馬小淘（《人民文學》編輯部主任、著名作家）

《遼河》雜志四十年，四十年是人剛剛到中年，2018年的青創(chuàng)會年齡限制就是四十歲，所以四十年是中年危機剛剛開始，是個檻兒。我覺得，不僅僅是《遼河》，嚴肅文學和文學期刊，目前都面臨一些困境。我們很多人的閱讀習慣已轉(zhuǎn)移到了手機上，也逐漸習慣關注一些公眾號，用微信來看文章。反過來說，也是一種慶幸，在我們有生之年趕上了科技的大發(fā)展，趕上了滄海桑田。80年代、90年代的時候網(wǎng)絡還作為一種新鮮事物，是年輕人、潮人才關注的事情。而今大家都在上網(wǎng)，用手機閱讀了，網(wǎng)絡已經(jīng)從當年的小眾，當年隱秘的藏身之地變成了曝光之處。閱讀載體的變化，讓我們面臨了一些新的挑戰(zhàn)。

我們不斷地在討論文學的邊緣化，雜志的印數(shù)不斷下降。但是反過來看文學創(chuàng)作，會發(fā)現(xiàn)很多來稿里的主人公都是文學愛好者、作家、編輯……都是愛文學的?？催@些作品，我們都有一種誤解——文學太主流了，全國人都在愛文學。我覺得這種單一的文學趣味，這種書齋式的寫作，我個人認為也很可怕。現(xiàn)在包括90后00后的作家也開始發(fā)表作品，但是驚艷的比較少，四平八穩(wěn)的多，銳氣不足。其實我們好好回憶一下，格非、王朔他們發(fā)表代表作，一鳴驚人的時候，都是二十六七歲。而我們現(xiàn)在會把三十多歲的作家當成新銳作家，年輕作家變得越來越晚熟，越來越小圈子，越來越書齋式的寫作。

其實我覺得這個時代對文學的要求應該是不斷求新，這也是與中國百年現(xiàn)代化進程訴求相吻合的。當然，不斷求新可能是一種焦慮的情緒。但是也不得不承認，“新”的確是文學甚至是所有藝術形式的內(nèi)在性的要求。尤其是對基層作家來說，我希望看到更多來自生活本身的樸素表達，更多的發(fā)揮自己“民間優(yōu)勢”，少一點文藝腔和陳詞濫調(diào)。2013年青創(chuàng)會上王安憶老師的發(fā)言給我留下很深刻的印象，她說：傳統(tǒng)并不是在二十年、三十年、甚至五十年形成的，它不止是一本或者幾本書，而是一脈思想，她和我們是在同一個時代，呼吸著同一個天空下的空氣，經(jīng)歷著同一個歷史，創(chuàng)造著同一種傳統(tǒng)。從文學的角度，她和我們是一代人，文學的時間和現(xiàn)實的時間不同，它的容量是根據(jù)思想的濃度，思想的濃度也許又根據(jù)歷史的劇烈程度，總之，它除去自然的流逝，還要依憑于價值，她說我們共同努力，共同進步，讓二十年三十年以后的青年能真正讀我們的書長大。

這段話讓我覺得我們看問題的角度，不應該太封閉。四十年可能對我們個體的生命來說是非常漫長的，但對于一個文學的傳統(tǒng)來說，那可能還是非常短暫的。我想期刊現(xiàn)在可能不是最蓬勃的時期，但我覺得也并沒有必要過分的擔憂，嚴肅文學永遠不會消亡。

聶權 （《詩刊》編輯、著名詩人）

《遼河》雜志創(chuàng)刊40年意義重大。40年已經(jīng)過去，站在這個歷史節(jié)點，未來，文學期刊在新時代如何發(fā)展，這確實是我們面臨的一個很大的問題。目前，所有文學期刊都面臨著一個轉(zhuǎn)型和融合的問題。具體該怎么做？我認為：

首先，要有大的格局和辦刊的大境界。要著眼于全國市場，創(chuàng)立特色品牌。當然，要建立一個品牌，就要高標準、嚴把關、嚴要求。

第二點，要多注意和新媒體的融合，注重新媒體力量。新媒體輔助期刊發(fā)展能夠起到很重要的作用。有一些信息通過新媒體可以及時發(fā)布，它還可以輔助性地完成一些活動，增強品牌的影響力?，F(xiàn)在最關鍵的是，要找到新媒體與傳統(tǒng)文學期刊的結合點，這個雖然很難，但是如果找到這個結合點，就可能完成一個很好的轉(zhuǎn)型。

第三點，就是要做一些有品牌效應的活動。不能因為《遼河》是一個市級刊物，就把它放到一個市級刊物的位置。而是要在建立這個品牌之后，做一些比較有影響力的活動，起一個反作用力，也可能帶來一些經(jīng)濟上的收益。因此，建立品牌活動是非常有必要的。

