李碩

摘要：劉慈欣是中國(guó)當(dāng)代科幻小說作家中的代表人物，2008年出版的長(zhǎng)篇科幻小說《三體》在連載之后就引起了中國(guó)科幻小說界的關(guān)注，具有深刻的社會(huì)影響。這部作品也被人們稱為中國(guó)科幻文學(xué)的代表作。敘事是科幻小說的一個(gè)重點(diǎn)，為此，文章就科幻小說《三體》中的空間敘事問題進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：劉慈欣;《三體》;空間敘事

《三體》是中國(guó)科幻小說作家劉慈欣的代表作品，在出版之后就得到了科幻愛好者的關(guān)注，并在之后獲得了一系列的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。《三體》主要講述了地球人類文明在和三體文明產(chǎn)生聯(lián)系之后生死決斗的漫長(zhǎng)過程，以及宇宙變化。其中，敘事是解讀這部小說的一個(gè)重點(diǎn)內(nèi)容，通過對(duì)文本的敘事解讀，能夠幫助人們更好地理解文本內(nèi)涵。

從當(dāng)前對(duì)《三體》作品的研究實(shí)際情況來看，大多數(shù)學(xué)者都是緊緊圍繞作品主題、現(xiàn)實(shí)意義、影響力等方面進(jìn)行研究，針對(duì)作品的敘事研究較少?！度w》作為一個(gè)科幻類小說，在小說的整體構(gòu)造和表達(dá)上來看，需要應(yīng)用空間敘事理論，為能更好地幫助讀者了解這部小說的內(nèi)容，本文結(jié)合空間虛實(shí)學(xué)基本理論，就《三體》的敘事藝術(shù)問題進(jìn)行探究。

一、空間敘事基本理論來源

敘事是緊緊圍繞在人們實(shí)際生活中的一項(xiàng)活動(dòng)，在發(fā)展的過程中擁有長(zhǎng)久的歷史。一直到20世紀(jì)60年代，敘事學(xué)正式進(jìn)入學(xué)者的研究范圍，發(fā)展成為一種學(xué)科。敘事學(xué)在經(jīng)過一段時(shí)間的發(fā)展后，從傳統(tǒng)敘事學(xué)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)典敘事學(xué)，發(fā)展為一門成熟的學(xué)科。

空間敘事主要是指從空間角度來考察和分析各類敘事現(xiàn)象，是和時(shí)間共同構(gòu)成的一種敘事范疇。從發(fā)展實(shí)際情況來看，空間敘事具體可被分為三個(gè)層面的內(nèi)容，分別是語言空間形式、故事物理空間、讀者的心理空間等。

二、《三體》的敘事空間形式

1.空間形式基本理論

小說創(chuàng)作的空間形式是將文本敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)為一種空間的形式，在故事的敘述上，和傳統(tǒng)因果線性敘事模式，存在很大不同。小說的創(chuàng)作依賴文字，受文本排列和閱讀方式的限制，小說的敘述一般會(huì)存在時(shí)間邏輯，因而傳統(tǒng)的敘事作品大多是遵循時(shí)間順序進(jìn)行的。在人們對(duì)小說敘事結(jié)構(gòu)要求不斷提升的前提下，一些作家發(fā)現(xiàn)，文本空間結(jié)構(gòu)對(duì)小說表達(dá)有重要意義，復(fù)雜的空間形式會(huì)使敘事更加完整、更具深度，也為文學(xué)創(chuàng)作提供了更為多樣的敘事模式。

空間形式在小說創(chuàng)作中的應(yīng)用，不拋棄時(shí)間的鏈條，反而依托于時(shí)間的鏈條來進(jìn)行空間結(jié)構(gòu)的安排。因?yàn)?，基于空間形式的小說創(chuàng)作，既是一種空間藝術(shù)，也是一種時(shí)間藝術(shù)?？臻g形式中的理論空間，不僅僅是由生活中所看到的具體物體或者場(chǎng)所組成，還由文本、抽象空間組成。從當(dāng)前藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作來看，常見的空間形式包含套盒形式、圓圈結(jié)構(gòu)、鏈條式結(jié)構(gòu)、拼圖結(jié)構(gòu)。

2.《三體》的空間形式

第一，嵌套結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)是故事套故事的一種小說敘述模式，大故事套中故事、中故事套小故事、小故事套細(xì)節(jié)——在這種層層嵌套下，打造層次清晰分明的敘事層。在這樣層層嵌套的故事模式下會(huì)出現(xiàn)多個(gè)敘述者，每個(gè)敘述者都是自己故事的主人公?！度w》的嵌套故事分為三個(gè)層次，分別是汪淼對(duì)三體文明的探索、葉文潔在文革和紅岸這兩個(gè)時(shí)期的生活經(jīng)歷、葉文潔對(duì)伊文思講述個(gè)人年少保護(hù)物種的回憶。這三個(gè)敘事內(nèi)容從大到小，層層遞進(jìn)，在深入發(fā)展中幫助讀者了解《三體》創(chuàng)作的本源。

