“如果一個(gè)人沒有偉大的人格，他就沒有辦法理解偉大的時(shí)代，偉大的情感。從藝做人，一定是相輔相成的。”奚美娟說，很多很多年前，自己上戲的老師就教會她，“不要企圖重復(fù)昨天的東西”。

坐在奚美娟對面，你會覺得很溫暖。她溫和、溫婉、溫柔，娓娓道來，周身卻又散發(fā)出一種篤定而強(qiáng)大的力量。剛剛當(dāng)選新一屆上海文聯(lián)主席團(tuán)主席的奚美娟說，自己就是一個(gè)演員，一輩子只干過這一份職業(yè)。她說，一個(gè)演員之所以能夠被稱作“演員”，一定是藝德和人格的融合，這其中不僅有對專業(yè)能力的硬要求，更有對職業(yè)道德的高標(biāo)準(zhǔn)。

恩師佐臨，身體力行

《檢察風(fēng)云》：您是上海戲劇學(xué)院表演系在“文革”后期恢復(fù)招生的首屆學(xué)生？

奚美娟：是啊，我是在1973年的9月1日正式入學(xué)的，是上海戲劇學(xué)院表演系在“文革”后期恢復(fù)招生后的首屆學(xué)生。戲劇學(xué)院雖然只有短短幾年的學(xué)習(xí)時(shí)間，但這四年和我在上海人藝的15年舞臺實(shí)踐，對我同樣至關(guān)重要。

上學(xué)的時(shí)候我們會做一些小的片段或者小品練習(xí)，我至今都記得我的表演老師對我說的一句話，他說：“今天你得到了表揚(yáng)，第二天可能想要試圖找回昨天的情緒。但你不要企圖重復(fù)昨天的自己。”這句話，就此深深地印在我的腦海里。對我的表演，影響很大。在之后四十多年的藝術(shù)創(chuàng)作中，哪怕經(jīng)常在銀幕上塑造“好女人”，我也想要找出她們之間最細(xì)微的差別來，有特點(diǎn)的角色，才能讓人信服。

《檢察風(fēng)云》：在您的戲劇道路上，有沒有對您特別重要的老師？

奚美娟：有過很多老師給過我很多幫助和提點(diǎn)，但我最懷念的，也最感激的，是黃佐臨院長。對我來說，黃老師不僅是戲劇界的前輩大師，還是我所工作的上海人藝的老院長。從1976年至1994年，在他的辛勤栽培下，我由青澀漸漸成長，在演藝事業(yè)的道路上不斷受教獲益，成熟起來?？梢哉f，是在黃院長的直接關(guān)愛下，我很幸運(yùn)地在29歲之前，就已經(jīng)扮演過老中青三個(gè)年齡段的戲劇形象;又因?yàn)槎鲙煹狞c(diǎn)名，我更加幸運(yùn)地得到了《中國夢》的演出機(jī)會。

在當(dāng)時(shí)的情況下，《中國夢》的藝術(shù)追求顯得非常特別。它是一個(gè)正規(guī)的八場大戲，劇中有六個(gè)角色，但只用了兩個(gè)演員來完成。男演員一人扮演五個(gè)人物，女演員一個(gè)角色貫穿全劇。黃佐臨院長把體現(xiàn)他的寫意戲劇的夢想重任放在了我們年輕演員身上。所幸沒有辜負(fù)老院長，經(jīng)歷過創(chuàng)作時(shí)的迷茫、挫折、碰撞和期待，《中國夢》1988年代表上海參加了在北京舉辦的第一屆中國藝術(shù)節(jié)，好評如潮，我個(gè)人也奪得了當(dāng)年“中國戲劇梅花獎(jiǎng)”。

《檢察風(fēng)云》：33歲就拿下如此大獎(jiǎng)，會不會多少有些飄飄然？

奚美娟：盡管非常年輕，就得到梅花獎(jiǎng)這樣的殊榮，是令人激動(dòng)和興奮的，但黃佐臨和那一代表演藝術(shù)家?guī)Ыo我最大的財(cái)富，便是他們身體力行，帶給我一份“不要流于世俗”的人生觀?？赡芩麄円矝]有明確地說過，但他們平日的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，確實(shí)把精神看得要比物質(zhì)要高，并非常好地傳遞給了我。這讓我在之后的藝術(shù)生涯中，心里有一份堅(jiān)定和沉著。可以說，在改革開放的滾滾洪流中，很多明星、演員、歌手紛紛下海，我并沒有動(dòng)搖對舞臺的熱愛。我足足演了15年話劇，真的是潛心在表演上，我曾經(jīng)說過，“我是為舞臺而生的”這樣的話，說這話時(shí)，我想是驕傲的。

鉆研角色，感受細(xì)節(jié)