《遼河》雜志作為市級刊物，它能起到一個引領地方作者的作用是非常重要的。近來有些說法，說文學期刊會在五年內(nèi)消亡。對此，我抱以一種非常懷疑的態(tài)度。我認為，一些地方刊物的存在是非常有必要的，它可以引領地方作者、引領文學，更引領一種精神。當然，文學期刊的發(fā)展也需要地方政府給予大力支持。

沙憲增 （遼寧省作協(xié)黨組成員、副主席）

從我了解的營口文藝發(fā)展史來看，讓我深刻感受到了營口市委，特別是營口新聞傳媒中心的魄力。這個魄力來自哪里？來自于格局的寬廣、站位的高遠。我覺得，雜志推向市場是錯誤的。辦文學雜志，不要指望掙錢，辦雜志就要不忘初心。

怎么樣辦好雜志，我認為要有“兩感”。

一是時代感。要有認清時代的緊迫感，跟上時代的步伐。要走出去，請進來。除了要建立東三省的文學聯(lián)盟外，還要交流聯(lián)誼南方的刊物，包括交流作品。要包容，可以納入很多種形式。包括網(wǎng)絡，用現(xiàn)在的話說叫平臺，也叫陣地。我們不是區(qū)域意識形態(tài)化，實際上網(wǎng)絡這個平臺一直跟傳統(tǒng)平臺在競爭。因為其門檻比較低，對文字的質(zhì)量要求也不是很高。而我們一直在一絲不茍地研究文學作品的質(zhì)量。如今從事網(wǎng)絡創(chuàng)作的作者太多了，其中有兩個誘惑，一個是點擊量（金錢的誘惑），另一個是對文學作品的質(zhì)量要求比較低。我們在競爭中普遍感覺到目前作家青黃不接的原因，不是沒有從事這方面的青年作家，而是被網(wǎng)絡占據(jù)了一大部分。

二是責任感。辦刊的初衷就是發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)人才，所謂責任感就是編輯要對每個寫作者負責。要有一批好的編輯，因為一個好的編輯就是一個好的鑒賞家，很多作家新秀都是被好的編輯發(fā)掘出來的。這么多的文學愛好者每寫一篇作品都會有好的閃光點。一篇散文也好，小說也好的修改過程，是對作者，尤其對初學者是最重要的一環(huán)?，F(xiàn)在很多文學期刊編輯較少，所以很難做到這一點。雜志要以培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)某個名家為榮，而不是成名了再去發(fā)人家的作品，發(fā)得再多也不是你的。

雜志要想有影響力，包括知名雜志，個人覺得辦刊的人不要研究發(fā)行量，而是要研究初衷和定位。2018年，正逢改革開放40周年，又是《遼河》雜志創(chuàng)刊40周年。我在營口市工作12年，一直關注著《遼河》?！哆|河》的前40年打下了良好的基礎，改革也好發(fā)展也好，我們不能忘記過去，在這里，我們也要向曾經(jīng)的前輩們表示深深的敬意。在此祝愿《遼河》如同遼河水一樣滾滾向前。

薛濤（遼寧省作協(xié)副主席、著名作家）

文學期刊怎么辦？我之前也沒有思考過。一個文學期刊存在的理由是什么？我們這些文學機構，作協(xié)、文聯(lián)存在的理由是什么？如果能找到這些理由，就能找到期刊存在和發(fā)展的動力。

文學存在的最基本理由，就是文學始終是服務于一個人內(nèi)心的，服務于一個什么樣人的什么樣內(nèi)心呢？它是服務一個弱小的人、弱小的內(nèi)心，這一點我深有體會。論壇在座的有領導，有從事各種工作的人，也有作家，回憶一下你為什么愛上文學？一定是你還不夠強大的時候喜歡上閱讀小說、閱讀散文。當你越來越強大，成為一個機構、一個團體、一個人群里的倡導者、主導者的時候，文學在此之后還能一直伴隨著你。文學往往是你不夠強大的時候走進你的生命，也許文學最大的作用就在這里。

當年，我在老邊高中做教務工作。我不太勝任當時的工作，覺得自己什么都做不好。這時候，我走進營口市文聯(lián)的小樓，知道了《遼河》雜志。一位長者像一位精神導師，更像一位智者，指引了我未來的方向，他也向我介紹了《遼河》雜志。我從這個雜志、從這個文學的長者身上找到了一種方向。這位長者就是著名詩人雁翎老師，今天在座的很多作家都受到過他的鼓舞。文學期刊的力量確實是很大的。這個力量不是看上去多么的宏闊，波濤滾滾，后浪拍前浪。文學的力量真不是這樣的。它的力量是在一個人的內(nèi)心里面起到微弱的一種推動。它不是火炬，而是一根蠟燭在黑夜里閃出一點點微光。

