蔣穎

從一層主入口進(jìn)入挑高的中央大廳，古銅色塑造的金屬幾何線條、水墨痕的灰色理石以及灰咖色實(shí)木有節(jié)奏地縱橫于空間之中，編織出紋理豐富的立面，多重材質(zhì)之間的轉(zhuǎn)換交替通過一致的方向性達(dá)成統(tǒng)一。接待、陳列等輔助功能區(qū)域在這些立面之后鋪陳展開，同樣的表達(dá)手法延續(xù)到了這些不同的空間之中，設(shè)計(jì)師借助八條屏式的全景高窗設(shè)計(jì)，用豐富的透明性表達(dá)空間關(guān)系，建筑外部的竹林景觀成為室內(nèi)中央核心區(qū)的背景圖，而功能性立面則透露出更隱約、含蓄的朦朧之美。

順著銅鑄主樓梯繼續(xù)向下，三面落地書架圍合成半私密的藏書及閱讀空間，主樓梯作為個被放大的海螺形結(jié)構(gòu)，溝通上下，為地下引入自然光線的同時，亦可被解讀為是對自然居所的內(nèi)向的詩學(xué)隱喻。法國作家茹爾-瓦萊斯曾說：“空間總是讓我沉靜下來”，本案設(shè)計(jì)師同樣認(rèn)為： “空間，應(yīng)當(dāng)給予人寧靜的思考”，寧靜的空間往往給人以美妙和諧的時間感。設(shè)計(jì)師汲取蘇式園林門洞幽玄之意境，妙用于此，層次遞進(jìn)，景中置景，仿如輪皎潔明月，在與燈光的互相作用下投射映襯出清冽且不失柔美的靈光妙影，與空中流水的滿目倩影，營造出空靈生動之感。另一種進(jìn)入空間的方式則是由地面沿著細(xì)仄的透光混凝土匣子而下，參觀的儀式感也從中體現(xiàn)，光線稍顯黯淡，但依然可見兩側(cè)清晰的書圣筆墨，借以遙想當(dāng)年的“茂林修竹”與“清流湍激”。至負(fù)一層即抵達(dá)洽談、展示、辦公等功能區(qū)域，此地的布局從中國傳統(tǒng)造園方式中汲取靈感：偏徑婉轉(zhuǎn)、步移景異，月洞門與水景、置石、旋轉(zhuǎn)樓梯皆形成多重對景關(guān)系。

與一樓空間內(nèi)與外的處理手法相呼應(yīng)，墻體在多媒體燈光裝置的輔助下化為一幅竹影清風(fēng)圖卷，又或是綠竹猗猗，在封閉的建筑空間里如同開啟了一扇通向外部世界的意象之窗。

水，是媒介，溝通著各個功能空間。懸浮的透光玻璃裝置是對水捉摸不定形態(tài)的捕捉，它們從真實(shí)的水景中升起，在半空中形成鏡像四散開去，在這些凝固的“水滴”的指引下，觀者可有序參觀空間各處。