《檢察風(fēng)云》：暫別話劇舞臺，您轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視，同樣交出了傲人的答卷。1991年，斬下第十一屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng);1992年，摘下首屆華表獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng);1997年，獲得第15屆中國電視金鷹獎(jiǎng)最佳女配角;2001年，主演反腐題材電視劇《紅色康乃馨》，以反面人物形象出演劇中人物大華集團(tuán)董事長藍(lán)思紅，又為您拿下了第21屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)……早早地便完成了作為演員的“大滿貫”，這背后是如何的“運(yùn)氣”？

奚美娟：我想，這背后，是我對表演事業(yè)的虔誠和熱愛。我經(jīng)常會琢磨表演這件事，對每一個(gè)角色都刻苦鉆研，比如一旦演一個(gè)有原型的人物，我就一定要去見她一次，哪怕只有一眼。為了演好《山楂樹之戀》中靜秋母親一角，我去江西吉安學(xué)習(xí)工人糊信封;演《蔣筑英》的時(shí)候，我去拜訪蔣筑英的妻子，體味她回憶丈夫的時(shí)候那些無聲的停頓;演《楊善洲》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)楊善洲妻子一直保留著丈夫生前的一塊手表，便理解了人物;演《紅色康乃馨》的時(shí)候，我也跟著檢察官去提審貪官，在一個(gè)逼仄的小房間里目睹兩人偶露鋒芒的對話……要觀察人物，感受細(xì)節(jié)，這樣出來的人物才是有血有肉，有溫度的。

《檢察風(fēng)云》：這幾年，影視劇創(chuàng)作之外，比較讓觀眾印象深刻的是您在話劇《北京法源寺》中對慈禧的塑造，觀眾對比著照片說“神還原”，而數(shù)十場巡演，門票更是在多地一票難求。在這樣一部男人戲中，您是如何讓這個(gè)女性角色，在只出場兩次的情況下，綻放光彩的？

奚美娟：雖然這是一部男人戲，但慈禧在里面是一個(gè)完整的人物。那么多女演員，包括我自己，在電影、電視、話劇舞臺上演過這個(gè)女人，但我仍然很享受這次的創(chuàng)作，尤其是那場四分鐘的“獨(dú)白”，大段密集的臺詞，讓我難得地又撿拾起興奮，那一層層鋪展開來的內(nèi)心戲，是很有挑戰(zhàn)的。但我特別喜歡有難度的東西。就像練功一樣，你一直加難度再加難度，就會往上走。

《檢察風(fēng)云》：相比于《北京法源寺》里顛覆觀眾印象的“慈禧”，在熱播劇《那年花開月正圓》里，您帶來了又一個(gè)不同的“慈禧”。雖然只有幾場戲的客串角色，但播出那幾天占據(jù)了各種社交媒體的熱點(diǎn)，觀眾驚呼“像炸了”，這又是如何做到的？

奚美娟：電視劇里的這個(gè)慈禧，是經(jīng)歷過戊戌變法，又一路西逃的太后。她仍然強(qiáng)端著架子，但心中了然大勢已去。對這個(gè)人物，我是有自己的想法的，她到了一個(gè)“東走兩步是墻，西走兩步也是墻”的民宅，她深知無力回天，于是才可能放下架子，來聽一個(gè)民女談她的“變”。其實(shí)倒不是“像炸了”，我想還是對于人物準(zhǔn)確的理解，以及準(zhǔn)確的表達(dá)。

對文藝界未來的期許

《檢察風(fēng)云》：您這樣一直思索、鉆研，這樣努力往上走了40多年。關(guān)于表演的未來，中國文藝界的未來，您有怎樣的期許？

奚美娟：對于表演藝術(shù)本身，我還有很多期待。比如希望中國的影視創(chuàng)作能夠向著更專業(yè)、更職業(yè)的方向發(fā)展;比如我個(gè)人很想演一些平時(shí)并不被大眾所熟知甚至關(guān)注的平凡而偉大的中國女性——女科學(xué)家、女醫(yī)生、女航天工作者、女檢察官、女法官等等，很多領(lǐng)域都有默默耕耘的人，她們對我們國家的發(fā)展、進(jìn)步做出了很大的貢獻(xiàn)，我想把她們的故事講好;比如力求源于生活的藝術(shù)作品，也要在“高于生活”上真正做好，觀眾是需要引領(lǐng)的，畢竟文藝對推動(dòng)時(shí)代、社會的進(jìn)步也是有責(zé)任和使命的。

我們這一代人，非常幸運(yùn)，能夠參與、見證一個(gè)翻天覆地、偉大變革的時(shí)代。文化藝術(shù)的功能之一就是推動(dòng)社會文明進(jìn)程。國家發(fā)生了巨大的變革，文藝作品如果沒有跟進(jìn)的話是很失職的。這次上海文代會開幕當(dāng)天，我看著第一排就座的老藝術(shù)家，內(nèi)心很感動(dòng)，他們都是我成長中的榜樣，他們都給時(shí)代留下了珍貴而美好的作品?？粗贻p的藝術(shù)家們給前輩獻(xiàn)花，我信心滿懷，這樣一棒一棒地傳下去，相信文學(xué)藝術(shù)界，會越來越好。

采寫：孫佳音

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com