《遼河》雜志到了創(chuàng)刊40年了，它是伴隨著改革開放的腳步，與改革開放如影相隨地走過了40年。我覺得這個期刊它本身是改革的產(chǎn)物。在經(jīng)歷了改革開放40年之后，今天它又跟著改革的腳步從營口市文聯(lián)轉(zhuǎn)到營口新聞傳媒中心。對這本雜志來說，這是新的機遇。我相信它會變成一只新的蒼鷹，飛得更高，更有力量。祝愿這本曾經(jīng)影響我很多年的文學期刊能夠影響更多的人，祝愿這本雜志越辦越好。

何凱旋 （《小說林》《詩林》主編、著名作家）

作為一名從事30年地方文學刊物編輯者，我確實深深感受到，文學期刊發(fā)展的種種流變。很長時期文學期刊基本上是一個模式。文學期刊的改革應該是從2004年開始的;那應該是文學期刊，尤其是地方文學期刊真正發(fā)生變化的開始。但是直到現(xiàn)在，文學期刊的改革仍沒有一個可遵循的、全國統(tǒng)一的模式。同時，文學期刊的改革（尤其是地方文學期刊）也走向不同的發(fā)展模式。個人認為，對于文學刊物的保留和發(fā)展，很多關鍵因素取決于執(zhí)掌一方的地方領導個人的文學情懷。

作為地方的文學期刊，尤其是市級以下文學期刊的掌門人，我們必須要有十八般武藝來打通各個渠道，獲得地方上的財政支持，才能得以長遠發(fā)展。

《遼河》雜志并入營口新聞傳媒中心的做法給了我新的啟發(fā)。我覺得，這是將文學引入到火熱的生活第一線做法。這樣，不論是文學期刊的作者，還是期刊的領導者，在一線的火熱生活中，能使其作者使其刊物有更好的親歷感，也可以獲得更多讀者的青睞。

東北地區(qū)的文學語言表達方式比較相似，而東三省擁有如出一轍的文化土壤，能夠?qū)崿F(xiàn)更好的交融。

我建議在遼寧地區(qū)期刊行業(yè)合作發(fā)展的前提下，組織建立東北期刊聯(lián)盟，將東北期刊雜志的力量聯(lián)合起來，改變目前期刊雜志“各自為戰(zhàn)”的現(xiàn)狀，形成一種共識，可以將微弱的聲音匯聚起來，形成更洪亮的倡議和號召力。

袁炳發(fā)（《小說林》編輯、著名作家）

感謝《遼河》雜志，給我提供這次采風和學習的機會。

來之前，我在網(wǎng)上看了一些關于《遼河》雜志的介紹，尤其是今天來到現(xiàn)場，參加《遼河》雜志創(chuàng)刊四十年暨中國文學期刊發(fā)展論壇，這讓我感覺到，這個城市的領導很智慧，用文化提升城市形象。每個城市都有自己的文化符號，通常被人稱作城市的靈魂。挖掘城市文化底蘊，打造城市文化品牌，是一項提升城市發(fā)展的“軟實力”工程。

今天會議的陣容，很強大，有國家級期刊，也有東三省的重要期刊。這說明營口的領導有想法，想把雜志做大，做成文化品牌！轉(zhuǎn)型和升級，走出困境，不是一時就能解決的，它需要努力，需要奮斗！

十九大報告中提到的“堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛”， 讓我們感到很振奮。其實，從一個國家和民族的角度看，文化的重要性是剛性的不容置疑的。文化也是一個國家、一個民族的靈魂。文化興，國運興，文化強，民族強，這應該是世界通行的鐵律。

最后祝?！哆|河》的明天會更好！

于雙慧 （ 《小說月刊》首席編輯）

關于文學期刊，早在2011年，就有人提出中國文學雜志已經(jīng)重新洗牌，當時的說法是文學偶像取代了傳統(tǒng)作家，文壇的格局變了，一批富有青春朝氣的聲音將純文學刊物逼向邊緣。人們不禁要問，是固步自封的純文學雜志在自掘墳墓，還是青春文學雜志更能讓青年人產(chǎn)生共鳴，后來居上呢？而在這個問題還沒有爭論出結果的時候，掌上閱讀的時代就來了，這才是文學期刊乃至所有紙媒更大的打擊。掌上閱讀真正的使文學可以以各種各樣的形式存在，電子期刊，可以在線閱讀，可以下載閱讀，有聲圖書，可以解放雙眼。甚至能夠做到一心二用。而且，掌上閱讀方式厲害的就是，可以在不同人群中大量普及，對于年齡段的局限性小。文學期刊要根據(jù)各種市場與讀者定位刊物風格等，有相對固定的讀者群體，但掌上閱讀只用一種閱讀方式就沖擊了所有的媒體。

在這種時代背景下，文學期刊也要迅速融入市場，制定靈活的編輯措施，定位準確，才能在市場中確立屬于自己的空間。

一本好的期刊，需要一個團隊各方面的鼎力配合，選稿，欄目設置等，堅持高水平，高門檻，選真正好的作品，培養(yǎng)穩(wěn)定的讀者群。首先要支持住生存，才能謀求更大的發(fā)展。還是要靠質(zhì)量說話。

