冀虹

[摘要]結(jié)合多年從事影視聲音制作的實踐，對音響師和錄音師的專業(yè)工作特點、節(jié)目聲音制作體驗及要點作簡要的分析和歸納。

[關(guān)鍵詞]音響師;錄音師;音頻工程師;錄音;現(xiàn)場擴聲;聲音制作質(zhì)量

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.06.009

無論是現(xiàn)場擴聲，還是音樂、語言、音效等的同期錄音或后期錄音制作，都是藝術(shù)和技術(shù)上刻苦磨練的過程。優(yōu)秀的聲音作品，能夠真實地體現(xiàn)音響師、錄音師和音頻工程師們所應(yīng)該具備的職業(yè)道德、專業(yè)精神和藝術(shù)與技術(shù)功底。筆者從事影視聲音制作十余年，參與了多門類、多形式的擴聲和錄音工作，本文結(jié)合實踐，分析聲音制作中音響師和錄音師的專業(yè)工作特點，分享一些節(jié)目制作體驗。

1音響師與錄音師的職業(yè)分類

按照目前國內(nèi)外現(xiàn)行的音響錄音及音頻制造行業(yè)的分類，其從業(yè)人員從“員級”或“助理級”經(jīng)過數(shù)年間的實踐、成長和考核，其職業(yè)稱謂大致有以下三類：

（1）音響師（也稱之為音響調(diào)音員）

（soundEngineer）：主要工作職責(zé)在于把在廳堂場館或室外廣場上各類舞臺或公共廣播室的聲音通過擴聲系統(tǒng)傳送給聽眾。

（2）錄音師（Recording Engineer）：主要工作職責(zé)是在錄音棚（室）或室內(nèi)外為廣播、電影、電視、音像制品及網(wǎng)絡(luò)流媒體等各類節(jié)目聲音進(jìn)行同期（實況）或前后期錄音制作。

（3）音頻工程師（Audio Engineer）：主要職責(zé)是在音響錄音及相關(guān)音頻設(shè)備的設(shè)計、生產(chǎn)和營銷等領(lǐng)域進(jìn)行音頻系統(tǒng)（也包括聲學(xué)系統(tǒng)）的設(shè)計、安裝調(diào)試及維護(hù)等工作。

上述三類職業(yè)稱謂中，前兩類的職業(yè)傾向于藝術(shù)范疇，第三類傾向于技術(shù)范疇。三類職業(yè)都屬于文化產(chǎn)業(yè)中的分支，需要跨界融合、技藝結(jié)合、相互協(xié)調(diào)。

2音響師與錄音師的共同點

音響師和錄音師都需要掌握一些專業(yè)基礎(chǔ)知識和具備基本的操作技能。具體體現(xiàn)在以下幾點：

（1）應(yīng)懂得基本的建聲、電聲知識，以及從事專業(yè)工作所要遵循的建聲和電聲性能指標(biāo)。目前行業(yè)內(nèi)已經(jīng)有針對各類場所的關(guān)于擴聲特性以及錄音規(guī)范的國家標(biāo)準(zhǔn)和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。只有在具有良好建筑聲學(xué)條件的廳堂場館或錄音場所內(nèi)，才能制作出質(zhì)量優(yōu)秀的音響錄音作品。

（2）需要具備一定的音樂、器樂、戲劇等藝術(shù)素養(yǎng)，主要包括對中外樂隊、樂器、基本樂理、戲劇、曲藝等的了解。

（3）應(yīng)具備對聲音的藝術(shù)質(zhì)量和技術(shù)質(zhì)量的審聽和評價能力，掌握對一些音質(zhì)評價術(shù)語的正確表達(dá)。

（4）需要具備音頻的基礎(chǔ)知識。如聲音信號在放大、衰減、傳輸及記錄過程中的信號電平的計量單位，常用的有四種：dB——表示音頻信號放大或衰減的倍數(shù);dBu、dBm——最常用的模擬音頻信號的相對電平計量單位;dBFS——數(shù)字音頻信號電平的計量單位;以及dBSPL——聲壓級的計量單位。傳輸和記錄用的模擬/數(shù)字音頻信號的電平都有國內(nèi)外統(tǒng)一（或相近）的標(biāo)準(zhǔn)參考電平，這樣有利于國內(nèi)外節(jié)目制作和節(jié)目交換的便捷和暢通。

