[摘 要] 琥珀雕刻具有多種形式，反面雕刻并不是新技術，但是近年來卻悄然走紅，在行業(yè)內贏得了極高的熱度。這一現象的產生有其必然性，與琥珀反面雕刻技藝的獨特工藝魅力有著密不可分的關系。了解、深挖這一技藝，發(fā)揚光大，有利于提升作品的藝術價值、美學價值，繁榮琥珀雕刻市場。從技藝與審美兩大層面，解析琥珀反面雕刻的特征、價值與發(fā)展?jié)摿Α?/p>

[關鍵詞]琥珀;反面雕刻;技法價值

[中圖分類號] J312.9? ? ? ? ? [文章標志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556（2019）12-0072-02

本文文獻著錄格式：饒華陸.用反面雕刻工藝呈現琥珀之美[J].天工，2019（12）：72-73.

琥珀反面雕刻，也被稱作“陰雕”。熟悉工藝美術行業(yè)的人，都對陰雕的概念不會太陌生，陰雕是指從背面向內部進行反向雕刻，與其他材質的陰雕技藝不同，琥珀反面雕刻具有許多獨特的技藝、手法，更具藝術價值，這是由琥珀的材料屬性、雕刻技法、雕刻內容共同決定的。要想了解琥珀反面雕刻技藝的魅力，發(fā)掘其潛在價值，也同樣離不開對以上三方面內容的分析、判斷。

一、琥珀反面雕刻的材料基礎

琥珀反面雕刻之所以具有多種魅力，首先得益于其材料特性。琥珀其實是松柏類植物的樹脂掩埋地下千萬年化石而成。由于在地球泥土層中深淺不一，所受到的溫度和壓力不同，在不斷地造山運動下，壓力和熱力的作用不斷變化，使其形成了透明和不透明的又或者兩者結合的形態(tài)。

由于琥珀是天然樹脂的化石，屬于有機寶石的一種，在硬度、質地、手感上都和別的寶石有很大的區(qū)別。既有寶石般的光澤與晶瑩度，又溫潤細膩。其形狀也是多種多樣，內部常保留著當初樹脂流動時產生的放射紋理，常呈現為結核狀、瘤狀、水滴狀等。部分琥珀內部經常可見水泡及古老昆蟲、植物碎屑，這類琥珀也被稱為“蟲珀”。

在陰雕中，通常使用的是內部無雜質的、通透、純凈、質地瑩潤的琥珀原料，材料的選擇是琥珀反面雕刻表現力的基礎，質地精良的材料，一般會為作品帶來錦上添花的作用。琥珀的陰雕對材料品質的要求非常高，一定要選用特別干凈、通透的琥珀，這樣更有利于圖案設計，雕出來才能表現出更好的視覺效果。

琥珀的通透質感有利于作品主題的表現，一般而言，選取的琥珀原料背面較為平整，正面則一般都是弧形的蛋面。雕刻從背面下刀，層層深入;凸起而通透的正面，往往會起到放大鏡的作用，能使雕刻的作品細節(jié)更加清晰、立體、易于欣賞，也使作品更有光澤感，飽滿而美觀。

琥珀反面雕刻最大的特點是立體感，從正面看起來線條明朗，具有3D立體的視覺效果。而這種立體感的塑造，同樣得益于材料質地。從正面看，所雕刻的物體形象被琥珀內部包裹，這種視覺效果來源于透明材質與不透明形象的強烈對比，因此，琥珀陰雕要做到清晰、利落、栩栩如生，需要雕刻者具備熟練的雕刻工藝、高超的藝術修養(yǎng)。

二、琥珀反面雕刻的獨特價值

（一）工藝價值

由于反面雕刻的琥珀，一般釆用天然形成的透明原料，但在琥珀材料中大部分是不透明和半透明的，所以用在反雕上的材料少之又少。在雕刻之前還要對原材料進行切割、打磨，拋光等處理，會損耗6～7成的原材料，有的損耗更多。再在此基礎上進行設計創(chuàng)作，之后才進行復雜而又精細的反面雕刻。這在材料的應用上和工藝的復雜度及難度上可想而知。

具體到雕刻過程中，首先要從材質背面刻入，形成凹陷，使文字或圖案凹于平面之下，再根據之前設想的藍圖一點一點，由淺入深，由粗及細，不斷深入。依賴熟練而準確的技法，使線條有曲折，有回落，整體流暢，細節(jié)豐富。

工藝方面，看似易學，實際上卻有很多竅門，需要在實踐中不斷總結、領悟。例如，必須熟練而準確地掌握雕刻的技巧和力度，很多情況下，雕刻過程要一氣呵成，這樣，線條才能完整、流暢，有輕有重，千萬不能出現差錯。這對雕刻者的刀工、眼力以及把控全局的能力，都是一種考驗。