適應時代與閱讀品位的需要，不斷學習和提高是對的，不能固步自封永遠守舊，但若僅僅為迎合所謂的閱讀口味，把以“博眼球”獲利放在第一位，降低期刊文學作品的刊登門檻，粗制濫造，會降低整個期刊市場的水準，會把文學貶值。

文學期刊要有三度：一是文學期刊要有溫度，貼近讀者，才能創(chuàng)造奇跡。二是文學期刊要有尺度，篩選嚴格，才能打造精品。三是文學期刊要有速度，信息時代，才能跟上步伐。

文學期刊，既是文化名片，又凝聚了幾代中國人的文化記憶。所以，中國的文學期刊人其實一直在堅持辦刊初衷，一方面發(fā)表最好的作品，一方面培育新人。辦出刊物的獨有特點，找到自己的不可替代性。

宋曉杰 （著名作家）

我很多兒時的記憶都在營口，很多美好的記憶都是營口留給我的。營口，決定了我現(xiàn)在對于文學的基調(diào)和底色?！哆|河》雜志發(fā)表了我的處女作《鄉(xiāng)思》?？梢哉f，我成長中每一個重要的節(jié)點，都與“遼河”有著密不可分的關系。

文學在任何程度上都是不可或缺的東西。只要是人，就會有情感。無論現(xiàn)在雜志怎樣被邊緣化，我們都不應該妄自菲薄，不應該自哀自棄。

從我的經(jīng)歷中可以感受到，越是經(jīng)濟發(fā)達的地區(qū)，越反哺文學，越尊重文學和藝術，這一點是需要我們東北地區(qū)進行學習的。

我對《遼河》，對編輯工作都非常有感情。我曾做了18年的文學編輯工作，目前在遼寧文學院教務處工作，職責就是培養(yǎng)全省各市的文學愛好者。

對于文學期刊未來的發(fā)展我覺得，第一，要組織期刊聯(lián)盟。第二，要開展各種基地培訓，一定要呈梯次培養(yǎng)人才。要走出去，開展各種大賽、評獎活動。第三，要開拓見識和視野，包括要以《遼河》主編的名義走出去參加各類活動，吸取全國各地的先進經(jīng)驗，為《遼河》未來發(fā)展指明方向。第四，把文學名人請到營口，組織各類講堂活動，也許某位作家或名人的一句話就點燃了一個孩子的文學火種。而且，我希望《遼河》雜志能出現(xiàn)在營口市的圖書館、星級賓館等，把雜志放到日常生活中高檔次位置上，這是對純文學的尊重，也是給《遼河》應有的尊重。祝愿《遼河》與祖國同頻，與時代同步，不同的聲音，同一種合唱。

張啟智（ 《芒種》主編）

我認為刊物的定位很重要，雖然我國文學期刊380多本，但是每一本期刊都有自己的特點，如果特性變成共性的話，在國家一些大刊面前沒有自己的特性，那么地市級期刊的存在感就比較弱。

對于《遼河》的定位，首先作為地方文學期刊，我覺得有幾個功能必須要承載。第一是承載這個城市的宣傳功能，通過文學作品和作家隊伍發(fā)表地域性的文學作品，向世界、向全國傳遞城市的緯度;第二是培養(yǎng)文學新人，這個功能很重要。

《遼河》劃歸營口新聞傳媒中心，在國內(nèi)是第一家。文學期刊從發(fā)展到現(xiàn)在，回過頭看，為什么有今天式微狀態(tài)，因為它承載的政治功能縮小了，存在意識形態(tài)的功能縮小了，它成為了小眾的，才真正回到了文學的本質(zhì)。文學本身是小眾的，我們看今天的文學發(fā)展狀態(tài)，作為純文學期刊，不會消亡，會永遠存在。走向國際來看，文學期刊非常小眾，但是文學作品的衍生，國外是走在我們前面，所以我們吸收西方有用的、有效的、優(yōu)秀的東西，我們就要看它的轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)化。實際上文學期刊、文學作品和媒體的結合形式，廣播電視電影，一追溯都是名刊名作的作品變成了電影、電視劇，成為經(jīng)典，這說明文學是一切藝術的基礎。

《遼河》轉(zhuǎn)到新聞傳媒中心，要加大和新媒體的融合，改變傳統(tǒng)的辦刊模式，通過新媒體的作用，《遼河》會很快在全國得到認可和響應。媒體是營口走向全國的手段，文學作品則是營口走向全國乃至世界的重要名片。《遼河》要在營口各大中小學建立300多個文學社，這是很了不起的，這個舉動本身就是在培養(yǎng)文學新人。培養(yǎng)文學新人，可以通過講座、沙龍的形式，來和文學創(chuàng)作者進行交流，在這個過程中我們會發(fā)現(xiàn)好的作品，可以刊登在《遼河》上，鼓勵新人，挖掘新人。