第二，并置敘事結(jié)構(gòu)。這類敘事結(jié)構(gòu)將主題作為作品故事展開的基本紐帶，在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出多個(gè)情節(jié)和線索的形式，而這些線索不具備因果順序、時(shí)間順序。在《三體黑暗森林》中出現(xiàn)了多條敘事模式，每個(gè)敘事線索中的主人公不同，且彼此不存在交集，但故事的核心都指向主題，即地球人對(duì)三體文明入侵的一種抵抗。

第三，分形敘事結(jié)構(gòu)。這類敘事結(jié)構(gòu)建立在因果關(guān)系的基礎(chǔ)上。在《三體》敘事中出現(xiàn)了“一對(duì)多”的未來敘事模式，作者對(duì)故事的未來發(fā)展走向提供了多個(gè)選擇供讀者聯(lián)想。在基于“三體文明入侵地球，地球人抵抗三體文明”這一明線之后，故事的發(fā)展出現(xiàn)了聯(lián)合國(guó)實(shí)施的面壁計(jì)劃。面壁計(jì)劃是根據(jù)三體人思維弱點(diǎn)提出的一種對(duì)抗計(jì)劃，具體由四個(gè)人計(jì)劃，為未來世界的發(fā)展提供了四個(gè)構(gòu)想。

三、《三體》空間和時(shí)間辯證法

時(shí)間和空間是小說敘事表達(dá)的重要元素，也是科幻小說創(chuàng)作的基礎(chǔ)?！度w》中運(yùn)用了大量的非線性敘事方法，采取了大量拼接的敘事節(jié)奏。

1.從時(shí)間維度看敘事

《三體》的故事敘述應(yīng)用了獨(dú)特的敘事方法——通過打亂正常的時(shí)間模式，運(yùn)用蒙太奇的敘事手法，給讀者營(yíng)造了一個(gè)讓人感到驚奇的世界環(huán)境。和傳統(tǒng)敘事相比，非線性敘事的表現(xiàn)能力更加強(qiáng)大，能向讀者展現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和交錯(cuò)的時(shí)空，給讀者帶來別樣的閱讀體驗(yàn)。

第一，時(shí)間順序的變化?！度w》故事內(nèi)容設(shè)定在未來，在故事講解的過程中打斷了敘事的時(shí)間順序，形成一種時(shí)間回溯。比如通過對(duì)羅輯之前的一次愛情幻想經(jīng)歷的回溯性描述，解釋了他成為面壁者的原因。

第二，多視角敘事。《三體》中描繪了三個(gè)主人公，分別是汪淼、羅輯、程心。在時(shí)間推進(jìn)下，小說的主人公不斷變化，各自的責(zé)任也不同：汪淼的任務(wù)是查清楚三體的由來，羅輯的任務(wù)是地球和三體之間的制衡力量，程心的任務(wù)是在前兩個(gè)人的任務(wù)基礎(chǔ)上為末日的地球?qū)ふ页雎?。在確立主人公后，作者的敘事沒有完全放在這三個(gè)人身上，而是額外刻畫了多個(gè)敘述視角，并在故事的演進(jìn)中穿插了畫外音。

2.從空間維度看敘事

第一，空間安排?！度w》中動(dòng)靜空間的安排，為故事的發(fā)展提供了有力的支持，比如汪淼為了查找真相，不斷穿梭在不同空間，空間的變動(dòng)和汪淼的行動(dòng)密切關(guān)聯(lián)，且隨著人物行動(dòng)的變化而不斷轉(zhuǎn)變。除了動(dòng)態(tài)空間，《三體》中也描述了靜態(tài)空間，比如“楊冬的墓”，在對(duì)墓地的靜態(tài)化刻畫中引出了羅輯在墓碑前的沉思，為之后故事情節(jié)的發(fā)展提供了支持。

第二，陌生空間。①未來地球空間。作者構(gòu)造的未來地區(qū)不為人們所熟悉，營(yíng)造出一種陌生的感覺。但本質(zhì)上也暗示了，在人類不懂得節(jié)約資源和保護(hù)地球的情況下，未來社會(huì)的一種糟糕必然。②地外宇宙空間。在《三體》中，地外宇宙空間被人們進(jìn)一步探索，人們開始跟著作者去看從不曾了解的外界。

四、結(jié)語

綜上所述，文章結(jié)合《三體》的故事內(nèi)容，在闡述空間敘事理論的基礎(chǔ)上，從空間形式、時(shí)間和空間辯證法三個(gè)角度具體分析了這部作品的空間敘事手法，旨在進(jìn)一步增強(qiáng)這部作品的文學(xué)意蘊(yùn)和藝術(shù)特點(diǎn)，強(qiáng)化人們對(duì)《三體》的文學(xué)價(jià)值的關(guān)注。

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