森獴

卡米耶·畢薩羅，法國印象派大師，出生于西印度群島。他自幼便對藝術(shù)表現(xiàn)出濃厚興趣，但直至25歲才有機會到巴黎接觸藝術(shù)界。

他的作品筆觸輕捷，色彩充滿活力，對后來的印象主義觀念的形成有所啟發(fā)，對其他印象派藝術(shù)家而言，他具有亦父亦師的形象。

畢薩羅的靈敏悟性

1855年初到巴黎的年輕人遇上了萬國博覽會，浩如煙海的美術(shù)名作令畢薩羅陶醉，更令他激動的是柯羅的風(fēng)景畫，這決定了他終生走風(fēng)景寫生的藝術(shù)道路。他后來曾專程拜訪過柯羅，并得到柯羅的指點和忠告。60年代中期，畢薩羅是以柯羅的學(xué)生的名義參加沙龍畫展，直到70年代他的畫風(fēng)還受著柯羅風(fēng)格的影響。《洛德希普林恩火車站》這幅作品中明顯地運用了柯羅的表現(xiàn)手法，畫法十分沉穩(wěn)，柯羅式清新的藍綠色調(diào)，帶有古典韻味的幽靜氣氛，樸素而優(yōu)雅。雖然受到柯羅的影響，但仍保留著畢薩羅自己的畫風(fēng)。

畢薩羅十分好學(xué)，善于汲取同時代其他畫家的長處并將其融于自己的藝術(shù)創(chuàng)造之中。畢薩羅向柯羅學(xué)習(xí)，決不是生搬硬套的模仿，而是把柯羅的畫法完美地融入自己原有的熟練技巧和瀟灑格調(diào)之中，以極其自然的形態(tài)出現(xiàn)在畫面上?！锻ㄍR弗西埃恩之路》中看到的既有柯羅影子，但更多的是畢薩羅自己的清新的空氣、明媚的陽光、柔和深遠的云天，這種時空和色彩的展現(xiàn)十分奇妙，這種印象的真實感能喚起每個人如同身臨其境的回憶。

在以后的年代中，盡管畢薩羅不斷追隨他喜愛的大師而改變自己的畫風(fēng)，但莫奈對他的影響卻是決定性的。1871年因戰(zhàn)亂逃往英國結(jié)識了莫奈，他們志同道合，互相促進。畢薩羅太易被新鮮事物所吸引，但他具有大畫家的氣質(zhì)和功力，終歸沒有失掉自己。

畫風(fēng)漸入成熟期

畢薩羅在印象派中起到了組織和協(xié)調(diào)的作用。他為人謙遜，對先驅(qū)、同伴、后輩或是學(xué)生，都予不同的恭讓與謙和。他是對塞尚影響最大的同輩畫家，并建議塞尚更為注重畫面結(jié)構(gòu)以至最后發(fā)展了這方面的才華。在傳記中塞尚是個超脫、傲氣和難以融洽的人，但相處于畢薩羅仍是和睦融融，這應(yīng)是畢薩羅個性中的理智循導(dǎo)與客觀辯證而產(chǎn)生的效果。

畢薩羅曾一度追慕點彩派創(chuàng)始人修拉的風(fēng)格，并以這種技法畫了一些作品以后逐漸認(rèn)識到，點彩技術(shù)不適合自己的氣質(zhì)，還是要誠實地以自己的風(fēng)格來創(chuàng)作。1873年畫的《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》，仿佛能讓人嗅到鄉(xiāng)村清新氣息。那專注于農(nóng)時的老農(nóng)，讓人覺得有點像畢薩羅本人。

排除外界畫法對他的干擾，畢薩羅逐漸進入了晚年的成熟期，表現(xiàn)出一個充滿自信的印象派的元老畫家的精湛技巧和恢宏氣魄，后期主要描繪繁華的城市和街道建筑，多取俯視角度。他晚年更多是從樓上居室俯視描繪街景，《蒙馬特大街》具有代表性。這是一幅蒙馬特大街的全景圖，憑感覺用粗筆點畫出來，淡化了景物的體積感，強化了色彩因素，色彩豐富而柔和，在冷暖色對比中，充滿中間調(diào)子的過渡，形成一種細致而變化豐富的灰調(diào)子，但卻很明亮，使油畫作品出現(xiàn)了前所未有的鮮明與生動。其筆觸均勻而不失活潑的變化，粗獷與細致融為一體，表現(xiàn)出畢薩羅特有的藝術(shù)風(fēng)格。

極致的和諧與綜合

在畢薩羅最后十年的繪畫中，他的畫作表現(xiàn)出十分強烈的和諧與綜合，這或許是基于他近四十年的畫技。在19世紀(jì)80年代后半期，印象派創(chuàng)始人之一的畢薩羅吸收過塞尚的畫法，米勒、修拉的畫法他都嘗試過，他在畫作中完全融入了色彩理論科學(xué)的最新發(fā)展。

畢薩羅過去曾嘗試過的各種風(fēng)格和手法，但仍懷揣著強烈的好奇心，不斷探索新的技法。他盡可能多地從新印象派中汲取新手法，使自己不斷發(fā)展，最終融會貫通，凝聚成獨具其個人的平凡而又出色的畢薩羅風(fēng)格。正如他自己所希望的，終于在畫面上表現(xiàn)了“純凈、簡潔、敦厚、柔和、自由、自發(fā)性和新鮮感”。

1903年11月3日，這位始終如一的印象派畫家畢薩羅與世長辭。作為印象派的先驅(qū)者，他也將成為年輕畫家追尋的目標(biāo)。