劉川 （《詩潮》主編、著名詩人）

“說話”代表著能讓自己去表達自己，其實一本雜志作為一個平臺，是一群人可以“說話”和表達自己的方式。但是時代在進步，而且我們也一直在為時代進步而努力。有的時候我們并不在乎一本期刊的存在與否，而在乎的是能否持續(xù)擁有讓我們共同自由說話的平臺，讓一群愿意表達個人價值、個人情感的人有一個說話的空間，在這個社會持續(xù)傳遞自己的能量和自己心里的聲音，而我們也愿意為這樣一個平臺的存在而去努力。

盡管上一個40年里，《遼河》非常輝煌，取得了許多成績，培養(yǎng)了許多作者，但下一個40年對紙刊來說是一個非常嚴峻的考驗。下一個40年，我們要換思維方式和行為的準則，尤其是5G時代的來臨，手機可以用于直播，一個作家在直播中可以和無數(shù)粉絲進行互動，而我們作為平臺的“中間商”可能會被取消。紙刊如果作為一個平臺，這個刊物有可能存在。但面對將來一個作家和無數(shù)讀者之間的互動，我們要怎么去做？怎么去兼顧這些將來會出現(xiàn)的可能性？《遼河》怎么面對現(xiàn)在紙刊迅速消亡、洗牌的時候？如何讓《遼河》這個 “說話”平臺還存在？“說話”是一個群體夢想的行為，讓這個平臺還存在就需要打造一個更大的平臺，這個更大的平臺要體現(xiàn)它有介入社會的能力和干預社會、服務社會的能力，作為一個平臺而不是一個紙刊本身。

不是一個刊物發(fā)了多少作品就有意義，要取消唯紙刊論，這個時候真正能做的就是服務于社會，把要說的話和這個群體的夢想，通過互動的形式傳達到社會各個空間去。一個刊物作為一個平臺更多的行為是社會化，具體說，文學論壇和基礎培養(yǎng)就要扎扎實實做好。這些比發(fā)行量更重要，比有多少用戶更重要。作為一個刊物，將來可能承擔的是一個學校，一群人的家園，這樣來說，不是說它承載了多少文字，擁有了多少閱讀量和點擊率，這些都不重要，通過一個平臺，作家和讀者無縫地連接起來，讓營口和世界聯(lián)動起來，使文學和社會的發(fā)展連接在一起，然后擁有更多的擁躉，擁有更多的粉絲。

李皓 （《海燕》主編、著名詩人）

一、綜合性文學期刊辦刊的“三個平衡”

1.四大體裁的平衡

綜合性文學期刊，小說應該是重頭戲，涵蓋中篇小說、短篇小說、小小說，如果版面不是足夠多，中篇不宜超過2篇，小小說2—3篇為宜;散文數(shù)量次之，五六篇即可，以有文化含量的散文為宜，字數(shù)不宜太少。詩歌版面在10—20個之間為宜。評論一兩篇即可，評論是文學期刊的點綴，要發(fā)有分量的評論或者理論文章，而不是讀后感。

2.名家與普通作者的平衡

一個文學期刊要盡量爭取到名家的支持，多費一些功夫，因為名人效應對期刊畢竟有一定的推動作用。

對于普通作者的選擇，除了稿子質(zhì)量這一個必要條件外，名氣也是一個必須考慮的因素。一個文學刊物必須有一定的風骨和血性，這當然取決于主編的魄力。

3.外地作者與本地作者比例的平衡

地市級刊物與全國性刊物不同，必須接地氣，培養(yǎng)本地作者，但又肩負著面向全國展示城市形象的任務，所以辦刊不能太狹隘。公開發(fā)行的期刊，必須以外地名家、有名氣的作者、自然來稿中的精品為主，本地作者、稿件為輔。讓外地的優(yōu)秀作品影響本地作者的創(chuàng)作，然后適當推出本地作者作品，進入到全國文壇的視野。與此同時，應該創(chuàng)造機會讓本地作者走出去，去占領省級刊物，乃至國家級刊物。

