手法是紀(jì)實(shí)，即利用電視技術(shù)，最大限度地保持原生活素材的完整性、完整的現(xiàn)場環(huán)境和心理氛圍。紀(jì)錄片的題材通常可分為現(xiàn)實(shí)性題材、歷史性題材以及歷史與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的題材。筆者在地市級電視臺從事歷史性題材紀(jì)錄片（以下簡稱歷史紀(jì)錄片）創(chuàng)作工作多年，現(xiàn)就歷史紀(jì)錄片的畫面呈現(xiàn)方式，談一點(diǎn)粗淺的認(rèn)識和創(chuàng)作體會。

歷史紀(jì)錄片的特點(diǎn)是，記錄主體已經(jīng)不復(fù)存在，真人、真事、真場景都無法同步記錄和拍攝。如何通過電視畫面去復(fù)原歷史，講述故事，就需要特定的、非常規(guī)的電視表達(dá)技巧和畫面呈現(xiàn)方式。筆者就目前國內(nèi)歷史紀(jì)錄片創(chuàng)作的普遍情形，并結(jié)合個人創(chuàng)作體會，闡述幾種歷史紀(jì)錄片的畫面呈現(xiàn)方式。

遺址、遺物、老圖片

歷史紀(jì)錄片要復(fù)原和再現(xiàn)真實(shí)的人物、故事和情境情感，首要任務(wù)是盡可能多地找尋與創(chuàng)作主體緊密相關(guān)的遺址、遺物和老圖片。以筆者創(chuàng)作的紀(jì)錄片《徽劇的前世今生》為例?；談∈前l(fā)源、興盛于皖南古徽州一帶的古老劇種，本片以起源、鼎盛、傳承三個章節(jié)講述了徽劇演變發(fā)展的故事。其中，起源、鼎盛這兩部分均為過去式，在記錄敘事中，畫面多為徽州特有老宅民居、古宗祠、古戲樓戲臺、明清演出的道具服裝劇本、宗譜中與徽劇相關(guān)的文字記載、徽劇演出的老照片等，這些現(xiàn)存的遺址、遺物和老圖片，雖然是空景畫面，但因?yàn)榕c記錄主體緊密相關(guān)，畫面本身承載著記錄主體的生活、文化、情感印記，所以與人物、故事、情境情感相吻合，在一定程度上還原了真實(shí)的歷史，把觀眾帶入到歷史的真實(shí)情境中去。在遺址、遺物和老圖片的運(yùn)用中，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：第一，多方求證，確保其真實(shí)性，不可“嫁接”;第二，盡量通過多角度拍攝展示其全貌，既有大景，又有特寫，充分向觀眾展示與主題表達(dá)緊密相關(guān)的細(xì)節(jié)特征和內(nèi)容信息，強(qiáng)化畫面的歷史厚重感和傳情達(dá)意效果;第三，在拍攝和制作中，應(yīng)盡力追求讓“死東西”變得“活”起來。遺址、遺物、老圖片都是靜態(tài)的，如何讓它們動起來，需要在拍攝制作時下點(diǎn)功夫。拍攝中，提倡多用運(yùn)動鏡頭。比如，拍攝古村落、古橋、古塔等較大型遺址，可通過無人機(jī)進(jìn)行航拍，以俯瞰視角運(yùn)動拍攝大景;拍攝老房子、屋內(nèi)局部畫面，可運(yùn)用相應(yīng)的大小軌道進(jìn)行運(yùn)動拍攝;拍攝博物館文物或相關(guān)老物件，可將被拍攝對象放置于專門的電動轉(zhuǎn)盤之上，拍攝其轉(zhuǎn)動的動態(tài)畫面。運(yùn)動拍攝的好處是，它既可以讓單調(diào)的畫面變得生動好看，還可以展示出更多的細(xì)節(jié)內(nèi)容，不僅如此，相同的構(gòu)圖場景，一般動態(tài)畫面比靜態(tài)畫面可用的時長更長一些，這又能在一定程度上緩解畫面不足的問題，因此，運(yùn)動拍攝在歷史紀(jì)錄片中是常見的拍攝手法之一。制作中常用的手法是對一些老圖片進(jìn)行運(yùn)動特效編輯，讓靜態(tài)圖片在相應(yīng)背景畫面中縮放、左右或立體運(yùn)動起來。值得強(qiáng)調(diào)的是，所有動態(tài)鏡頭畫面的運(yùn)動速度應(yīng)遵循節(jié)目敘事節(jié)奏和與表達(dá)意境相吻合協(xié)調(diào)的原則，并注重通過運(yùn)動快慢節(jié)奏的變化，推動節(jié)目的層次變化，否則容易讓節(jié)目流于一成不變的呆板，削弱視覺呈現(xiàn)效果。

