王菲

教學(xué)中我們選擇阿加莎同名電影《東方快車謀殺案》進(jìn)行節(jié)選改編，片斷意在訓(xùn)練學(xué)生綜合運(yùn)用導(dǎo)演元素進(jìn)行舞臺(tái)劇導(dǎo)演創(chuàng)作，通過(guò)表演和導(dǎo)演的融合，掌握導(dǎo)演創(chuàng)作的規(guī)律、技能和方法。那么該劇將以何種形式呈現(xiàn)呢？

一、演出結(jié)構(gòu)與風(fēng)格樣式

傳統(tǒng)戲曲簡(jiǎn)單的一桌二椅舞臺(tái)場(chǎng)景，化繁為簡(jiǎn)，駕輕就熟的舞臺(tái)時(shí)空處理很值得我們認(rèn)真研究。②正是由于中國(guó)戲曲虛擬歌舞的寫意表現(xiàn)，我們可以從中學(xué)習(xí)到舞臺(tái)時(shí)空超然自由、景隨身變的獨(dú)特技巧。③舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，我們借鑒戲曲寫意舞臺(tái)，通過(guò)小道具和演員表演轉(zhuǎn)換空間，或景隨人移，將景、情、人自然地融合在一起。

片斷的場(chǎng)景在列車車廂，為避免場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的不便。我們要學(xué)習(xí)和借鑒戲曲超然自由的舞臺(tái)時(shí)空處理，以人為本，景隨身變，以演員的表演決定舞臺(tái)時(shí)空。運(yùn)用舞臺(tái)的假定性，以演員不間斷地上下場(chǎng)和以假亂真的表演、肢體虛擬的行動(dòng)以及在虛幻環(huán)境中的態(tài)度和感受，誘發(fā)觀眾創(chuàng)造性的想象，在空蕩的舞臺(tái)上創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)假定性的時(shí)空情境。因此在排演的過(guò)程中，在“梳理線索”和“還原案情”兩段，導(dǎo)演組分別使用繩子和面具等形式進(jìn)行表現(xiàn)。在人物未上場(chǎng)前，舞臺(tái)空空如也不表現(xiàn)具體環(huán)境。等卡賽迪來(lái)回用繩子捆綁黛西，舞臺(tái)就成了卡賽迪行兇殺人的現(xiàn)場(chǎng)，黛西母親出來(lái)尋子，舞臺(tái)馬上變成森林。學(xué)習(xí)和運(yùn)用戲曲超然自由的舞臺(tái)時(shí)空處理，可以極大地解放舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)張力，它不受具體環(huán)境的限制而自由變化;創(chuàng)造許多看似無(wú)法表現(xiàn)的時(shí)空情境。那些長(zhǎng)短不一的繩子，或用作兇手卡賽迪捆綁小黛西的兇器，或借以表達(dá)人物內(nèi)心的細(xì)膩微妙，變化豐富的情感流程是黛西母親一尸兩命導(dǎo)火線，如同戲曲里鑼鼓點(diǎn)對(duì)演員的作用。亦或是，12個(gè)演員運(yùn)用繩子進(jìn)行各種排列、組合，自由、流暢、簡(jiǎn)潔、空靈的創(chuàng)造出各種時(shí)空環(huán)境。它是波洛偵探腦海中的推理畫面再現(xiàn)，此時(shí)的網(wǎng)狀繩子是12個(gè)人的人物關(guān)系線索，引導(dǎo)波洛沿著線索找到答案?！斑€原案情”一段使用面具形式，伴隨鮮明強(qiáng)烈的節(jié)奏，面具要完成儀式化的變化造型。眾人戴著面具抬起兇手如祭祀般放置臺(tái)中，通過(guò)肢體動(dòng)作無(wú)聲地訴說(shuō)整個(gè)案件過(guò)程，這兩段構(gòu)成《東方快車謀殺案》演出結(jié)構(gòu)最為基本、最為重要的視覺(jué)形象。確定了這樣一種演出結(jié)構(gòu)以及相關(guān)的視覺(jué)形象，也就確定了《東方快車謀殺案》演出的風(fēng)格樣式。

