佘昉

關(guān)鍵詞：江南新中式 室內(nèi)裝飾 造景 裝飾元素

引言

黨的十九大報告指出“沒有高度的文化自信，就沒有中華民族的偉大復(fù)興”?！拔幕孕拧笔橇?xí)總書記關(guān)于“四個自信”論述中最根本，最基礎(chǔ)的自信Ⅲ。民族的才是最好的。文化自信下讓家居室內(nèi)裝飾中越來越多地融合了本地區(qū)的文化特色與地域風(fēng)格。

家居室內(nèi)裝飾關(guān)乎千家萬戶，是和老百姓息息相關(guān)的重要產(chǎn)業(yè)。當(dāng)下，家居室內(nèi)裝飾已經(jīng)成為大眾提高生活水平與生存質(zhì)量的一個重要途徑。近年來，由于傳統(tǒng)文化影響下人們對家居裝飾的中式化回歸，讓結(jié)合現(xiàn)代生活方式的新中式家居室內(nèi)設(shè)計成為一種流行趨勢。貼近現(xiàn)代人們審美觀念的新中式家具，具有地域特征的裝飾元素被不斷運(yùn)用于墻面裝飾、軟裝布置等方面。形成了一種以地區(qū)或地域特色的流行新中式設(shè)計風(fēng)格。因此，在江南地域一—蘇錫常地區(qū)為代表，形成了以地方人文裝飾特色，且具有鮮明色彩體系，符合江南大眾傳統(tǒng)文化習(xí)俗和貼近江南人民審美觀念的家居室內(nèi)新中式風(fēng)格。不同于其他地域的新中式室內(nèi)裝飾手法，在近年來的裝飾設(shè)計中，越來越凸顯出其風(fēng)格的特色。此文針對當(dāng)下江南地區(qū)的家居室內(nèi)設(shè)計中的設(shè)計特點與裝飾手段特色分析，以此對江南新中式室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的風(fēng)格特點加以歸納總結(jié)。

一、家居設(shè)計的簡潔

江南新中式風(fēng)格的設(shè)計中，“取”得多是復(fù)雜，“舍”得多是簡單，而“取舍”得恰如其分，簡潔而富于感染力。江南新中式風(fēng)格的簡潔講究一個“透氣”。明人文震亨在《長物志》中對居室是這樣描述的：“亭臺具曠士之懷，齋閣有幽人之致。又當(dāng)種佳木怪籜，陳金石圖書，令居之者忘老，寓之者忘歸，遞之者忘倦。蘊(yùn)隆則颯然而寒，凜冽則煦然而燠。若徒侈土木，尚丹堊，真同桎梏樊檻而已。志室廬第一。”因此，室廬之處原本就是養(yǎng)心養(yǎng)神的地，恬靜生活之所。因此，江南新中式中對于空間的理解是—簡潔且富于變化。著其實是一個很微妙的關(guān)系。因為，一旦變化多了就顯得復(fù)雜，顯得“滿”?！白兓奔匆獜难b飾手段、裝飾手法、裝飾材料上取材，“取”的多又復(fù)雜了。同樣，變化少，室內(nèi)空間又顯得“單薄”了“單薄”的手法，無論是從裝飾材料還是工藝上都顯得毫無特色。協(xié)調(diào)好室內(nèi)空間的“取舍”成為江南新中式風(fēng)格特點和特色之一。

江南新中式家居中的簡潔分為兩類：一類是家具簡潔。一類是家居裝飾簡潔。家具簡潔很好理解，現(xiàn)多采用新中式家具，其特點也是區(qū)別于傳統(tǒng)明清中式家具，繁瑣的雕刻，單一的色彩?？扇资褂茫部梢詥为毷褂玫募揖?，色彩也更加豐富、多變，且具有一定的人文文化韻味。其次，既然是新中式家具，簡潔不簡單的地方體現(xiàn)在適合現(xiàn)代人的使用、居住習(xí)慣。因此和皮質(zhì)、布藝等結(jié)合，更具舒適感和使用便捷性。

