胡曉紅

【摘 要】二胡作為一種在我國(guó)有著悠久歷史的樂(lè)器，而且二胡這種樂(lè)器一直都有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，自身音色極具特色，利用二胡演奏音樂(lè)作品往往能夠哦更好地想聽(tīng)眾傳遞情感。演奏者需要在提升自身演奏技巧的同時(shí)提升音色演繹技術(shù)，增強(qiáng)二胡音色表現(xiàn)能力。

【關(guān)鍵詞】二胡;演奏;音色

中圖分類號(hào)：J632.21? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0079-01

我國(guó)人文藝術(shù)有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的發(fā)展歷程，經(jīng)過(guò)多年的演繹與沉淀，各個(gè)民族和地區(qū)都有了屬于自己獨(dú)特的音樂(lè)演繹形式和樂(lè)器，二胡作為其中的佼佼者，有著很有代表性音色，二胡演奏者往往也能夠很清晰地進(jìn)行音樂(lè)情感的表現(xiàn)。為了能夠更好地進(jìn)行二胡演奏文化的傳承與推廣，二胡演奏者就要深入研究其音色，認(rèn)真分析在演奏過(guò)程中音色的表現(xiàn)技巧。接下來(lái)，筆者將從三個(gè)方面簡(jiǎn)單介紹如何開(kāi)展二胡演奏音色分析。

一、明確音色地域風(fēng)格，深入開(kāi)展音色分析

雖然二胡這種樂(lè)器在全國(guó)地區(qū)內(nèi)都有著十分廣泛的學(xué)習(xí)者和欣賞者，但是由于我國(guó)國(guó)土面積遼闊，不僅僅是對(duì)于樂(lè)器演奏而言，很多的事物都存在一定的地域差異，不同地區(qū)的二胡演奏也有著些許的差別，而且這些差異都是由于多年的生活習(xí)慣和認(rèn)知觀念而影響形成的，很難被改變。尤其是漢族南北差異更是對(duì)于二胡演奏風(fēng)格有很強(qiáng)力的影響?！澳线叨钡陌l(fā)音更為細(xì)膩，對(duì)于演奏者演奏手左手彈奏技巧能力有著更高的要求，很多時(shí)候在進(jìn)行二胡演奏的時(shí)候都會(huì)有即興演奏段落。而北派二胡追求音質(zhì)的厚實(shí)度，側(cè)重于對(duì)于右手的使用。

對(duì)于各個(gè)不同地區(qū)的二胡演奏者來(lái)說(shuō)，滑音都屬于比較重要的演奏技巧，演奏者將各個(gè)民族和地區(qū)的方言或者是語(yǔ)氣詞等比較口語(yǔ)化的內(nèi)容融入到二胡音樂(lè)作品當(dāng)中，由于二胡樂(lè)器并沒(méi)有指板這種構(gòu)造，對(duì)于滑音的依賴也就比較大，二胡演奏者能夠在原有的滑音機(jī)器哦啊上面開(kāi)發(fā)成出更為豐富的演繹形式。通過(guò)下圖中不同地區(qū)滑音音色對(duì)比我們不難看出：雖然各個(gè)地區(qū)的二胡演奏這所使用的滑音技巧基本相同，但是因?yàn)檠葑嗾邆兯\(yùn)用的潤(rùn)腔手法不同，導(dǎo)致了音色之間的不盡相同。比如，在《豫鄉(xiāng)行》當(dāng)中，就采用了圍繞本音所進(jìn)行的三度音程上滑/下滑，使得整個(gè)音樂(lè)作品更具起伏感，為聽(tīng)眾們帶來(lái)更有代入感的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