它是儀式化的激烈動(dòng)作與緊張靜穆場(chǎng)面的融合;

它是瘋狂的報(bào)復(fù)和表面平靜的大開(kāi)大合;

它是空靈自由的時(shí)空處理和多重?cái)⑹龇绞降慕Y(jié)合。

二、借鑒、學(xué)習(xí)戲曲處理

為了表現(xiàn)施暴者的暴虐無(wú)情，我們?cè)黾印敖壖堋边@段戲，借鑒戲曲虛擬的表現(xiàn)形式處理，突出人物個(gè)性還巧妙地將情、景、人融合在一起，通過(guò)有限的形象誘發(fā)觀眾積極的想象，從而創(chuàng)造出想象幻覺(jué)的真實(shí)?！雹馨选爸\殺”直接赤裸裸地搬上舞臺(tái)是對(duì)戲劇假定性的極大否定，我們采用舞臺(tái)隱喻的導(dǎo)演手段表現(xiàn)：卡賽迪綁架小黛西，森林、河邊、灌木叢一切都是虛擬化的，都由演員的虛擬動(dòng)作完成，卡賽迪用紅繩子先是套住小黛西的脖子，站在高臺(tái)上來(lái)回拉扯，不停地操縱。受刺激的小羊羔驚慌失措肆意亂跑，卡賽迪肆意大笑一圈圈的套牢“獵物”，小黛西順勢(shì)大幅度的幾個(gè)旋轉(zhuǎn)，演員的表情從害怕、痛苦、驚恐到猙獰，繩子越來(lái)越短直到捆住小黛西全身，最后她被“獵人”一把提起扔進(jìn)“森林”，殺人犯卡賽迪最后拿著黛西的皮球變態(tài)邪惡地嗅了一下，此時(shí)全場(chǎng)一片寂靜，大家屏住呼吸，卡賽迪把小黛西的皮球重重地砸到地上，大家的心也跟著皮球彈跳上下沉浮，此時(shí)的觀眾完全明白整個(gè)事件。

中國(guó)戲曲虛擬表演的“以假當(dāng)真”“假戲真做”與西方寫實(shí)戲劇力圖在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)演員與角色合二為一，抹去舞臺(tái)上任何演的痕跡。戲曲的舞臺(tái)不回避舞臺(tái)的假定性，公開(kāi)承認(rèn)戲就是戲，是在開(kāi)放的舞臺(tái)上創(chuàng)造虛構(gòu)的真實(shí)。強(qiáng)調(diào)假戲真做，即用一系列虛擬的手法表現(xiàn)事物本質(zhì)的真實(shí)。⑤“還原兇殺”這段戲，用寫實(shí)方法處理不能收到很好的效果，用匕首刺殺看起來(lái)虛假難以使觀眾相信，而演員用收縮道具真的刺下去，觀眾反而會(huì)跳出劇情?？刹捎锰搶?shí)結(jié)合的方式處理這段戲?！霸趹蚯囆g(shù)中，簡(jiǎn)略、空靈的舞臺(tái)環(huán)境（虛）與夸張、鮮明的人物形象（實(shí)）交相呼應(yīng)、融為一體，恰好構(gòu)成‘虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境的絕妙境界?！雹拊谶@里，虛是指這12個(gè)人殺死卡賽迪不一定是面對(duì)面的刺殺，而是同想象的對(duì)方做動(dòng)作，一切動(dòng)作用無(wú)實(shí)物完成，“借假演真”。讓觀眾清楚地看到眾人合力謀殺卡賽迪的神情動(dòng)作。更重要的是借用這些動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)大家復(fù)仇的內(nèi)心活動(dòng)和報(bào)復(fù)的過(guò)程。實(shí)是指大家的內(nèi)心感受是真實(shí)的，每個(gè)人由于小黛西的死而感到悲傷和痛苦，因此想殺死仇人;你來(lái)我往的外部動(dòng)作是真實(shí)的。在鼓聲和音效的氣氛烘托下，通過(guò)面具的形式，12個(gè)人看似無(wú)目的實(shí)則有組織地聚攏在一起，圍成半圓后，由小黛西的外婆站到舞臺(tái)高點(diǎn)操縱一切，最后大家共同抬手合力下刀殺死仇人，瞬間舞臺(tái)上切換定點(diǎn)紅光，正照在卡賽迪身上。此時(shí)，舞臺(tái)環(huán)境的簡(jiǎn)略和空靈正是為了突出人物形象的強(qiáng)烈、豐滿以及藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