（5）應(yīng)理解人耳的聽覺心理和生理特性，例如掩蔽效應(yīng)、哈斯效應(yīng)、雙耳效應(yīng)、弗萊徹蒙森效應(yīng)等，這些在實際工作中經(jīng)常會用到。正是應(yīng)用這些人耳的聽覺特性，人們用dB來計量人耳對音量變化的單位，1dB為人耳開始感知音量有變化的最小單位。同時，掌握頻率響應(yīng)指標(biāo)的頻率范圍內(nèi)電平變化的正負(fù)容差值、信號噪聲比、動態(tài)范圍以及動態(tài)裕量等指標(biāo)的計量都用dB為單位。根據(jù)人耳的哈斯效應(yīng)，凡是在觀眾后場需要設(shè)置補聲揚聲器（與主擴揚聲器之間的距離超過17m）的擴聲現(xiàn)場，必須對補聲揚聲器的信號加以延時。在實況錄音或現(xiàn)場擴聲時，舞臺上樂隊拾音用的主傳聲器和補點傳聲器之間，由于拾音距離不同而需要對補點傳聲器的信號進(jìn)行延時，使兩種傳聲器的信號能同時到達(dá)調(diào)音臺。依據(jù)弗萊徹蒙森效應(yīng)，對音響錄音作品的審聽和評價所采用的聆聽聲壓級，目前國內(nèi)外都傾向于使用85dBSPL。

（6）在傳聲器的使用上都需遵循一定原則。聲音制作的源頭在于對聲源聲音的拾取，無論擴聲或是錄音，都要使用傳聲器，正確地應(yīng)用傳聲器技術(shù)對于制作優(yōu)秀的音響錄音制品至關(guān)重要。傳聲器技術(shù)主要包括兩個方面：傳聲器的選擇及傳聲器的擺放。關(guān)于傳聲器的擺放需要遵循一些原則。例如，多支傳聲器擺放的3：1原則是指兩支傳聲器之間的距離必須3倍于各自的傳聲器與聲源之間的距離，否則會引起泄漏聲及聲染色。關(guān)于傳聲器的近距（也有稱近講）效應(yīng)，是指所有具有指向性的傳聲器（但是傳聲器頭部的后極罩或傳聲器把持部分的外殼有開孔槽口的除外）當(dāng)接近聲源的距離越近時，會增大信號中的低頻成分。近距效應(yīng)的應(yīng)用在于如何適當(dāng)把握，從而有利于拾取真實的聲音。傳聲器與樂器聲源之間的擺放距離，應(yīng)該大致等于樂器本身的長度尺寸（樂器聲音輻射部件的長度尺寸），在這種長度尺寸的擺放距離下，傳聲器能夠均勻地拾取到來自樂器各個發(fā)聲部件的聲音，因而能拾取到真實而又自然的樂器聲。當(dāng)然，最終的擺放距離要靠實際情況多次反復(fù)比較來決定。

（7）需掌握關(guān)鍵性的調(diào)音技術(shù)。無論在擴聲系統(tǒng)或是錄音系統(tǒng)里，都有一個系統(tǒng)的控制中心或是信號的中心樞紐，那就是調(diào)音臺，用來對音頻信號加以放大、處理、混合（混音）、分配到不同的終端。在這些過程中，要運用許多關(guān)鍵性的調(diào)音技術(shù)，需要操作人員熟練操控調(diào)音臺及其周邊聲音處理設(shè)備。例如，需要憑自己的耳朵或者輔以各類指示燈、表頭或顯示屏來調(diào)節(jié)工作運行過程中各路信號的音量平衡、音質(zhì)平衡、聲像平衡及效果平衡等，進(jìn)而使用均衡、壓限、噪聲門、混響、延時等聲音處理設(shè)備或軟件效果插件程序?qū)β曇艏右孕揎椇透纳啤?/p>

（8）須遵照統(tǒng)一的規(guī)范。對模擬/數(shù)字音頻信號的傳輸、錄制（至功率放大器、有源揚聲器、錄音機或異地之間的信號交換）及其最高信號電平都有統(tǒng)一的規(guī)范。如，數(shù)字音頻的工作電平應(yīng)為-20dBFS（相當(dāng)于模擬電平O VU，+4dBu）;語言類節(jié)目的正常高電平允許在-12dBFS，最大不應(yīng)超過-9dBFS;音樂及音響效果的正常高電平允許在-6dBFS，最大不應(yīng)超過-3dBFS，工作中都須遵守。

3音響師與錄音師的差異

音響師和錄音師因其專業(yè)性質(zhì)而分工不同，有著許多的差異點：

（1）擴聲系統(tǒng)與錄音系統(tǒng)的終端不同。擴聲系統(tǒng)的終端為功率放大器和揚聲器，大多數(shù)有觀眾在現(xiàn)場（除非是不帶觀眾的彩排），要由擴聲揚聲器提供給現(xiàn)場觀眾一定聲壓級的節(jié)目聲音，且對于不同類型的音樂會現(xiàn)場所提供的聲壓級有所不同。例如，對于高電平音樂（例如搖滾、重金屬音樂等），聲壓級工作電平范圍約在40dBSPL至118dBSPL之間，最大不應(yīng)超過124dBSPL。對于中等電平音樂（例如管弦樂團(tuán)等）約在28dBSPL至106dBSPL之間，最大不應(yīng)超過112dBSPL。對于低電平音樂（例如民歌、獨奏音樂等）約在16dBSPL至94dBSPL之間，最大不應(yīng)超過100dBSPL。