江南新中式風(fēng)格在空間設(shè)計上采用簡潔的手法，在立面裝飾上采用“取”的手段和方法，變化在于頂、地空間上做平緩處理，多采用平頂和根據(jù)梁柱、空調(diào)的走向和形式做處理，不做過多裝飾，地面處理也做適當(dāng)相同處理。但是在立面設(shè)計上則采用富于變化的，取材多樣的處理，但是又保持簡潔的特點，家居裝飾簡潔就裝飾手法看，“輕”硬裝“重”軟裝。摒棄一切繁瑣立面造型，保留江南造園藝術(shù)中經(jīng)典的格柵和院洞作為主要裝飾手法，這也是江南新中式設(shè)計風(fēng)格中的主要且重要的室內(nèi)“硬”裝飾手法，加以區(qū)分其他地區(qū)或地域的新中式風(fēng)格。通過裝飾材質(zhì)本身的屬性搭配適合的軟裝裝飾手段。例如墻面是木飾面的，就采用軟裝布藝加以點綴，起到畫龍點睛的作用;假如是白色墻面，則把江南水鄉(xiāng)或者具有煙雨江南情味的裝飾畫、水墨畫直接噴繪于墻體，利用墻繪等手段把文化因素直接作用到室內(nèi)立面裝飾上。黑白或朦朧的山水畫又把室內(nèi)中式家具襯托出來，把室內(nèi)的重點和焦點放到人們使用的家具上。這樣處理，深色家具和淺色家居會產(chǎn)生通氣感。而格柵和院洞的立面處理又使空間不會產(chǎn)生一同貫的感覺，讓空間產(chǎn)生合適變化。營造通而不透，透而不漏的曲徑空間感。因此，通過家具的裝飾立面的合理布局，讓空間的使用上產(chǎn)生我中有你，你中有我的“透氣”性（圖1素材來源于江蘇江陰南國之風(fēng)裝飾設(shè)計）。

二、枯山水、江南園林造景手段

枯山水是日本園林造景的一種形式，在傳入我國后，特別在江南地區(qū)的家居室內(nèi)設(shè)計中被采納使用，結(jié)合江南傳統(tǒng)的園林造景手段后得到了非常好的效果。其效果體現(xiàn)在兩個方面：

（一）簡潔且富有意境，符合江南人內(nèi)斂的人文性格與干練的審美觀念。江南多雨季，枯山水的意境和江南的水鄉(xiāng)意境相輔相成。在水鄉(xiāng)中營造枯山水，在室內(nèi)造景中融入小型化的室內(nèi)枯山水造景手段，讓室內(nèi)景致和戶外水鄉(xiāng)景致既有區(qū)別又有聯(lián)系，能提升江南人的文人情懷和審美水準(zhǔn)，有種在家居中自我修行的禪意?？菥坝^的運(yùn)用與綠色植物的搭配相得益彰，頗受大眾的喜歡。因此，枯山水作為江南新中式風(fēng)格中一個極具新意特色的裝飾元素手段被吸收采用。

（二）在家居室內(nèi)中富于變化，且符合江南一脈傳承的造景文化傳統(tǒng)。江南園林的特色就是在小空間中營造景觀、讓單調(diào)的轉(zhuǎn)角、邊緣、轉(zhuǎn)折等不易變化的空間發(fā)生盡可能多的變化，在適合中變化，在變化中適合。一步一景以及移步移景成為江南人心中的園林形象。江南園林原本也是古人家居空間的一部分，現(xiàn)在大眾在打造自己的家居空間環(huán)境中時，也會借鑒和參考古人的造園藝術(shù)和裝飾手法，因此，不但枯山水的概念在江南新中式風(fēng)格中體現(xiàn)，而且假山、屏風(fēng)、格柵等江南造園藝術(shù)中的一些元素手法也會取材到室內(nèi)裝飾手法中去。結(jié)合—下，成為一種能夠體現(xiàn)江南人文意境的裝飾手法內(nèi)容（圖2素材來源于江蘇江陰尺度設(shè)計機(jī)構(gòu)）。