中國(guó)戲曲的虛擬表現(xiàn)，既要求演員表演真切，又強(qiáng)調(diào)人物精神氣質(zhì)、思想情感鮮明優(yōu)美的表達(dá)，同時(shí)還兼顧觀眾的審美感覺(jué)，很多時(shí)候還要快速跳出評(píng)判，直接與觀眾進(jìn)行交流。戲曲的表演講究演員與角色既合二為一，又一分為二的辯證統(tǒng)一;是虛擬性與真實(shí)性的辯證統(tǒng)一。⑦借鑒中國(guó)戲曲的方法，角色的跳進(jìn)跳出非常自如流暢，一點(diǎn)也不會(huì)破壞和干擾事件的進(jìn)行和觀眾的審美。為了克服舞臺(tái)空間的限制，我們向戲曲學(xué)習(xí)，“梳理線索”采用了虛擬的表現(xiàn)手法，大偵探波洛先生在腦海里思索這12個(gè)人和小黛西、死者卡賽迪之間的某種聯(lián)系時(shí)，也都是由演員的肢體動(dòng)作表演在觀眾的想象中完成了空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。比如，要呈現(xiàn)偵探腦海中對(duì)12個(gè)人證詞的分析判斷時(shí)，偵探的扮演者就可以從高臺(tái)下來(lái)與12個(gè)敘述者肢體上發(fā)生強(qiáng)烈的沖突，表現(xiàn)出偵探對(duì)每個(gè)人物證詞的態(tài)度有所不同，從而揭示偵探波洛這個(gè)人物內(nèi)心尖銳的矛盾和復(fù)雜的糾葛?；糜X(jué)空間的舞臺(tái)呈現(xiàn)是這樣的：他審視這12個(gè)互有人物關(guān)系的組合，兩兩相互通過(guò)繩子的排列重組，形成蜘蛛網(wǎng)似的人際圈。直到小黛西出現(xiàn)，在舞臺(tái)中央以她為軸心，用一根紅繩子把所有線（即人物關(guān)系線索）擰在一起。最后小黛西躺在這個(gè)由若干紅繩子組成的交錯(cuò)網(wǎng)狀線的人際圈中，劇情推向高潮，紅色的光線灑滿全場(chǎng);當(dāng)大偵探波洛站在高臺(tái)俯視全貌時(shí)，這一切即是他腦海中推理的畫面，這些推理判斷是由12個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)得出的。此時(shí)觀眾已明了：眾人是為小黛西的死來(lái)復(fù)仇！這些虛擬的動(dòng)作經(jīng)過(guò)精心提煉設(shè)計(jì)過(guò)的動(dòng)作，具有典型意義和美感造型。

通過(guò)對(duì)戲曲虛擬表現(xiàn)手法的借鑒和學(xué)習(xí)運(yùn)用，我們也真正感受到盧昂教授所說(shuō)的：“中國(guó)戲曲的虛擬絕不僅僅是虛擬本身，他強(qiáng)調(diào)都是‘神似。要虛得美、虛得深、虛得真。也就是虛中見(jiàn)美、虛中見(jiàn)情、虛中見(jiàn)真?！雹嘁陨鲜瞧瑪唷稏|方快車》演出整體舞臺(tái)形象、結(jié)構(gòu)形式以及教學(xué)要求的一些粗略想法，由于戲的舞美和燈光極其單純，因此構(gòu)思還有欠妥之處，請(qǐng)大家多批評(píng)討論。

注釋：

①②④⑤⑥⑦⑧盧昂.東西方戲劇的比較與融合[M].上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2000：105，130，149，160，181，161-162.

③盧昂.導(dǎo)演闡述[M].上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2000.