蔣艾

摘 要：老舍在《月牙兒》中以悲哀凄慘的筆觸講述了母女兩代人被迫淪為暗娼的命運(yùn)輪回的人生慘劇，故事以第一人稱敘述展開，“我”在生活的步步緊逼壓迫摧殘下思想前后轉(zhuǎn)變，也導(dǎo)致了“我”這個(gè)人物形象的不斷轉(zhuǎn)變，這也在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層女性群體的現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：老舍；月牙兒；女性；人物形象；轉(zhuǎn)變

指導(dǎo)老師：繆軍榮

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-06-0-02

《月牙兒》是老舍先生1935年發(fā)表在《國(guó)聞周報(bào)》第12卷第12至14期上的中篇小說，文章以第一人稱的角度，倒敘手法敘述了“我”，一位底層窮苦女性的艱苦生活、墮落的過程，全文以“月牙兒”為線索，營(yíng)造了一種清冷、凄美的意境。故事開始于一個(gè)悲劇，即女主人公年幼喪父，又以悲劇作為結(jié)尾，即女主人公在監(jiān)獄中自甘墮落，不僅如此，整個(gè)故事的劇情更是一個(gè)又一個(gè)悲劇的套疊，就像是那彎凄冷的“月牙兒”，十年如一日的掛在漆黑的夜空中，冷眼旁觀著“我”的彷徨、掙扎、墮落，雖然也穿插有幾段短暫的溫馨時(shí)光，卻像是黑暗中游走的一兩絲陽光，很快又被厚重的烏云所吞沒。

本人對(duì)《月牙兒》中女主人公“我”的人物形象進(jìn)行分析，“我”在故事中根據(jù)情節(jié)的推進(jìn)不斷成長(zhǎng)，不斷明白、看透現(xiàn)實(shí)的殘酷，與命運(yùn)掙扎無果后墮落、放棄，總共可分為八個(gè)階段。

一、失去生父，母女相依

文章第一段是“我”在獄中的內(nèi)心獨(dú)白，獄中看見的月牙兒?jiǎn)拘蚜恕拔摇钡挠洃?。第二段起，便是整個(gè)故事的開頭了。當(dāng)時(shí)不過七歲的“我”，穿著小紅短襖，戴一頂母親縫制的小藍(lán)帽，在滿屋的藥味、煙味中，懵懂地接受了父親的死亡。母親的淚、裝父親的薄棺材與“我”的懵懂無知形成了強(qiáng)烈對(duì)比，“我”麻木地跟著出殯、和母親一起為父親上墳。年少的孩童對(duì)死亡沒有什么認(rèn)知，只記得天空中那“放出一道冷光”的月牙兒，自此，月牙兒便在很長(zhǎng)一段時(shí)間成了“父親”的象征。父親死后，母女二人開始過上了艱難相依為命的生活，典當(dāng)衣服、家中的大小物件、甚至母親出嫁時(shí)留下的唯一一個(gè)嫁妝——銀簪。母親為了維持生計(jì)，不得不幫鋪?zhàn)永锏幕镉?jì)們洗臭襪子，年少的“我”這時(shí)逐漸懂得了生活的苦，學(xué)會(huì)了靜靜的觀察，可憐母親的操勞，卻又無力改變現(xiàn)狀，只能將內(nèi)心的哀情寄托于那彎凄冷的月牙兒，這便是女主人公年少時(shí)作為一個(gè)年幼喪父的窮苦幼女形象的縮影。

二、母親改嫁，短暫圓滿

“媽媽囑咐我不叫我別扭，要乖乖地叫‘爸：她又給我找到一個(gè)爸，這是另一個(gè)爸[1]?！蔽恼伦缘谄叨纹?，有了一個(gè)小的轉(zhuǎn)折，母親為了生活選擇改嫁，一開始的“我”對(duì)這個(gè)轉(zhuǎn)變是恐慌的：“離開我們那間小屋的時(shí)候，天上又掛著月牙。這次的月牙比哪一回都清楚，都可怕……那可怕的月牙放著一點(diǎn)光，仿佛在涼風(fēng)里顫動(dòng)?！盵1]但是改嫁之后，“我”和母親的生活都迎來了轉(zhuǎn)機(jī)，新爸供養(yǎng)了母女二人的生活，不再為吃穿而愁苦，“我”甚至還像其他孩子一樣上學(xué)了。這時(shí)“月牙兒”這個(gè)意象作為父親的象征意義逐漸褪去?！霸谶@三四年里我想不起曾經(jīng)看見過月牙兒?！盵1]這時(shí)的“我”，是一個(gè)生活逐步回歸正軌，有著完滿家庭與條件的普通女孩形象。