情景再現(xiàn)

如果說相關(guān)遺址、遺物和老圖片，是還原歷史真實(shí)的重要載體和有力佐證，那么，情景再現(xiàn)就是讓歷史復(fù)活、故事生動起來的有效電視畫面表達(dá)技巧。尤其對于一些側(cè)重講述人物故事且歷史跨度大、情節(jié)曲折、主題厚重的片子，僅僅依靠有限的遺址、遺物、老圖片無法滿足電視畫面的豐富性和可視性要求，此類情況，應(yīng)根據(jù)攝制經(jīng)費(fèi)、周期等條件，策劃組織相應(yīng)規(guī)模和形式的情景再現(xiàn)，還原歷史人物和故事情節(jié)，從而提升視覺呈現(xiàn)的品質(zhì)。目前，歷史紀(jì)錄片的情景再現(xiàn)形式通常有兩類：一類是真實(shí)演員演繹;一類是制作動畫、動漫。比如，央視播出的《武則天》《玄奘之路》等紀(jì)錄片都是以演員表演為主，而《我的抗戰(zhàn)》等紀(jì)錄片則是以動畫、動漫表現(xiàn)為主。無論哪種形式的情景再現(xiàn)手法，都強(qiáng)調(diào)人物形象氣質(zhì)、表演風(fēng)格、服裝道具、場景的歷史契合度，與當(dāng)時的社會、文化特征相一致。在這方面，就要求編導(dǎo)對所要表現(xiàn)的時代特征進(jìn)行深入學(xué)習(xí)、研究，邀請相關(guān)專家學(xué)者進(jìn)行指導(dǎo)把關(guān)，否則，情景再現(xiàn)就容易張冠李戴，甚至出現(xiàn)朝代的“穿越”和“穿幫”現(xiàn)象，給片子留下敗筆。以筆者拍攝的歷史紀(jì)錄片《中國詩山——敬亭山》為例，片子講述了自晉代至清代，歷代詩人、文化名家在敬亭山生活、創(chuàng)作的經(jīng)歷故事。本片選擇了其中兩位重要人物故事進(jìn)行了情景再現(xiàn)，即晉代南齊的謝朓和唐代的李白。為了確保時代特征的準(zhǔn)確性，筆者和相關(guān)歷史專家一起深入研究、核實(shí)了南齊和唐朝的不同建筑風(fēng)貌、服裝道具特點(diǎn)、文化禮儀形式等諸多因素，小到一個酒杯、一把折扇的材質(zhì)形制、一個行禮和書寫的姿勢都錙銖必較，力求還原歷史真實(shí)，幾段再現(xiàn)拍攝最終為本片記錄敘事的畫面呈現(xiàn)錦上添花。在情景再現(xiàn)的拍攝制作中，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：一要避免與年代不符的事物出現(xiàn)在畫面中，如電線、廣告牌、現(xiàn)代建筑、水泥路面等;二是在人物故事情節(jié)的拍攝表現(xiàn)上，可結(jié)合虛實(shí)焦鏡頭的轉(zhuǎn)換運(yùn)用，增加畫面的層次和神秘感;三是在后期制作中，可通過適當(dāng)?shù)恼{(diào)色達(dá)到復(fù)古效果，營造畫面的歷史感。

