現(xiàn)在短篇小說(shuō)的稿費(fèi)一千字才150塊錢，20年前就這價(jià)了，你想想一個(gè)短篇小說(shuō)2萬(wàn)字，一年能寫多少篇？你靠這怎么生活？誰(shuí)不想專業(yè)去寫？但沒(méi)有辦法，只能業(yè)余的去寫，你說(shuō)讓把作家攆出來(lái)，讓他專門寫作，生活是很艱難的。

——《流浪地球》大紅大紫，原著小說(shuō)作者、科幻作家劉慈欣的創(chuàng)作與生活也隨之來(lái)到聚光燈下。曾供職于娘子關(guān)發(fā)電廠的劉慈欣表示自己經(jīng)常在上班“摸魚”寫作，并坦言全職創(chuàng)作根本無(wú)法支撐一位作家的生活。

誰(shuí)規(guī)定一個(gè)作家不能這樣生活、這樣創(chuàng)作？李漁、張岱、孔尚任、蒲松齡，都是想寫小說(shuō)的時(shí)候?qū)懶≌f(shuō)，想寫戲曲的時(shí)候?qū)憫蚯?。他排一部戲，造一座園林，對(duì)他來(lái)講都是文人在創(chuàng)作。

——知名作家李修文在賀歲檔電影《瘋狂的外星人》中擔(dān)任監(jiān)制，在他看來(lái)，文人不應(yīng)該畏懼“跨界”，不要被學(xué)科細(xì)分構(gòu)成的座座牢籠所囚禁，以為自己只能呆在某處。

從詩(shī)詞曲賦到散文，文體的衰落是不可避免的，最終它只能以“歷史”的方式獲得存活。今天的長(zhǎng)篇小說(shuō)同樣遇到了這個(gè)問(wèn)題。

——文學(xué)評(píng)論家孟繁華認(rèn)為，長(zhǎng)篇小說(shuō)的輝煌時(shí)代即將成為歷史，未來(lái)讀者對(duì)這一文體的認(rèn)知很大程度上將基于今天之前而非之后的作品。

我能大概看出來(lái)這段是表?yè)P(yáng)，那段是批評(píng)，但有時(shí)候評(píng)論家的話我真的有點(diǎn)看不懂，一個(gè)句子好長(zhǎng)，不太知道他們這一句話到底主語(yǔ)在哪，我還得找半天。

——“80后”作家笛安表示，自己不會(huì)主動(dòng)看關(guān)于自己作品的文學(xué)批評(píng)。

我們的知識(shí)都是從粗糙到精細(xì)，從模糊到準(zhǔn)確，從入門到高級(jí)，知識(shí)付費(fèi)給人提供的是臺(tái)階，是進(jìn)步的過(guò)程。《史記》里商王世系表和甲骨文里的不完全一樣，你能說(shuō)商朝人寫錯(cuò)了嗎？司馬遷在寫《史記》的時(shí)候可能有不周全的地方，你能說(shuō)《史記》沒(méi)有價(jià)值嗎？

——憑借在知識(shí)付費(fèi)平臺(tái)上的活躍，國(guó)家博物館講解員河森堡已成為當(dāng)下最火的知識(shí)“網(wǎng)紅”之一。談到知識(shí)付費(fèi)產(chǎn)品的價(jià)值，河森堡表示它們雖然粗糙、入門，對(duì)于一般民眾的求知卻是一種很有價(jià)值的工具。