三、黑白色系特色

傳統(tǒng)江南家具，以蘇式——蘇工櫸木家具為例，多以褐黃色（木原色）、棕紅色為主，其中在江南一蘇錫常地區(qū)，一般取棕紅色為主，符合地域風(fēng)俗，也得以喜慶、吉利之意，配以漆面色澤，加之雕花。但傳統(tǒng)家具免不了給人一種繁瑣、整體色調(diào)沉悶的感覺，缺乏靈動的生氣、色彩的變化。所以，新中式保留了傳統(tǒng)中式家具中棕紅色，黃色系等木原色，給人穩(wěn)重、大氣、自然的感受。同時，在套件家具或同一家具中，采用主次色調(diào)的搭配方法，打破了傳統(tǒng)中式家具單一的色調(diào)體系，更符合現(xiàn)代大眾的審美觀念。新古典、新中式家具多以深褐色、棕紅色等作為家具主色調(diào)，在邊緣、裝飾雕花、局部家具漆面、家具軟裝（抱枕、靠枕）上輔助以白色為主明度較高的顏色。在層次上較之以往，有以下幾點優(yōu)勢：（1）層次感強(qiáng)烈。（2）富于變化。（3）裝飾效果突出。（4）易于家居個性化定制。

傳統(tǒng)江南建筑室內(nèi)色彩特色為多為黑白色系體系（圖3江蘇江陰劉氏故居室內(nèi)&徐霞客故居室內(nèi)）。

因此，在江南傳統(tǒng)文化中，黑白為主的裝飾設(shè)計特色體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)建筑及室內(nèi)裝飾的特色，傳承至今。在當(dāng)下江南特色的新中式風(fēng)格中，黑白色系的主室內(nèi)裝飾色系搭配是最能體現(xiàn)其特點的。一般來說，普遍采用深色系的新中式家具，在配以素色系（白色、米白色等）立面裝飾和軟裝飾品等。用整體黑白為主要色調(diào)的形式營造與烘托氣氛（圖4素材來源于江蘇江陰尺度設(shè)計機(jī)構(gòu)）。在這里需要指出的是，黑白的主要色調(diào)不是全部色調(diào)的運(yùn)用，在營造色系烘托氣氛的手段上，必定需要有室內(nèi)亮色的某些局部的打造，可以是小景、墻面材質(zhì)、某一隔斷、某一造型或裝飾飾品。區(qū)別于北方的新中式風(fēng)格，江南的新中式風(fēng)格設(shè)計中很少使用金銀色，同樣區(qū)別使用的還是有紅色，一般在北方地域使用的紅色系作為新中式局部裝飾色彩，而江南新中式普遍采用白色系色彩。比較有意思的是，筆者發(fā)現(xiàn)江浙地區(qū)的新中式風(fēng)格，越往浙江，采用的家具顏色越淺，特別是當(dāng)下的杭州地區(qū)的新中式風(fēng)格民宿中，家具色和家居色也多為原木色淺色家具，而蘇錫常地區(qū)，則多以上深色漆面和紅木家具為主。當(dāng)然，傳統(tǒng)的江南地區(qū)的家具因為水汽較大、環(huán)境較濕潤，一般都是棕紅色漆面家具。最后，綠色的使用雖然在家居裝飾中是一個永不落伍的色彩體系。在表達(dá)方式上，南北也存在一定的差異。在這里需要說明的是，在江南新中式風(fēng)格設(shè)計中，因為有綠色植物，活體花卉，家居室內(nèi)軟硬裝飾搭配極少使用綠色。綠色對于江南新中式僅僅局限于綠色植物，這也是和其他新中式手段不一樣的地方。江南地域植物生長茂盛，室內(nèi)裝飾可以借景室外景觀，同時，綠色在現(xiàn)代江南人們審美眼光中，不太適用于家具裝飾和墻面裝飾。所以綠色僅作用于綠植擺設(shè)和花卉搭配，這種手段還會結(jié)合到裝飾的各個層面，在室內(nèi)裝飾中展示出其他的裝飾變幻效果。

四、室內(nèi)裝飾元素

江南新中式風(fēng)格，在裝飾元素上傾向于凸顯水鄉(xiāng)特色——山水意境的水墨、和睦之意的荷花等花卉元素作為裝飾元素。不同于以往的裝飾特色，此類形式不再以小幅面出現(xiàn)，比較以前的裝飾畫、掛毯等呈現(xiàn)方式，江南新中式風(fēng)格多對此元素呈現(xiàn)擴(kuò)大化、模糊化和色彩統(tǒng)一化。特別在色彩處理上，比較以往具象的裝飾畫表現(xiàn)形式，墻體裝飾呈現(xiàn)多以材質(zhì)（如大理石花紋）本身所能體現(xiàn)出的山水畫特色為最佳，不能用材質(zhì)表現(xiàn)出來的，則用淡化統(tǒng)一的色調(diào)處理方式呈現(xiàn)，同樣給人一種內(nèi)斂且富有詩意的人文文化氣息（圖5素材來源于江蘇江陰尺度設(shè)計機(jī)構(gòu)、無錫東合設(shè)計裝飾）。

