機(jī)會增多，本土藝術(shù)走入大眾

回歸前我剛在高中階段，這20年過去，對於一座城市，城市中的人而言都是一種跨越。大多生活在此的民眾因?yàn)槿粘Ｏ鄬β纳罟?jié)奏，並無法像外來的遊客那樣每次都直觀感受到澳門的變化，但每一年變化其實(shí)都在悄然發(fā)生。在經(jīng)濟(jì)快速騰飛的年代裡，市民的生活逐漸富裕，數(shù)字上更是光鮮亮麗，城市的建設(shè)相對於回歸前也已經(jīng)是巨變。

而在藝術(shù)領(lǐng)域，從回歸前，澳門整體的藝術(shù)展示氛圍就比較弱，本地的藝術(shù)家包含畫家、雕塑家等很少有展示、展覽的機(jī)會，這種狀況持續(xù)到2009年，都未有明顯變化。而近10年來在政府的鼓勵與扶持下，加上經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長，市場需求也在提高，這10年澳門本地藝術(shù)家出來展演的機(jī)會與平臺都增加不少，相關(guān)機(jī)構(gòu)的邀約與協(xié)助也有增長。當(dāng)社會上關(guān)於藝術(shù)的展覽與機(jī)會增加時，也陸續(xù)有人加入，從事藝術(shù)行業(yè)，尤其是年輕一代，對於在澳門這個喧囂的大環(huán)境而言，從事藝術(shù)工作是需要勇氣與毅力的。雖然經(jīng)濟(jì)的突飛猛進(jìn)帶來居民對於文化生活的需求，但是大部分市民對於藝術(shù)作品的認(rèn)同觀念還是處於一個停滯的狀態(tài)，所以仍然需要對於大眾藝術(shù)審美的培養(yǎng)。

打造系統(tǒng)發(fā)展鏈，多方齊力

目前，政府部門推出了對本地藝術(shù)從業(yè)者的一些扶持政策，這對於人和藝術(shù)行業(yè)本身都有助益，政府作為強(qiáng)大資源的擁有者在空間、資金上的支持可以解決藝術(shù)工作者在從事創(chuàng)作、展覽過程中的一些困難。但總體來看，澳門目前的藝術(shù)創(chuàng)作、展覽、市場推廣與收藏、銷售尚未形成一個健康的鏈條，目前處於起步的關(guān)注階段，還沒有系統(tǒng)的收藏，政府近年來對於本地優(yōu)秀藝術(shù)作品並未能夠向回歸前進(jìn)行一些有意識的收藏，所以整體社會收藏本地藝術(shù)家作品的風(fēng)氣並沒有形成。一方面這為藝術(shù)家的長遠(yuǎn)發(fā)展帶來困難，另一方面，當(dāng)50年過去，我們的下一代，下下一代來審視這一時期的藝術(shù)創(chuàng)作與風(fēng)格時，可能難以找到蹤跡，這便是一種缺失。所以各方都要嘗試更好地探索，來改變相對沉悶的現(xiàn)狀。

從藝術(shù)社團(tuán)的角度來看，我們希望提供出更好、更專業(yè)地平臺來服務(wù)於本地藝術(shù)工作者，正如同11年前創(chuàng)辦澳門全藝社一樣，就是希望能夠有一個展示澳門當(dāng)代藝術(shù)作品與發(fā)展的平臺，每年我們邀請六位本地藝術(shù)家開設(shè)自己的個人作品展覽，尤其是在初期政府還沒有提供多一些平臺給本地藝術(shù)從業(yè)者時，我們就開始希望能夠有一個地方看到本地藝術(shù)的點(diǎn)點(diǎn)星光。

當(dāng)然對於本地藝術(shù)工作者、藝術(shù)家而言，我們也沒有停留在本地，固步自封。在藝術(shù)創(chuàng)作上，澳門的藝術(shù)作品並不差，完全可以拿出去進(jìn)行展示，所以近幾年來我們也組織一些與海外的藝術(shù)交流活動，展出本澳藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，目前民間系統(tǒng)的偏多，政府系統(tǒng)大規(guī)模的組織仍然較少，所以未來政府如果也能夠帶領(lǐng)本澳藝術(shù)家走出去展示澳門風(fēng)采，不僅僅是增加了城市交流的多元角度，也更添加了這座在外界被定義“賭城”的城市的文化藝術(shù)內(nèi)涵，讓不同地區(qū)的民眾可以看到一個更加多元、豐富的澳門，而不是簡單的“東方拉斯維加斯”的稱謂。

於此同時政府的這一舉動也能夠增強(qiáng)本地藝術(shù)工作者的創(chuàng)作信心，使得他們更有意願與動力投入到專心、全職的創(chuàng)作中去。如果政府同時加大系統(tǒng)收藏，從而帶動民間私人收藏風(fēng)氣，有利於藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情以及不同角度的創(chuàng)作。很多人對於澳門藝術(shù)家可能存在刻板印象，認(rèn)為就是針對澳門的景點(diǎn)、建築做出的創(chuàng)作。其實(shí)在全球化競爭的時代，藝術(shù)家的思維與視野也是開闊的，我們以澳門文化為立基，但表達(dá)元素並不限於澳門，而是反映出不同的社會文化、事件的元素。澳門本土的不少藝術(shù)工作者都在進(jìn)行著獨(dú)立創(chuàng)作，有時候思想即是從澳門文化的積澱中而來。加上作為中西文化交融，東方與葡國文化並重的一座城市，在其中熏陶的藝術(shù)家其創(chuàng)作也會適時模糊中西方畫作表達(dá)的界限，讓中西文化在畫中得到一個新的融合，這恰是澳門這座文化之城，未來打造文化基地的城市魅力之所在。

隨著澳門的國際化程度加快，開放的範(fàn)圍也越來越大，不少聲音希望文化產(chǎn)業(yè)化，其實(shí)我本身並不認(rèn)同。文化藝術(shù)與商業(yè)之間還是會有界限的。當(dāng)文化藝術(shù)作品創(chuàng)作出來，可以由其他的途徑開始商業(yè)模式的經(jīng)營，但如果一開始在創(chuàng)作中直接帶入商業(yè)價值的元素或者以銷售為目的，這不僅對於創(chuàng)作是一種固化，對於本地文化藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展並非是正向的促進(jìn)。因此未來對於文化藝術(shù)長遠(yuǎn)發(fā)展與商業(yè)營銷如何並存需要進(jìn)一步探討。

文化自信，灣區(qū)的“進(jìn)”“出”

未來隨著灣區(qū)的確立，更大的舞臺與市場已經(jīng)展現(xiàn)給本地的藝術(shù)工作者，對於我們而言，無論是擔(dān)心還是欣喜，首先都要以平常心來看待，理性看待其中的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。而在此基礎(chǔ)上，亦要保持對於澳門文化的文化自信與自豪感，數(shù)百年的文化沉澱影響著我們，國際化的發(fā)展同樣打開了我們的視野，因而澳門小並不代表沒有優(yōu)秀的作品與有才華的藝術(shù)家。

再者，當(dāng)內(nèi)地市場需求越來越大，大家對於澳門這片土地了解的需求也逐漸提高，澳門的青年藝術(shù)工作者能夠懷抱熱情與信心進(jìn)入內(nèi)地社會來表達(dá)澳門元素，進(jìn)入內(nèi)地市場其實(shí)都不失為一個重要思考，因?yàn)樾聲r代裡，走出去、引進(jìn)來都是必不可少的。我們期待澳門的文化藝術(shù)事業(yè)在不斷的交流、合作、競爭中得到更高水平的提升。