武習(xí)騰

【摘 要】在戲劇表演過(guò)程中，演員要塑造人物形象，將人物特征，形象生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)，帶給人深刻的印象，產(chǎn)生打動(dòng)人心的魅力，一個(gè)不可或缺的基本功就是戲曲身段。戲曲身段是戲曲表演的重要組成，不同的戲曲角色，選用的身段表演形式也各不相同，產(chǎn)生的表演效果也有著很大的差異。為保證戲曲形象栩栩如生，加強(qiáng)戲曲身段的表演水平是關(guān)鍵，換句話說(shuō)，假如沒(méi)有身段表演的話戲曲藝術(shù)價(jià)值會(huì)大打折扣，影響到戲曲表演的質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】基本功;戲曲;重要性

中圖分類號(hào)：J8 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0046-01

戲曲是我國(guó)的一項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中形成了特定的程式，尤其是在戲曲身段方面，更是有著極高的要求。戲曲身段包含著一系列的肢體動(dòng)作，只有掌握了這些內(nèi)容，才算是掌握了一門重要的戲曲基本功。戲曲表演的價(jià)值就在于戲曲身段的多元化表演形式以及用扎實(shí)的身段基本功講作品的靈魂進(jìn)行演繹，展現(xiàn)出戲曲藝術(shù)的精髓與魅力。本文將著重對(duì)戲曲身段基本功在戲曲中的重要性以及戲曲身段的表演形式進(jìn)行探討。

一、戲曲身段基本功在戲曲中的重要性

戲曲身段基本功在戲曲表演當(dāng)中的重要性是通過(guò)其藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)出來(lái)的。戲曲身段藝術(shù)價(jià)值經(jīng)歷了悠久歷史的沉淀，在沉淀和積累的過(guò)程中進(jìn)一步顯現(xiàn)出來(lái)。從日常的生產(chǎn)生活當(dāng)中獲得靈感，人們常常會(huì)對(duì)日常的行為動(dòng)作進(jìn)行一定的歸納總結(jié)，通過(guò)對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的方式優(yōu)化戲曲表演，因而戲曲藝術(shù)本身有著體系化與程式化的固定身段套路。無(wú)論是在戲曲舞臺(tái)上對(duì)人物進(jìn)行亮相，還是出場(chǎng)，都會(huì)把一定的生活真實(shí)鎮(zhèn)海作為根基，有效運(yùn)用經(jīng)過(guò)了藝術(shù)夸張修飾的戲曲身段表演來(lái)優(yōu)化整體的演出效果。戲曲身段的一個(gè)重要藝術(shù)價(jià)值是從生活的情節(jié)動(dòng)作當(dāng)中選材，加入藝術(shù)創(chuàng)作方法美化情節(jié)動(dòng)作，最終優(yōu)化律動(dòng)與美感。新版動(dòng)作十分的活潑生動(dòng)，可以借助細(xì)膩的肢體動(dòng)作將藝術(shù)形象的思想內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)，讓戲曲動(dòng)具觀賞價(jià)值。戲曲身段的一系列肢體動(dòng)作，并不是呆板枯燥的，歷經(jīng)了長(zhǎng)時(shí)間的積累，優(yōu)化與提煉，形成了各不相同的身段表演種類，雖表現(xiàn)出程式化的一方面，但是還具備角色歸類后的鮮明表現(xiàn)。如刀馬旦戲曲身段要融入美與媚，而架子花臉在身段當(dāng)中要體現(xiàn)出帥和剛。除此以外，戲曲身段的藝術(shù)價(jià)值與在戲曲表演中的重要性還體現(xiàn)在無(wú)物勝有物的表演當(dāng)中，如尋找、下樓等動(dòng)作均運(yùn)用戲曲身段動(dòng)作的方式完成無(wú)實(shí)物表演，十分的形象直觀，能夠讓觀眾迅速了解其中的含義，領(lǐng)略故事情節(jié)和接受美感。