而錄音系統(tǒng)的終端則為硬盤錄音機或數(shù)字音頻工作站內(nèi)的硬盤等，最終作品可以提供廣播電視、網(wǎng)絡(luò)多媒體、廣告?zhèn)髅降裙?jié)目中的語言、音樂及音響效果的播放;為電影、電視劇及商用cD、DVD、網(wǎng)絡(luò)音頻節(jié)目提供聲音母版。

（2）工作場所及工作方式有所差別。擴聲現(xiàn)場大多在廳堂場館或室外場地進(jìn)行，其傳聲器擺放、均衡處理，以及最終以信號的單聲道方式（也有過在擴聲現(xiàn)場分隔為諸多小區(qū)域提供5.1環(huán)繞聲）提供給現(xiàn)場觀眾聆聽。由于有各類揚聲器發(fā)出較大聲壓級的聲音，為防止拾取過多的泄漏聲，傳聲器的擺放距離比在錄音場所的擺放要近些，因此需要用均衡來衰減因近距效應(yīng)而帶來的過多低音成分。

錄音現(xiàn)場大多在錄音棚或錄音工作室，用分軌錄音的方式來拾取聲音，對每一段錄音如有差錯發(fā)生，可以用插入補錄方式重新錄音，一首樂曲往往要錄制多遍，挑出效果最好的一遍來與其他聲軌加以混音?；煲艉涂s混工作是在錄音調(diào)音臺或數(shù)字音頻工作站上進(jìn)行的一種精雕細(xì)刻的聲音處理過程。經(jīng)過縮混，最終把立體聲或環(huán)繞聲記錄到硬盤上。更專業(yè)的母版錄音制作可以把各聲軌的混音發(fā)往母版制作公司，請母版制作錄音師加以縮混，得到專業(yè)的母版（通常為市場銷售的商用音像制品或網(wǎng)絡(luò)音頻制品）。

（3）現(xiàn)場擴聲（類似于廣播電視、網(wǎng)絡(luò)傳媒等節(jié)目的現(xiàn)場直播）對工作的可靠性以及對藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量的保證提出了更嚴(yán)格的要求。在整個工作進(jìn)程中不能出現(xiàn)差錯，更不能發(fā)生較長時間的故障，否則即使是瞬間的小差錯也將無法挽回。因此，要求音響師們在擴聲任務(wù)之前要做足準(zhǔn)備，要具備必要的應(yīng)變能力、高度的責(zé)任心和熟練的操作技能。

錄音場合則不同，錄音時若有錯可以再錄一遍或者從出錯的那一小節(jié)之前數(shù)小節(jié)開始做插入補錄。但即使是實況錄音，因為通常是使用多聲軌錄音方式，當(dāng)天有差錯的實況錄音結(jié)束后，回到工作室可以對差錯部分進(jìn)行修剪、刪除或必要時做補錄來彌補。

（4）音響師在擴聲調(diào)音臺上兼做實況錄音時，由于擴聲增益與錄音電平之間的差異，需要在調(diào)音臺上做折衷處理。在未經(jīng)多軌錄音工序做出的實況錄音作品也只能作為資料或小樣保存。對大中型樂隊或人聲做專業(yè)的實況錄音時，應(yīng)該由錄音師在另外設(shè)置的錄音調(diào)音臺上從傳聲器信號分配器那里接入傳聲器信號。在現(xiàn)場混音時，要注意主立體聲傳聲器（通常位于指揮身后上方3m或4m高度）與補點傳聲器之間的音量（不能超過主傳聲器的平均音量）、音質(zhì)（兩者的音質(zhì)均衡應(yīng)保持一致）以及聲像（補點傳聲器的聲像應(yīng)向主傳聲器內(nèi)的聲像靠攏重合）之間的平衡調(diào)節(jié)，經(jīng)過這樣的調(diào)節(jié)之后，會使整個樂隊的聲音更為清晰、明亮、豐滿、又有立體感和現(xiàn)場感。當(dāng)然，實況錄音還需要加入觀眾和環(huán)境的效果聲音。