相關(guān)當(dāng)事人和專家學(xué)者的講述

人物采訪、同期聲，是專題片和紀(jì)錄片的常用表達(dá)方式之一。對于歷史紀(jì)錄片創(chuàng)作而言，更是再現(xiàn)還原歷史的另一重要手段和權(quán)威佐證。如何解決畫面缺乏的難題，除了上面所講的兩種思路，讓相關(guān)當(dāng)事人和專家學(xué)者來追憶口述歷史，無疑是一個不錯的選擇。在采訪對象的選擇上，應(yīng)遵循相關(guān)性和權(quán)威性原則。所謂相關(guān)性，即與歷史人物有直接關(guān)聯(lián)的人，如歷史人物的后人、同鄉(xiāng)、戰(zhàn)友等;所謂權(quán)威性，即這段歷史的研究專家、學(xué)者、親歷者等。在筆者拍攝的歷史紀(jì)錄片《宣城畫派》中，在講述清代大畫家梅清的成長、學(xué)習(xí)、生活經(jīng)歷的部分，通過對梅清所在的宣城梅氏家族后裔的采訪，既真實(shí)可信又挖掘到了諸多第一手鮮活資料和趣事，通過對多名省市畫派研究專家的采訪，深化了對宣城畫派及其代表畫家繪畫風(fēng)格形成、特點(diǎn)、貢獻(xiàn)、影響等方面的認(rèn)識，強(qiáng)化了節(jié)目的深度廣度和權(quán)威性。實(shí)踐證明，采訪、同期聲的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅能有效緩解歷史紀(jì)錄片某些內(nèi)容、故事講述中畫面缺乏的難題，還有豐富深化主題、增強(qiáng)史料史實(shí)可信度的重要作用。此外，也可避免全片由播音員從頭解說到尾的單一表達(dá)節(jié)奏和方式，從而改觀節(jié)目面貌，提高傳播效果。當(dāng)然，人物采訪、同期聲的選擇運(yùn)用也頗有講究。首先，在采訪內(nèi)容上，應(yīng)側(cè)重于權(quán)威解讀、史料分析、觀點(diǎn)表達(dá)方面的，少一些對具體故事情節(jié)的簡單敘述。其次，在采訪時長上，一個人一次出現(xiàn)的采訪時間最好能控制在1分鐘左右，除非是特別重要的內(nèi)容，可適當(dāng)拉長，有時為避免一段完整采訪過于冗長的弊端，可將其分成兩部分，在采訪中間用幾幅畫面加音樂的形式隔斷、過渡一下，這樣既讓人有停頓休息的時間，又讓原本較長的采訪內(nèi)容更容易被觀眾接受，減輕視覺疲勞。再次，在采訪形式上，應(yīng)多樣化。被采訪對象可坐、可立，可邊走邊說，可坐在室內(nèi)莊重地講，也可在與主題相關(guān)的現(xiàn)場講，用什么形式進(jìn)行采訪，要根據(jù)節(jié)目形態(tài)和內(nèi)容表達(dá)的具體需要來作相應(yīng)選擇調(diào)整。

空鏡頭和特殊攝影影像

這里的空鏡頭，主要是指拍攝的日月星辰、山川河流、花草樹木、風(fēng)霜雨雪雷電等畫面，通過這些空鏡頭畫面的拍攝運(yùn)用，來呈現(xiàn)和表達(dá)不同的故事環(huán)境氛圍、人物思想情感等。如：荒草搖曳、枯葉落地可反映蕭瑟、沒落之情境;雷電轟響閃爍、烏云翻涌，可表現(xiàn)遭遇變故、不詳之兆;陽光明媚、波光粼粼、山花爛漫，可傳達(dá)積極愉悅之情等等，而空鏡頭又可通過延時攝影、高速攝影等特殊攝影方式，來強(qiáng)化視覺表達(dá)效果，諸如日出日落、星空、藍(lán)天白云、烏云、水面、花開花落的延時攝影畫面，雨滴滴落水面的高速攝影畫面，都是歷史紀(jì)錄片中常見的畫面呈現(xiàn)方式，有時甚至是點(diǎn)睛之筆。

當(dāng)然，歷史紀(jì)錄片的畫面呈現(xiàn)方式不僅限于以上四種，在創(chuàng)作實(shí)踐中，廣大電視人正在不斷探索和努力以更多、更新的方式去表達(dá)。而且，畫面呈現(xiàn)只是決定一部優(yōu)秀歷史紀(jì)錄片的一個外在方面，如何謀篇布局、提煉主題、講好故事，做好這些內(nèi)功同樣十分重要。

（作者單位：宣城市廣播電視臺）

責(zé)編：周蕾