二、戲曲身段基本功的表演形式分析

（一）身段動(dòng)作。戲曲表演是憑借人的行為來(lái)完成眼珠作品的表演形式。戲曲表演圍繞戲劇核心進(jìn)行，肢體動(dòng)作創(chuàng)造需配合以及推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。戲曲身段動(dòng)作極富節(jié)奏感，在實(shí)際表演的過(guò)程中需要和演唱、配樂(lè)等進(jìn)行巧妙配合，確保身段動(dòng)作流暢，形象生動(dòng)。在具體的戲曲表演實(shí)踐中，身段表演形式將生活作為素材的來(lái)源，會(huì)利用藝術(shù)處理方法進(jìn)行提煉，使得身段動(dòng)作能夠夸張優(yōu)美的呈現(xiàn)出來(lái)，將人物形象和情感進(jìn)行真實(shí)表現(xiàn)。戲曲表演者需結(jié)合差異化動(dòng)作，調(diào)整身段表演方式，如戲曲表演中的起霸身段動(dòng)作誰(shuí)透露的大致相同，但演出中會(huì)根據(jù)男女不同定，為表現(xiàn)出陽(yáng)剛和陰柔。這就是要戲曲表演者不斷扎實(shí)身段動(dòng)作基本功，科學(xué)研究角色定位，分析表演情境，讓人物形象更為飽滿。

（二）情景營(yíng)造。戲曲身段表演形式能夠創(chuàng)設(shè)舞臺(tái)情境。舞臺(tái)是戲曲表演的重要載體，但戲曲藝術(shù)表演范圍涵蓋生活中多種多樣的場(chǎng)景。比方說(shuō)，戲曲表演者表現(xiàn)置身處在花園時(shí)的情景，看花、聞花等一系列動(dòng)作都要無(wú)實(shí)物狀態(tài)之下完成表演，這就一定會(huì)應(yīng)用到身段表演?？椿▌?dòng)作細(xì)膩，要求手指像花朵，眼看像花朵，而且眼中要有真實(shí)感。在具體表演當(dāng)中并沒(méi)有花，全是依靠身段動(dòng)作的方式表現(xiàn)出來(lái)的，正是因?yàn)檫@樣獨(dú)具魅力的戲曲身段，塑造了真實(shí)性強(qiáng)的戲曲情景，讓戲曲表演更加豐富。一般而言，在營(yíng)造情景時(shí)戲曲身段的表演不單單需要表演者有鮮明生動(dòng)的造型，還需憑借想象力做出夸張到位身段動(dòng)作，讓情景更具真實(shí)性。

（三）點(diǎn)出主題。就戲曲表演而言，戲曲身段能夠點(diǎn)出戲曲主題。例如，在具體的身段表演當(dāng)中會(huì)用金雞獨(dú)立顯露出人物的身手，點(diǎn)明角色定位動(dòng)作。在具體的表演過(guò)程中，也常常會(huì)加入一定的舞蹈動(dòng)作，利用差異化作用的舞蹈動(dòng)作，點(diǎn)出人物主題。例如，扈三娘這個(gè)人物在表現(xiàn)時(shí)就融入了舞蹈動(dòng)作的精髓內(nèi)容，用妖嬈身段體現(xiàn)其美與媚的特征，用快準(zhǔn)狠的身段表現(xiàn)出扈三娘的性格，這樣可以讓人物變得更加鮮活，也展現(xiàn)出戲曲的魅力。但是戲曲身段創(chuàng)作一定要在主題根基上進(jìn)行設(shè)計(jì)與表演，從而塑造良好的人物角色，豐富角色內(nèi)涵。

扎實(shí)的基本功能夠讓戲曲表演達(dá)到極高的水準(zhǔn)，與此同時(shí)還是戲曲藝術(shù)魅力展現(xiàn)的基礎(chǔ)。戲曲身段基本功是一項(xiàng)重要的內(nèi)容，需要得到戲曲表演者的重視，充分認(rèn)識(shí)到其對(duì)戲曲表演的重要性，并在表演實(shí)踐當(dāng)中進(jìn)行有效的積累和完善，保證在身段動(dòng)作當(dāng)中融入藝術(shù)表現(xiàn)力，帶給觀眾更加形象直觀的感受，優(yōu)化戲曲身段的美的價(jià)值。在此基礎(chǔ)之上還要掌握戲曲身段基本功的不同表演形式，以便在戲曲表演中靈活應(yīng)用。

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