江南新中式在室內(nèi)裝飾上一般采用了融合元素為主要裝飾手法，即裝飾立面上，不再分層裝飾，而是巧用材質(zhì)本身紋理特點，例如水漾紋理、墨色紋理等。如果沒有以上的材質(zhì)特點，則采用江南水墨畫、山水畫;多采用植物，山水;不使用動物或人物。讓家居室內(nèi)中的人能和環(huán)境相融，景在室內(nèi)，人在景中的意境之美。

因此，江南新中式的裝飾元素取材于江南風(fēng)景意境。配合以山的形式或者水的形式呈現(xiàn)出來。成為江南新中式風(fēng)格裝飾元素選取的重要標(biāo)志。同樣，山水表現(xiàn)也不僅僅局限于山水形式的水墨畫，而是配合能找到一切符合山、水意境的裝飾表現(xiàn)形式?？梢允谴善鳎梢允菈L、可以是家居布藝等。

五、陶瓷器的重要搭配

江南地區(qū)有收藏陶瓷器、古玩字畫之古風(fēng)，在古籍中可以尋找到江南地區(qū)人士對家居環(huán)境及裝飾體現(xiàn)上的描述，江南文士高濂對清秘閣的描述——“左右列億松桂蘭竹之屬，敷紆繚繞。外則高木修篁，郁然深秀。周列奇石，東設(shè)古玉器，西設(shè)古鼎尊暈，法書名畫。每雨止風(fēng)收，杖履自隨，逍遙榮與，詠歌以娛。望之者，識其為世外人也。”此番描述可以看出當(dāng)時的家居室內(nèi)外環(huán)境和江南文人的內(nèi)心追求。隨著江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)愈發(fā)繁榮和大眾人文素養(yǎng)的提高，加之無錫宜興地區(qū)的紫砂茶壺、浙江青花瓷器、江西景德鎮(zhèn)瓷器等民間收藏，配合江南地區(qū)的茶文化、吳文化審美等交融在一起。把瓷器的日常器具和裝飾器具融合，體現(xiàn)了以下幾個方面：（一）收藏兼具裝飾感。（二）裝飾融合實用性。（三）瓷器裝飾提升文化品位和地域特性。（四）白瓷在深色家具和電器中起到畫龍點睛的作用（圖6素材來源于江蘇江陰尺度設(shè)計機(jī)構(gòu)）。因此，用陶瓷器裝飾室內(nèi)居室，讓其作為室內(nèi)裝飾配景，不光體現(xiàn)了室內(nèi)人文文化特色，也兼具了收藏及實用功能。

陶瓷器的裝飾使用不光讓江南人獨有的喝一壺清茶的習(xí)俗等到充分的釋放和展示。瓷器配合家居室內(nèi)中的插花等藝術(shù)裝飾形式的展開，無形中既增加了室內(nèi)居室的生活情趣，也體現(xiàn)了繁花盛開的居室繁榮景像。所以，無處不在的陶瓷器裝飾讓江南的茶文化與江南的君子氣度的人文歷史傳承融入到室內(nèi)設(shè)計中去，形成江南新中式風(fēng)格獨特的藝術(shù)裝飾魅力。在江南新中式設(shè)計中，重要的瓷器選擇為潔白的瓷器，相比較青花和其他瓷器選擇，白色瓷器選擇更能體現(xiàn)江南地區(qū)文人中的一絲清高之意。同時，煙雨朦朧裝飾感不同于其他地區(qū)新中式風(fēng)格中的書法字畫的一般裝飾手法，江南新中式風(fēng)格更注重于用素色瓷器作為點狀裝飾手段和家具的面狀，配合空間墻、頂、地面裝飾的線性裝飾，達(dá)到符合審美觀念的點、線、面俱全的空間裝飾手法。因此，江南新中式室內(nèi)設(shè)計中，特別注重陶瓷器的裝飾搭配。其裝飾手段打造不同于其他地域的新中式風(fēng)格，給人一種江南特有的意境之美。