三、母女分別，艱難獨(dú)立

可是這段溫馨圓滿的生活持續(xù)了不久，文章的第十段開始，“我”的生活又進(jìn)入了另一個(gè)低潮——新爸的忽然離去，使母女二人再次陷入了生活的困境。母親在新爸走后為了重新支撐起家庭的生活負(fù)擔(dān)，被迫走上了做暗娼的道路。這時(shí)的“我”也已經(jīng)小學(xué)畢業(yè)逐漸懂事，母親的選擇讓“我”感到羞恥，“我”對(duì)母親既恨又愛，對(duì)暗娼行業(yè)的恥辱感與血濃于水的哺育之恩相結(jié)合，“我”也在這種感情的交織下不斷長(zhǎng)大。母親又一次選擇了“改嫁”，或者是說去給一個(gè)包子鋪老板做姨太太更妥當(dāng)。“我”必須自謀生路了，十幾歲的少女，在命運(yùn)的壓迫下，不得不艱難地走向獨(dú)立，卻處處碰壁。這時(shí)的“我”才明白了母親所做的一切是那樣的無奈，是對(duì)生活最后的妥協(xié)。“我這才真明白了媽媽，真原諒了媽媽。媽媽還洗過臭襪子，我連這個(gè)都作不上。媽媽所走的路是唯一的。學(xué)校里教給我的本事與道德都是笑話，都是吃飽了沒事時(shí)的玩藝?！盵1]腐朽的社會(huì)制度就像那殘缺的月牙兒，它懸掛在萬人之上的空中，人們永遠(yuǎn)也觸碰不到它，生活在社會(huì)底層的人們只能任人宰割，任何的掙扎和反抗都是無力的，人們終究逃離不過殘酷的現(xiàn)實(shí)。[2]

四、初觸情網(wǎng)，受騙失身

就在這樣的彷徨中，“我”遇見了人生中的第一個(gè)男人。他是胖校長(zhǎng)的侄子，他的溫柔、他的微笑、他的甜言蜜語像春風(fēng)一般吹進(jìn)“我”的生活里，解凍了“我”因?yàn)殚L(zhǎng)期處于生活貧寒壓迫下而冰凍已久的心。于是“我”“戀愛”了。一個(gè)情竇初開的少女，在懵懂中，將自己的身心全部交付與了來人。這一段又是文章的一個(gè)轉(zhuǎn)折，女主人公“我”有了他的庇護(hù)，也過上了吃飽穿暖的安穩(wěn)生活，可她的內(nèi)心卻是不安的，筆者認(rèn)為這里有母親第二次婚姻的悲慘結(jié)局因素影響，過于安穩(wěn)的生活在女主人公眼里永遠(yuǎn)是更大不安的開始。果然，他的妻子找上門來，祈求“我”放過他，“我”將破碎的心與行囊一塊收拾起，離開了這個(gè)曾經(jīng) 給過“我”安穩(wěn)的地方。這時(shí)的“我”，已經(jīng)不再是之前懵懂青澀的孩童或是初入社會(huì)的少女了，而是一個(gè)被迫成長(zhǎng)的女人。

五、酒店打工，底線掙扎

“我”正式上班了。從男人家里搬出來之后，“我”找到了一份酒店女招待的工作。我愿意用體力來換取工錢，卻不愿意出賣自己，用肉體來討好、服侍顧客，這是女主人公的底線，也是她在困苦生活壓迫下的最后掙扎。即使每天累到和衣便能睡著，第二天又得比別人早去上班，但她喜歡這樣的工作，這時(shí)的她仍是一個(gè)向往獨(dú)立自主、自食其力的女性形象。