（二）藝術價值

琥珀反面雕刻的藝術價值體現在立體之美、晶瑩質感。近年來，隨著工藝美術產業(yè)的發(fā)展，各種玉雕、木雕、寶石琳瑯滿目，導致消費者產生“審美疲勞”，對作品的設計感、形象感的追求越來越苛刻。具體到材料方面，傳統的玉雕囿于材料性質，很難在通透性上取得突破，而質地通透的寶石、水晶等又很少用來做陰雕。琥珀兼具通透性、立體雕刻之美，質地較軟，容易發(fā)揮，在市場競爭中潛力巨大。

此外，琥珀的透明，有些并不是像水晶一樣完全通透，而是帶有一些看起來像霧、像云、像雨的神秘感、朦朧美，更加符合中國人審美品味，經過雕刻師熟練地雕琢打磨，線條錯落，布局有方，具有獨特的意境之美，因此更受年輕消費者喜愛。而干凈通透的，因為材料少，做出的精品更受收藏界青睞，價值更高。

三、如何做好琥珀反面雕刻

琥珀反面雕刻技法繁多，題材也非常廣泛，無論是飛禽走獸、花鳥魚蟲還是梅蘭竹菊、歷史神話，都可以作為題材被表現出來。因此，對于雕刻師而言，首先要擴大知識面，提升自身儲備，打好基本功。

首先，雕刻者須具備深厚的藝術修養(yǎng)，以及書畫功底，這不僅有助于完成琥珀雕刻的常規(guī)工作，還有利于探索更深遠的藝術之路。例如，在磨色琥珀雕刻方面，利用繪畫的技術，結合西方的技法，可以使作品達到更加活靈活現的效果。這一領域需要很深的繪畫功底，入行門檻較高，費時費工，因此從業(yè)者較少，如果做到了熟練繪圖、巧妙構思，則更容易有所建樹。

其次，要想使自己的技藝跟得上時代發(fā)展的潮流，就要博采眾長，不斷提升自己的能力，成為開創(chuàng)型、研究型人才。例如，筆者曾根據實踐經驗，不斷總結，結合國外的雕刻技術，獨創(chuàng)了尖針雕刻法、磨色工藝。所謂磨色工藝，即是在天然透明琥珀去皮定型之后，在不改變琥珀內在品質的前提下，在烤箱里加熱慢烤幾個月，使其表面形成一層薄薄的氧化層，再利用這一層氧化膜進行設計、雕刻、制作，完成作品。

這一手法的特點是有利于增強作品的層次感，使背景色不至于太空洞，實現了由遠及近、主次分明的藝術效果。我的作品《海南風光》《千手觀音》《江南水鄉(xiāng)》等，都使用到了這一技法，獲得了良好的業(yè)內認同度。

技法的創(chuàng)新離不開每一位從業(yè)者的探索，在夯實基礎、厚積薄發(fā)的基礎上，不斷創(chuàng)新，積極進取，相信琥珀雕刻會在行業(yè)的努力下，達到全新的藝術高度。

參考文獻：

[1]饒品龍.淺談琥珀工藝之最：陰雕[J].天工， 2019（7）：102-103.

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[4]潘文杰，郜紅合，范勇.多因素視角下的琥珀煤精雕刻工藝品創(chuàng)新設計研究[J]. 湖南包裝，2018（4）：86-88.

[作者簡介]

饒華陸，生于1971年，江西省上饒市人。1994年進入“中華琥珀”從事琥珀陰雕二十余年，憑著從小對繪畫的擅長，取得了許多事業(yè)上的進展，也對繪畫功底的作用有了更加深刻的認識?，F為廣東省工藝美術行業(yè)協會琥珀藝術委員會委員，廣州市工藝美行業(yè)術協會琥珀蜜蠟專業(yè)委員會委員，深圳市琥珀商會琥珀雕刻委員會常務理事，上海市工藝美術行業(yè)協會琥珀蜜蠟專業(yè)委員會理事。作品《女媧補天》獲2019上?！坝颀埅劇便y獎;作品《貴妃出浴》獲2019粵港澳工藝美術博覽會“嶺南杯”銀獎，同年獲2019廈門“成功杯”銀獎;作品《中國龍》獲2019粵港澳工藝美術博覽會“國匠杯”銀獎，同年獲廈門“成功杯”銀獎;作品《海南風光》獲2019蘇州“陸子崗杯” 金獎;作品《江南水鄉(xiāng)》獲2019蘇州“陸子崗杯”銀獎等。

（編輯：趙文靜）