六、不足與展望

新中式室內(nèi)裝飾風(fēng)格，特別是江南新中式風(fēng)格室內(nèi)裝飾，在當(dāng)下的本土設(shè)計機(jī)構(gòu)所展示的成熟案例中，幾乎都包含以下兩個重要條件：（一）使用價格不菲的實木家具（紅木家具）;（二）采用大空間居室設(shè)計（大戶型及別墅設(shè)計）。以上兩個因素限制了包含江南新中式風(fēng)格在內(nèi)的中式風(fēng)格的運(yùn)用。相比較靈活多樣的現(xiàn)代風(fēng)格，色彩及造型豐富，家具及裝飾品種多樣的歐式輕奢風(fēng)格，現(xiàn)代新中式因為以上原因，造成了造價昂貴，家具選擇單一，裝飾品及裝飾構(gòu)件品種及品牌選擇不多等不利因素。因此，在實際市場項目施工中，雖然新中式包含江南新中式其裝飾效果符合江南人民的審美觀念，但是限定于諸多不足條件，實際選擇施工案例不多。以某設(shè)計機(jī)構(gòu)提供的無錫市場每50套裝飾工程風(fēng)格分析圖表（表1數(shù)據(jù)由無錫市東合裝飾工程有限公司提供）。

相對于往年，在家居裝修市場中（以無錫地區(qū)為例）新中式包含江南新中式風(fēng)格呈現(xiàn)增長趨勢。其不足之處也是顯而易見的，相比較增長勢頭更加迅猛的現(xiàn)代輕奢風(fēng)格，其限定江南新中式普及推廣的家具種類少、家居設(shè)計人員的設(shè)計選擇及推薦不利。種種因素疊加，導(dǎo)致江南新中式風(fēng)格雖然在文化認(rèn)同及奢華程度不亞于其他裝飾風(fēng)格，但是實際在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于其他家居裝飾風(fēng)格。究其原因，還是在于包括家居設(shè)計從業(yè)人員在內(nèi)的許多人的“文化自信”不夠。沒有形成能夠推廣和流行的中式風(fēng)格的室內(nèi)裝飾元素運(yùn)用在內(nèi)的“文化自信”體系的培養(yǎng)和建立。因此，雖然江南地區(qū)（蘇錫常地域）經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，大眾在選擇家居裝潢時也舍得“下血本”，但是在沒有完善且系統(tǒng)的“文化自信”下，在比比皆是的“歐式”氛圍及方便簡潔的“宜家”家居等影響下，會不由自主地選擇歐式風(fēng)格和裝飾手段及條件更加成熟的現(xiàn)代簡約風(fēng)格。

江南新中式風(fēng)格究其根本是建立在千百年來，江南人對本土生活空間的最本質(zhì)認(rèn)同。因此展望未來，日益覺醒的“文化自信”下，江南新中式風(fēng)格貼近江南人文傳統(tǒng)和生活習(xí)慣，極具地域魅力。在家居裝飾工程造價上，江南新中式風(fēng)格完全可以做到現(xiàn)代輕奢相同的造價。隨著新中式家具行業(yè)的發(fā)展帶動，越來越多的家具及中式裝飾品選擇必定會帶來江南新中式家居裝飾風(fēng)格完善及提升。

結(jié)論

在裝飾風(fēng)格體現(xiàn)上，江南新中式風(fēng)格體現(xiàn)不同或有區(qū)別于其他地域的新中式風(fēng)格。在當(dāng)下的家居室內(nèi)設(shè)計體現(xiàn)中，呈現(xiàn)出一種特有的設(shè)計流派風(fēng)格體現(xiàn)，在蘇錫常地區(qū)一批家居室內(nèi)設(shè)計師的努力下，漸漸能夠形成一種新的設(shè)計風(fēng)尚與設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)。綜上所述，雖然在當(dāng)下江南新中式室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格還有諸多局限性，但是可以得出江南新中式風(fēng)格區(qū)別于其他地域室內(nèi)裝飾的不同?？梢詫⑵淇偨Y(jié)為“陶瓷意境、注重造景、黑白相間、軟硬透氣”的裝飾特點。在日趨完善的“文化自信”下，江南新中式室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格勢必成為本地域裝飾的一個特色設(shè)計風(fēng)格。