二、凸顯自身個(gè)人風(fēng)格，深入開(kāi)展音色分析

所有的音樂(lè)演奏者都一定要有自己個(gè)人風(fēng)格，很多時(shí)候，音樂(lè)演奏大師正式因?yàn)樽约邯?dú)特的個(gè)性風(fēng)格才收到更多的人的欣賞和模仿，很多人在欣賞音樂(lè)的時(shí)候也是十分注意捕捉演奏者們的個(gè)人特點(diǎn)。因此，演奏者們一定要有自己的演奏個(gè)人風(fēng)格，能夠?qū)⒍葑嗉记膳c自身特點(diǎn)、優(yōu)勢(shì)巧妙結(jié)合在一起，從而在演奏的時(shí)候才能夠給聽(tīng)眾們帶來(lái)耳目一新的感受，愿意跟隨你的演奏深入感受二胡曲目的情感內(nèi)涵，個(gè)人風(fēng)格不同的二胡演奏家們進(jìn)行同一首曲目演繹的時(shí)候也會(huì)呈現(xiàn)出截然不同的效果。有的演奏者喜歡使用比較渾厚的音色表現(xiàn)曲目，而有的二胡演奏家則善于利用明麗的音色鋪墊藝術(shù)效果。

《文心雕龍》當(dāng)中就提到過(guò)：“詩(shī)人感物，聯(lián)類不窮;流連萬(wàn)象之際，沉吟視聽(tīng)之區(qū)”，這句話同樣適用于二胡演奏當(dāng)中音色的選取，演奏者一定要不斷修煉自己的本心，然后用“心”去駕馭二胡樂(lè)器，將自己對(duì)于樂(lè)曲以及人生的感悟融入到表演中來(lái)，使得聽(tīng)眾所聽(tīng)到的不僅僅是單一的音樂(lè)作品，更有演奏者對(duì)于人生的感悟理解。

三、細(xì)致劃分情感風(fēng)格，深入開(kāi)展音樂(lè)分析

音樂(lè)所到底其實(shí)就是一種另類的情感表達(dá)方式，因此，音樂(lè)演奏者在進(jìn)行音樂(lè)作品驗(yàn)主義的過(guò)程中不僅僅要提升自身演奏技巧，而且還應(yīng)當(dāng)多多研究音樂(lè)作品的情感內(nèi)涵，將其與自己的感情結(jié)合在一起，為聽(tīng)眾呈現(xiàn)更能引起情感共鳴的音樂(lè)演出。音色作為進(jìn)行音樂(lè)中各種變化呈現(xiàn)的重要表現(xiàn)形式，對(duì)于引導(dǎo)聽(tīng)眾情緒有著很重要地位，二胡演奏者一定要善于進(jìn)行二胡音色細(xì)致的區(qū)分，依照各類音色變化進(jìn)行進(jìn)一步地探討，力求用最合適的音色來(lái)表達(dá)自己想要在二胡演奏想要呈現(xiàn)的內(nèi)涵。

比如，《獨(dú)弦操》當(dāng)中，就是利用音色來(lái)進(jìn)行音樂(lè)作品背景的展現(xiàn)的，由于本作品整體色調(diào)比較陰暗，為了實(shí)現(xiàn)生動(dòng)的背景展現(xiàn)，就需要利用二胡的中下把位置音質(zhì)艱澀，而內(nèi)弦比較具有張力和韌性的音響效果等特點(diǎn)，極力凸顯出作者在《獨(dú)弦操》當(dāng)中所要表露的壓抑和痛苦情緒。在演奏的時(shí)候，二胡演奏者還需要配合自身情緒變化而改變左手揉弦的技巧，試著用渲染的手法去表露情感，不要太過(guò)于追求演奏技巧的華麗，用更為樸素、簡(jiǎn)潔的手法達(dá)成渲染情感的目的。而在《雨打芭蕉》樂(lè)曲中，二胡演奏者需要用連續(xù)不斷的輕盈頓音點(diǎn)綴手法去模擬雨水打落在芭蕉葉子上的場(chǎng)景，聽(tīng)眾在二胡得到演奏下對(duì)于雨水在芭蕉葉上跳躍的姿態(tài)有很生動(dòng)的印象。需要注意的是，在進(jìn)行二胡演奏的時(shí)候，慢板部分要采用甜美清晰的音色進(jìn)行展現(xiàn)，高音區(qū)則突出高貴氣質(zhì)。

總而言之，二胡演奏者不僅僅需要不斷提升自身演奏技巧，熟知各種滑音技巧，而且還應(yīng)當(dāng)嘗試著用心去感悟音樂(lè)作品，盡量使用更加具有感情色彩的形式來(lái)選擇所有演繹作品用到的音色種類，帶給聽(tīng)眾更加震撼而且容易引起情感共鳴的二胡演奏欣賞場(chǎng)景。

參考文獻(xiàn)：

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