夏娉娉

意大利導(dǎo)演保羅·格諾維塞的《完美陌生人》是一部心理式的室內(nèi)倫理劇，導(dǎo)演用熟練而精妙的電影語言在熒幕上完成了一次超越日常的實(shí)驗(yàn)，設(shè)置每個(gè)人將手機(jī)信息共享的游戲規(guī)則，藉以窺探意大利中產(chǎn)階級(jí)家庭關(guān)系的畸變與隱秘的欲望，展現(xiàn)了夫妻之間難以消除的隔閡、心靈的困頓、內(nèi)在的裂隙和精神癥候。伴隨著影片開始片段營造的輕松、愉快的節(jié)奏氛圍，劇情不斷向前推進(jìn)，夫妻之間、家庭內(nèi)部等的不和諧事件浮出水面并不斷升級(jí)，最后變得支離破碎，不免令人深思。

一、越界與失控

《完美陌生人》全篇以室內(nèi)場(chǎng)景為主，采取封閉的故事空間，與此同時(shí)，卻生成了多重的闡釋空間，諸種越界、失控、紊亂、顛倒的行為、事件和關(guān)系要素?！笆覂?nèi)”雖提供了整一、穩(wěn)定、封閉而自足的想象和幻覺，而實(shí)質(zhì)卻是分裂、失控、越界，賦予了影片反諷的效果與辯證的張力，在電影結(jié)尾處劇情反轉(zhuǎn)的設(shè)置，使觀眾恍然大悟，原來這只是導(dǎo)演在一個(gè)家庭，一個(gè)相對(duì)密閉的空間內(nèi)的一次“幻像”的呈現(xiàn)，這樣的幻象主要得益于室內(nèi)劇的呈現(xiàn)方式，即伊娃和羅科的家。室內(nèi)房子是一個(gè)封閉自足、界限分明的框架，形式或形象在修辭的意義上很像拉康的鏡像，提供了統(tǒng)一和整合的功能。對(duì)手機(jī)信息一窺究竟，并介入其中，彌合的是空間裂縫，告知我們實(shí)質(zhì)上的分裂和失控，刺破了中產(chǎn)階級(jí)家庭整一的自我幻象。但是這個(gè)空間外表和諧的打破看似是（手機(jī)傳遞）外界信息的闖入，實(shí)則是“自我內(nèi)爆”或“自我分裂”。

（一）性別越界。電影中，萊勒每天晚上十點(diǎn)都會(huì)收到一個(gè)女孩發(fā)來的小照片，為了防止被這場(chǎng)游戲中在場(chǎng)的其他人看到，萊勒找到了與他手機(jī)款式一樣的佩佩，請(qǐng)求佩佩幫忙收?qǐng)?。但是誰也沒有想到，佩佩的手機(jī)上竟然也收到了信息，而且是一名男性發(fā)給佩佩的曖昧信息。雖然一開始萊勒背上了同性戀之名，為大家不恥，但最后佩佩還是承認(rèn)了自己才是同性戀的事實(shí)。劇中，每個(gè)人都因謊言被揭穿而變得混亂不堪時(shí)，佩佩反而坦誠相待：“你們投過去的第一瞥奇怪的目光，就會(huì)讓他受到傷害，而我不想讓他受傷，我想保護(hù)他”。佩佩以自己對(duì)待同性戀人真誠的態(tài)度，讓這個(gè)一貫被歧視的性取向在這一劇情環(huán)境下被導(dǎo)演正名。

（二）婚外戀。萊勒與陌生女孩的信息往來，妻子卡洛塔被網(wǎng)友問及“有沒有穿內(nèi)褲”，科西莫Cosimo同時(shí)和瑪莉卡、吉尼弗拉、伊娃等有染……這樣一個(gè)越界故事究竟是怎樣一步一步走向失控？首先在劇作上，一開始所有人將自己的話題都共同指向佩佩，因?yàn)榕迮迨沁@個(gè)圈里至今沒有伴侶、沒有家庭的人，大家都對(duì)佩佩的戀愛對(duì)象充滿了好奇，隨著劇情的推進(jìn)和話題的不斷深入，中產(chǎn)階級(jí)的話匣隨之打開。關(guān)于“婚外戀”的話題始于在場(chǎng)女人的好朋友基婭拉的丈夫迭戈和一個(gè)23歲的小姑娘搞婚外戀，大家在討論為什么科西莫、萊勒、羅卡、佩佩（迭戈的朋友）不告訴基婭拉。進(jìn)而比安卡說如果科西莫背叛自己，請(qǐng)求他們一定要告訴她，如此才將話題引向自身，游戲也隨之開始……

二、“月球”符號(hào)解讀

在導(dǎo)演保羅·格諾維塞的電影中植入了“月食”的符號(hào)。事實(shí)上，在導(dǎo)演保羅·格諾維塞之前的電影當(dāng)中，也出現(xiàn)過關(guān)于“月球”的意象，因此去解讀“月球”符號(hào)意指也成了分析導(dǎo)演保羅·格諾維塞影片的一部分。即導(dǎo)演借助“月球”意象，用這一帶有濃郁東方式美學(xué)的符號(hào)表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)家庭的回歸和人與人相處的思考。

月亮，在中國常常代表團(tuán)圓，體現(xiàn)傳統(tǒng)節(jié)日——中秋節(jié)，中秋節(jié)又是一年當(dāng)中月亮最圓的一天?！昂Ｉ仙髟?，天涯共此時(shí)”等詩句，就象征了中國人對(duì)家庭圓滿的渴望，對(duì)相守團(tuán)聚的美好期盼。如果中秋佳節(jié)沒有和家人在一起，那將是殘缺的。這樣帶有濃郁東方式中國美學(xué)的表達(dá)，被導(dǎo)演用來探討現(xiàn)代社會(huì)中的人際關(guān)系，這與因社交媒體的發(fā)達(dá)而變得支離破碎的親密關(guān)系的主題不謀而合。另外，“月食”的開始、發(fā)生到最后結(jié)束，也隱藏在七人家庭聚餐上的家庭內(nèi)部關(guān)系逐步失控的線索之中，因此貫穿全劇的整個(gè)月全食過程也構(gòu)成了本片的另外一條線索，形成了一種互文。其實(shí)，在導(dǎo)演的另一部電影作品《你去過月球嗎？》當(dāng)中，同樣也有借助“月”表達(dá)了導(dǎo)演團(tuán)圓、回歸的命題。她是國際時(shí)尚雜志《美麗佳人Marie Claire》的總監(jiān)，美麗、自信，平時(shí)以名跑車代步，出差有私人豪華客機(jī)，游走于巴黎和米蘭兩大時(shí)尚之都，伸展臺(tái)上更是呼風(fēng)喚雨，還有金融圈的高富帥男友。她的生活看似完美無缺，但當(dāng)來到偏遠(yuǎn)而美麗的奧斯圖尼Ostuni麥田之鄉(xiāng)，并邂逅了溫柔的農(nóng)夫蘭佐后一切都發(fā)生了改變…來自城市，時(shí)尚而又獨(dú)特的書香氣質(zhì)，使她成為眾人焦點(diǎn)，但距離幸福只有一步之遙，她不知該如何爭(zhēng)取。精打細(xì)算的男友不斷試圖說服她賣掉農(nóng)莊，而她卻流連于田野的樸實(shí);即將到來的時(shí)裝周也在提醒著她回到城市，回到熱愛的工作崗位、事業(yè)和所愛之人身邊去，城市與鄉(xiāng)村該如何取舍……顯然這也是一個(gè)講述“團(tuán)圓”的故事。