六、初步墮落，做姨太太

文章的第二十八段，是女主人公“我”墮落的開始。她因不愿意出賣肉體服侍顧客而被酒店辭退，為了養(yǎng)活自己，不得已將自己“賣給了一個(gè)男人”，她對(duì)現(xiàn)實(shí)看得清晰 而透徹，男人為了發(fā)泄肉欲而需要她，她為了滿足溫飽而出賣自己，這便是她墮落的第一步。迫于生活，為了不餓肚子，她的底線逐步瓦解，她的心理也開始 逐步扭曲：“可是，若真掙不上飯吃，女人得承認(rèn)自己是女人，得賣肉！[1]”，一個(gè)寧愿餓肚子、受冷眼、干累活也不愿出賣肉體的女性正逐漸向一個(gè)因?yàn)樨毟F而不惜出賣肉體以換取金錢的女性形象轉(zhuǎn)變。

七、完全墮落，成為暗娼

文章的第三十段，又加深了“我”的墮落。女主人公再一次遇見了騙走她身心的那位胖校長(zhǎng)侄子的妻子，從她口中得知男人再次背叛妻子離家出走尋歡作樂，她在有丈夫卻過著沒自由的小瓷人那里看清了社會(huì)中的男人，在母親后來的兩次改嫁中意識(shí)到男人對(duì)女人的利用和不負(fù)責(zé)任[3]，于是完全的墮落了自我，“我不想把自己專賣給一個(gè)男人了，我決定玩玩了；換句話說，我要‘浪漫地掙飯吃了。我不再為誰負(fù)著什么道德責(zé)任，我餓?！?這時(shí)的“我”已經(jīng)完完全全、徹徹底底地成為了一名和年少時(shí)所“憎恨”的母親一樣的暗娼，這個(gè)有點(diǎn)兒輪回意味的劇情引人深思。魯迅先生曾說過：娜拉出走之后只有兩條路，要么出走要么墮落。可老舍先生筆下的“我”與母親卻只有一條路，便只是墮落[4]。文中的“我”從讀書時(shí)對(duì)母親成為暗娼感到羞恥，拼盡全力與生活搏斗，以求不重蹈覆轍母親的路，卻越是掙扎越是清醒的發(fā)現(xiàn)：婦人只有一條路可走，那便是媽媽所走的路。于是，一個(gè)曾經(jīng)那樣自尊、自愛，那樣希望自食其力的女子，最終也沒能逃脫出賣肉體的命運(yùn)。

八、暗娼入獄，自我放棄

當(dāng)“我”選擇自我放棄之后，悲劇便如山崩般傾斜倒塌，先是“病”，被母親救回之后又不可避免地走向 了“色衰”的低谷，母女二人心理日益扭曲變態(tài)，“我”視自己的身體為工具，以榨干自己為代價(jià)來養(yǎng)活母女二人。這時(shí)的“我”儼然已經(jīng)成為一個(gè)在封建黑暗社會(huì)下的底層娼妓了。巡警的出現(xiàn)，才為這場(chǎng)悲劇畫上了一個(gè)結(jié)局，“我”被送進(jìn)感化院，卻對(duì)感化院里的“空口號(hào)”、婦女被低賤的“賣”給男人這類的現(xiàn)象失望至極。在與前來檢閱的大官發(fā)生沖突之后，“我”被送進(jìn)了監(jiān)獄，在監(jiān)獄里“我”又一次見到了月牙兒，仍是第一次見它那般凄冷。

《月牙兒》中，老舍先生以現(xiàn)實(shí)主義手法再現(xiàn)了母女兩代人由美好走向毀滅的過程，將控訴的矛頭指向了黑暗的社會(huì)萬象?！皨寢尅币苍裣胍郧灏椎馁t妻良母身份生活，然而這一切帶給“媽媽”的不過是一再被拋棄。“我”曾是具備傳統(tǒng)美德的美好女子，卻被生活一步步逼迫，最終和母親一樣成為暗娼，直至甘愿堅(jiān)持娼妓身份，甚至在鋃鐺入獄后，仍然要承認(rèn)以娼妓謀生的合理性。這樣的人物形象轉(zhuǎn)變折射出當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)下底層女性生活的無奈與心酸，反映了一代人宿命的悲劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]老舍.月牙兒與陽光[M].北京：昆侖出版社，2004.

[2]李玲.《月牙兒》的苦難意識(shí)[J].遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)，2007（4）.

[3]趙西芝. 淺析男權(quán)意識(shí)籠罩下《月牙兒》的女性悲歌[J].文藝生活·下旬刊， 2017（6）.

[4]紀(jì)娜. 解讀《月牙兒》命運(yùn)輪回的生命隱痛[J]. 文學(xué)教育（下）， 2016（12）.