二、地方文學期刊的兩個取勝之道

1.特色

副省級以下乃至地市級文學期刊，必須辦出特色，才能在期刊叢林中脫穎而出?！哆|河》必須盯著大河、大海，應該有河的味道，海的氣魄。

2.可識別性

一本刊物必須有設計感，但不能太花哨，與文字搶風頭。文學期刊的設計與時尚刊物的設計迥然不同，版式設計者要有一定的文學修養(yǎng)。

三、對文學期刊改革后的一個忠告

自給自足的文學期刊，沒有成功的先例。《遼河》劃歸營口新聞傳媒中心，必須未雨綢繆，及時爭取得到財政的支持。

張國鵬（營口新聞傳媒中心黨委書記、主任）

改革開放40年，我們《遼河》雜志，伴隨改革開放一路春風走過40年。在一代一代的“遼河人”艱苦努力下，《遼河》雜志逐漸地由小到大，由弱到強。進入了新時代，我們的文學創(chuàng)作也走入了一個新境界。我們《遼河》雜志也經(jīng)過了轉(zhuǎn)型，于2018年11月劃歸到營口新聞傳媒中心。那么也伴隨著我們媒體融合一同發(fā)展，而且我們也相信2019年既是媒體融合的深入之年，更是給我們《遼河》雜志帶來一次發(fā)展的機遇，也必將使《遼河》能夠駛?cè)氲叫碌拇禾?，走進新的時代。今天我們把大家邀請到這里，實際上是欣慰于一本刊物，更是給這段歷史注入文學的基因。用文字的方式，留下一步步深深淺淺的生活腳印。用文學溫暖營口，用文字連接世界，這是《遼河》的聲音。文學不分國界，可以突破地域界限迅速抵達藝術和美的境界，啟迪人們心靈。

文學不會消亡是一個真理，文學不是從我們開始，我們只是擺渡者和傳承者，但文學既然傳承到我們這一代，我們就應該自信應變，文學不會死，但承載文學的媒體、載體會變?，F(xiàn)在掌上閱讀時代已經(jīng)來臨，不去面對和應變，那么可能對某些個體而言面臨的就是死亡，但對整個文學發(fā)展我覺得恰恰又是機遇，是文學發(fā)展的迭代，就像竹簡來記錄詩經(jīng)，現(xiàn)在還能用嗎？就像通過報紙、雜志來傳播文學作品，但這種固定化的模式在改變，智能手機出現(xiàn)之后，移動客戶端，一機在手閱覽神州。這就是科技發(fā)展帶來的對行業(yè)、對文學領域乃至于對我們各行各業(yè)帶來了推動，我們應該直面時代的變化，科技的進步，我們才能生存下去。

我們既把這本刊物作為國內(nèi)各文學愛好者、專業(yè)作家、詩人作品展示的平臺，同時還肩負著向文學期刊培育未來者、培育接班人的使命，要把這個使命擔當起來。在未來運行上，要借《遼河》雜志這個平臺，來培育未來的文學愛好者。作為未來文學青年展示的舞臺，把平臺變成舞臺。

遼河作為一個平臺，要盡量把服務社會的功能更加完善，要成為一個學校、成為一群人的家園。在文學發(fā)展的低潮時期，我們可能只是一棵小草，鉆出地面，甚至略帶料峭，冒著嚴寒，我們發(fā)出一個聲音。

翟營文（營口市作協(xié)主席）

風雨兼程，歲月如歌。

40年，《遼河》見證了中國新時期文學的發(fā)展。

40年，《遼河》立足營口，放眼全國，培養(yǎng)了無數(shù)優(yōu)秀的作家和詩人。

40歲的《遼河》如今正朝氣蓬勃，風華正茂。

李秀文（《遼寧詩界》主編、營口市詩歌學會會長）

在紀念《遼河》雜志四十周年的時候，心情非常激動。因為這四十年，我既是親歷者又是受益者。我是在《遼河》的健康發(fā)展中成長起來的，我的第一首詩、第一篇散文、第一篇小說都是在《遼河》上發(fā)表的。2002年我寫了一組詩歌，請雁翎主編給我指點一下，他說這幾首詩很有層次，你可以往國家級報刊投一投。按著雁翎老師的要求，我將改好的詩投給《詩刊》。幾個月后，收到了《詩刊》社編輯打來電話，說我投的十首詩歌選了《故鄉(xiāng)》《春節(jié)》《徘徊》三首。并在當年《詩刊》第二期上半月發(fā)表。以后又在《文藝報》和《文學報》等報刊雜志上發(fā)表十多首。我寫的散文《美麗的雁蕩山》《虎刺的啟迪》是在《遼河》上發(fā)表后被《散文選刊》選用，并分榮獲全國年度大賽二、三等獎。

我2001年到2016年任《遼河》編委，搞了連續(xù)6年日新杯征文大賽。深受廣大文學愛好者的好評，2014年《遼河》發(fā)行有困難，我和全體編輯同志共同努力，征訂520本。四十年來，經(jīng)過歷任主編和全體編輯共同努力，《遼河》像芝麻開花節(jié)節(jié)高。質(zhì)量越來越好，但愿《遼河》越辦越好！祝福你《遼河》！

趙樹發(fā)（營口市文藝理論家協(xié)會主席）

自媒體時代，純文學期刊的危機是存在的。一部手機在手，資訊應有盡有。發(fā)表沒有門檻，閱讀信手拈來，除了網(wǎng)絡瀏覽之外，還有方興未艾的有聲文學。純文學期刊的時效性和功能性已喪失殆盡。之前，有來自省城的消息，說某人打車去省作協(xié)，司機竟然問他做什么鞋？這個看似笑話的現(xiàn)象其實就是今天的現(xiàn)實。我想說的是，純文學已經(jīng)不是大眾化的東西了，作者和讀者的隊伍已經(jīng)很大程度地重合了。一篇好的作品很可能只在作家圈中流傳。