（5）在對音樂會進(jìn)行現(xiàn)場擴聲的同時又有電視臺現(xiàn)場直播，在某段樂曲的演奏過程中，音樂導(dǎo)演切換出了某位演奏員正在演奏其樂器時的特寫畫面，這是因為考慮到要突出作曲家心靈的意念和感受的需要，這時負(fù)責(zé)播出的錄音師要看著播出畫面把特寫的樂器聲音量稍微提升，好像那位演奏員和他（她）的那件樂器從舞臺中間走向前臺。特寫畫面結(jié)束，聲音恢復(fù)原樣，好像演奏員又回到了樂隊中間。這種情況下，需要在擴聲調(diào)音臺旁邊設(shè)置一臺電視節(jié)目播出監(jiān)視器，供擴聲音響師參考，也可適當(dāng)突出特寫樂器的聲音供現(xiàn)場觀眾欣賞。

（6）現(xiàn)場擴聲用傳聲器通常使用心形指向性動圈或電容傳聲器，而帶式傳聲器經(jīng)受不了劇烈振動，幾乎很少采用。在為大中型樂隊擴聲時，為避免常見的傳聲器桿及大振膜傳聲器會占據(jù)舞臺空間并給觀眾的視覺引起凌亂的感覺，一般傾向于把小振膜傳聲器置于或高或矮的鵝頸桿傳聲器架上，或使用界面?zhèn)髀暺骱臀⑿婉v極體電容傳聲器。尤其在有電視現(xiàn)場直播的情況下，能使舞臺畫面整齊、簡潔。

（7）給廳堂場館觀眾或公共場所的公眾播放用的揚聲器（例如天花板揚聲器）或線陣列揚聲器均稱之為擴聲用揚聲器，其性能指標(biāo)多種多樣。當(dāng)然，其品質(zhì)優(yōu)良、價格相對昂貴的揚聲器配上優(yōu)質(zhì)的聲源，再加上調(diào)音師精湛的調(diào)音技藝，更能給大眾帶來愉快的藝術(shù)享受。而在錄音棚或錄音工作室，尤其在錄音控制室或母版制作控制室內(nèi)所使用的揚聲器稱之為監(jiān)聽揚聲器，其電聲性能指標(biāo)及其箱體結(jié)構(gòu)設(shè)計等具有更高的要求，因而相對價格更貴。

在錄音控制室內(nèi)通常需要安置兩對揚聲器，一對為主監(jiān)聽揚聲器，較高聲壓級下工作，在分軌錄音之后用于給較高聲壓級樂器的演奏員回放已錄樂器聲，以及在混音時用高聲壓級回放容易發(fā)現(xiàn)其中的瑕疵或噪聲;另一對則為近場監(jiān)聽（也稱之為比較監(jiān)聽）揚聲器。通常在85dBSPL下監(jiān)聽，一方面用于緩解錄音師的聽覺疲勞，另一方面在縮混時用于補償在該聲壓級下高音和低音的欠缺量。因為，監(jiān)聽揚聲器是制作母版的最后一道關(guān)口，其音質(zhì)的好壞會直接影響到母板的聲音質(zhì)量。

（8）現(xiàn)場擴聲的目的是把舞臺上各類節(jié)目的聲音加以精確擴聲重現(xiàn)給所有在場的觀眾，要求有真實而又自然的聲音。在廳堂或錄音棚對古典音樂錄音的目的也與現(xiàn)場擴聲是一致的。但是對流行音樂錄音時則有所差別，在錄制流行音樂作品時并不以真實再現(xiàn)為目的，往往會加入或增強某些音響效果，其實況音響只是作為一種參考。因此，錄制流行音樂作品的聲音通常都要比實況演奏時更好聽，所錄得的歌聲具有更清晰而不刺耳、低音更干凈而又緊密等特點。

4結(jié)語

以上是筆者從事影視聲音制作工作十多年所經(jīng)歷和學(xué)習(xí)到的一些體會和總結(jié)。在相當(dāng)很多場合，現(xiàn)場擴聲、實況錄音和實況錄播工作會同時進(jìn)行，崗位不同，既有共同的工作特性，又有差異，需要經(jīng)常性的合作、支持和配合，取長補短、相輔相成?？傊?，所有不同的工種都是為了同一個目標(biāo)——為現(xiàn)場觀眾、廣播、電影、電視及媒體等受眾呈現(xiàn)優(yōu)秀的、高質(zhì)量的節(jié)目。

作者簡介：

冀虹，中央電視臺三級錄音師，負(fù)責(zé)各種大型文藝、體育、專題、新聞時政大型活動的制作及技術(shù)協(xié)調(diào)工作，參與《紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年晚會》《慶祝中國人民解放軍建軍90周年閱兵》及多屆春節(jié)晚會等大型節(jié)目的直播、制作。2012年《慶祝香港回歸祖國十五周年大型文藝晚會》、2013年《3D國博》、2018年《2018羽毛球亞錦賽一男雙決賽》獲得金帆獎一等獎。

（編輯：杜青）