一本純文學期刊，剩下的大概就只有文學性了。因為文學不會消失，所以純文學期刊當然還有存在的價值和拓展空間。

首先得自己看得起自己。既然《遼河》是純文學期刊，就在“純”字上做文章，絕不媚俗，絕不妥協(xié)，用習總書記的話說，“不做市場的奴隸”。堅持文學性才能贏得文學的尊重，才能團結和擁有廣大的作家隊伍。

其次，我覺得《遼河》應該遵循“以質(zhì)選稿”的基本原則，具體而言，就是寧可發(fā)三流作家的一流作品，也不發(fā)一流作家的三流作品。如果今后《遼河》上有好稿，就不愁不被“全國年度最佳”選走;或者說，如果從《遼河》上選出了“全國最佳”，就不愁不來好稿了。

還有就是，《遼河》要辦出地域特色。既有地標特點，又有人文優(yōu)勢。在突出推介地產(chǎn)作家的同時，兼容并蓄，海納百川。建議將刊發(fā)稿件的作者簡介，換成“選稿人評語”，至少讀者或作者會從中看到選稿的公平和公正。

郭金龍（營口作協(xié)副主席）

在《遼河》雜志辦刊不惑之年之際，舉辦了中國文學期刊發(fā)展論壇，這是中國文學期刊界的喜事，也是營口文學事業(yè)發(fā)展的里程碑。大家知道，《遼河》雜志走過了四十年的路程，桃李無言，下自成蹊。我是從《遼河》雜志成長起來的本土作家，從《遼河》出發(fā)，我發(fā)表小說、詩歌、散文，再到《人民文學》《中國作家》，我參加了魯迅文學院第十四屆中青年作家班的學習，加入了中國作家協(xié)會。《遼河》見證了中國改革開放的四十年，也見證了我文學創(chuàng)作所走過的道路。在這次論壇上，我一直思考一個問題，假如文學創(chuàng)作沒有了紙質(zhì)發(fā)表載體是什么樣子，盡管我們已經(jīng)進入了自媒體時代，但文學交流和發(fā)展肯定會有無法逾越的障礙，我們慶幸擁有了《遼河》，營口擁有了的一張靚麗的名片。隨著“營口有禮，從我做起”活動開展，《遼河》雜志有了新的使命，新的征程，《遼河》揚帆出海，定會駛向中國文學期刊的高地，培養(yǎng)一批優(yōu)秀的作家隊伍。

文友寄語

在文字里游走，如同冬天里的天空、大地和樹木，顯露出最本真的顏色和骨骼。

有幸在紀念《遼河》創(chuàng)刊40年的名家論壇講座的現(xiàn)場爭取到一席座位，目及之處無一不是一張張充滿欣喜的笑臉，那種自心底發(fā)出的幸福，只有獲得文學滋養(yǎng)的人才能體會到的。我稱他們是一群“閃光的人“，我自己也自然而然地被這樣一群閃光的人感染著。

從兒時識字開始就對文字充滿敬畏，父母隨手帶回的雜志報刊，我都會被上面鉛印的文字所吸引，遇到不認識的字和不懂的詞總要糾纏著問個明白。家人都會笑我在“啃字“，這種”啃字“習慣也一直延續(xù)至今。現(xiàn)在想來，那時對文字的癡迷更多源自對那些能搬運文字的人的崇拜。

近兩年，通過參加多次的“營口文學大講堂“活動認識了諸多活躍在文學領域的文壇匠人，坐在這群人當中，感受到他們?yōu)樽非笪膶W夢想那經(jīng)久不衰的熱情與執(zhí)著，同時也越來越多聽到《遼河》這個名字。最讓我感動的是有那樣一群人，每當說起《遼河》，他們那質(zhì)樸的眼睛里充滿欣喜和渴望。他們長滿繭的大手局促地交叉著，就是這樣在田間整日勞作的雙手，在間歇的空檔里譜寫著詩歌、散文和童話。我看到這群人光芒四射，雖然他們身上沒有任何名貴的標簽。

在《遼河》泛舟，結識了更多像這樣閃著光的人，更深刻地感知他們?yōu)槲膶W所付出的代價和努力！這樣的一群人，為師為友，三生有幸。

在我眼里，《遼河》就是一支傳遞火焰的火把，用星星之火點燃文學人的生命，從而在文字里找到方向和力量。

（石琇）

四十年風雨，四十個春秋

走純文學的路

是營口詩人的搖籃

是遼寧作家的港灣

是中國文學的一扇窗

我是遼河碧波中的一滴水

我是營口天空里的一片云

詩歌的光芒

照耀我心靈的翅膀

我還要像魚兒一樣

洄游到自己的故鄉(xiāng)

（劉建康）

初遇《遼河》，是二十年前，親近《遼河》，是二十年后。光陰似白駒過隙，一眨眼，弱冠變成不惑。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，世事變幻。唯一不變的是對《遼河》的熱愛。

《遼河》，這塊母親版期刊，哺育了我這個剛剛接觸文學的饑渴少年，讓我的文學夢有了萌芽的機會，也讓一些本土作者在波濤澎湃的大遼河里揚帆遠航。海納百川，有容乃大，之前四十載，《遼河》從容走過，未來的無限歲月，《遼河》都將春暖花開！

（李翠玉）

每一步踏實的足跡

都緊緊地擁著時光前行

流淌于歲月的每個瞬間

四季風曾經(jīng)吹瘦了

一座城市的容顏

生命不老

你一筆一筆寫滿愛的箴言

愛上你

注定是一種堅守

日日夜夜 每一次觸摸

不一樣的情懷

（韋艷華）

三年來，我在《遼河》雜志上先后發(fā)表了近三十首詩歌，并且在2018年12月的“河風海韻 醉美遼河”全國詩歌大賽中，喜獲優(yōu)秀獎?？梢哉f，我的每一點小小的進步和成長，都離不開《遼河》的哺育和培養(yǎng)。

一路走來，不單單是我，我還看見身邊的和全國的，許多來自各行各業(yè)的文學愛好者，也都在《遼河》溫暖廣闊的懷抱里，健康快樂地成長著。

現(xiàn)在的《遼河》，不單單是我們菜里的一點鹽，生活中的一點甜，它更是我們心中不可侵犯的精神高地和心靈家園。因此，無論走到哪里，我都會帶著一本《遼河》上路。

風風雨雨中，《遼河》已經(jīng)走過了四十年。這四十年中，通過幾代人的不懈努力和辛苦付出，如今的《遼河》已經(jīng)成為了營口不可缺少的文化名片，并且是全國眾多文友們特別關注的文學期刊之一。尤其是這一次的“中國文學期刊發(fā)展論壇”能夠在營口舉辦，并請來了許多文學界的名家現(xiàn)場來為我們上課指導，這是營口文友們莫大的福氣和福利。

能夠成為《遼河》里的一朵小小的浪花，我深以為榮。

（馮亞娟）

我堅信，就算網(wǎng)絡媒體掀起再大的風浪，《遼河》雜志，也依舊是一座山，在營口這片不乏詩人的土地上，長出一棵棵開花的樹。萬眾詩人與詩友們對《遼河》的愛，四季的風搖不動。

比如我從1985年第一次，詩歌《鄉(xiāng)戀》登上遼河雜志的那一天起，心中就對《遼河》雜志，充滿了熱愛。

我的青春已經(jīng)在風中走丟了，但是，我對《遼河》的眷戀，卻一日比一日濃厚。

我堅信，會有許多詩人和文學愛好者同我一樣，像愛戀人一樣地愛著《遼河》雜志。

我更堅信，作為紙刊的《遼河》雜志，在走過四十年的風雨后，其成熟的風采，會猶如一幅畫，不曾褪掉一絲如星的光亮。

營口以及全國有一大批優(yōu)秀的詩人及文學愛好者，熱愛著《遼河》雜志，我堅信，作為紙媒的《遼河》雜志，會愈走愈遠，遠行的路會愈走愈寬。

《遼河》雜志，有六代主編的心血和青春的澆灌，一定會在紙媒這片土地上，長出一棵棵樹，開出一朵朵花。

就算各種電子媒體，掀起的風再猛，《遼河》也會堅定不移地堅守著紙媒這片天地。

有萬眾作家和文學愛好者對《遼河》的愛，紙媒《遼河》一定會在春風的吹拂下，掀起更大的浪，而我們都是浪尖上的浪花。

紙媒《遼河》會像漲潮的遼河水，勢不可擋，在歷史的河流中，順勢而上。

流行歌曲曾經(jīng)刮起了一陣旋風，沖擊著國粹京劇，黃梅戲等藝術，但是，京劇與黃梅戲等藝術，在一大批藝術家們的堅守下，繼續(xù)展示著魅力。

所以，我堅信，紙媒《遼河》雜志，絕不會在四季的風中走丟。

（馬正凱）

當紙刊受到當前大形勢的嚴重沖擊，《遼河》是一場匯集已久的春雨，及時而落，四季輾轉(zhuǎn)，涓涓細流與渤海相融。

兩岸兒女，又聞外界的海闊天空，飲水思源，鄉(xiāng)音未改，撰寫春風里的朵朵浪花。無論多久多遠，精神的甘泉，喂養(yǎng)了一匹又一匹黑馬。

這片土地，有她的滋養(yǎng)，壯心不已。

（孫曉峰）